微短?。簭摹氨稹边~向“長(zhǎng)青”之路
微短劇《執(zhí)筆》《閃婚老伴是豪門(mén)》《飛揚(yáng)的青春》《逃出大英博物館》劇照
微短劇的藝術(shù)性應(yīng)從自身特征中孕育
文化產(chǎn)業(yè)新增長(zhǎng)點(diǎn)
自2023年下半年起,微短劇這一新興文藝形態(tài)實(shí)現(xiàn)爆發(fā)式增長(zhǎng)。到2024年,其市場(chǎng)規(guī)模超500億元,用戶(hù)規(guī)模達(dá)6.62億人。2024年微短劇海外營(yíng)收超18億美元,且出海模式從作品出海升級(jí)為模式出海,成為文化產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。
與傳統(tǒng)長(zhǎng)劇集不同,微短劇在下沉市場(chǎng)找到自己的生態(tài)位。它以快節(jié)奏敘事和直白的快感模式填補(bǔ)碎片化休閑時(shí)間,追求快捷的情感共鳴與即時(shí)的欲望滿(mǎn)足,這是其立身之本;微短劇更像是視頻化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),依托成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事套路,能在短時(shí)間內(nèi)將不同群體的情感與欲望轉(zhuǎn)化為故事,吸引多樣受眾,這是其活力之源;微短劇爆火始于“投流模式”,通過(guò)大規(guī)模廣告引流招徠觀(guān)眾,這是其賺取第一桶金的初始動(dòng)力。
總之,微短劇是面向下沉市場(chǎng)的流量驅(qū)動(dòng)型類(lèi)型敘事,其生命力、弊端與亂象以及治理引導(dǎo)都與此相關(guān)。
發(fā)展中的問(wèn)題與亂象
微短劇發(fā)展中也有一些口碑與流量兼具的作品。如騰訊視頻的橫屏短劇《執(zhí)筆》,集長(zhǎng)劇“質(zhì)感”與短劇“爽感”于一身;豎屏短劇《閃婚老伴是豪門(mén)》引領(lǐng)“銀發(fā)灰姑娘”短劇熱潮;B站的《逃出大英博物館》引發(fā)大眾對(duì)流失海外文物的關(guān)注。
但微短劇行業(yè)也存在亂象,不少作品制作粗糙,靠色情、暴力等擦邊內(nèi)容或夸大社會(huì)陰暗面吸引眼球,甚至歪曲歷史。其根源主要在于“情緒”與“流量”。
微短劇借用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)套路滿(mǎn)足用戶(hù)情感與欲望需求,類(lèi)型敘事是欲望敘事,能調(diào)動(dòng)受眾情緒并使其宣泄。然而,若對(duì)情緒引導(dǎo)不加節(jié)制,就可能突破倫理道德底線(xiàn),如《媽媽的生日》《黑蓮花上位手冊(cè)》等作品。
“流量為王”也是行業(yè)亂象的根源。為在流量經(jīng)濟(jì)中盈利,一些微短劇追求高投流回報(bào)率,出現(xiàn)高度獵奇、惡趣味的作品,如《麒麟送子天降喜?!?。此外,“一本多拍”、侵權(quán)抄襲等現(xiàn)象降低了創(chuàng)作者的原創(chuàng)積極性。
微短劇行業(yè)需在經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益、流量與質(zhì)量、情緒宣泄與思想表達(dá)之間找到平衡,才能長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。
良性發(fā)展需“因材施教”
微短劇的爆火給管理和引導(dǎo)帶來(lái)挑戰(zhàn),傳統(tǒng)長(zhǎng)視頻管理辦法不完全適用。有關(guān)部門(mén)實(shí)施分類(lèi)分層審核制度,放寬審核標(biāo)準(zhǔn),為微短劇發(fā)展留足空間。
同時(shí),有關(guān)部門(mén)引導(dǎo)微短劇與各行業(yè)結(jié)合,啟動(dòng)“微短劇+”創(chuàng)作計(jì)劃,如《飛揚(yáng)的青春》帶動(dòng)了取景地旅游升溫,體現(xiàn)了微短劇的賦能潛力。
但微短劇精品化發(fā)展存在問(wèn)題,如將精品化等同于長(zhǎng)劇化,忽略自身優(yōu)勢(shì);政府支持的重點(diǎn)微短劇易落入公式化。
微短劇可借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品化道路,其藝術(shù)性應(yīng)從自身特征中孕育。這需要?jiǎng)?chuàng)作者堅(jiān)守初心、探索規(guī)律,平臺(tái)運(yùn)營(yíng)方堅(jiān)持“雙效統(tǒng)一”,文化管理者智慧引導(dǎo)。
(■王玉玊 作者單位:中國(guó)藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?/p>
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