編者按：當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月23日，影史經(jīng)典作品《八部半》的意大利國寶級演員克勞迪婭·卡汀娜（Claudia Cardinale）在其位于法國訥穆爾的家中去世，享年87歲?？藙诘蠇I·卡汀娜還曾出演《豹》《西部往事》《路上行舟》等多部經(jīng)典影片，2002年，榮獲柏林電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)。

《八部半》是費(fèi)里尼導(dǎo)演的代表作，克勞迪婭·卡汀娜在其中飾演與自己同名的女演員卡汀娜，是由馬斯楚安尼飾演的男主角圭多心目中理想女性和藝術(shù)繆斯的化身。

《八部半》的片名是費(fèi)里尼計(jì)算自己作品數(shù)量得出的不可能的序數(shù)，與影片內(nèi)容無關(guān)。這種極端的自我指涉表明影片具有自傳性，主角圭多是導(dǎo)演，他對電影的思考、拍片的挫折困惑以及與女性的情感糾葛，都和費(fèi)里尼經(jīng)歷相關(guān)。影片對自我的觀察是自省和批判的，片尾記者會上，圭多從長桌鏡面上看到倒影，自我完整的幻想被質(zhì)疑。這種傾覆從開頭夢境就開始了，圭多夢中飛上天空后因腳腕繩子被拉而墜落，體現(xiàn)出神學(xué)或原罪意義上的下墜。

影片中，圭多被塑造成失敗導(dǎo)演，記者會上盡顯無能無奈，甚至幻想躲桌下自盡，規(guī)劃的影片也失敗，體現(xiàn)費(fèi)里尼的自嘲精神。圭多形象有丑角或頑童特性，去記者會途中耍賴被架住拖行，類似童年被教士架走。費(fèi)里尼在教士追趕小圭多片段用快速模仿默片放映，凸顯懷舊感。兒時(shí)回憶與現(xiàn)實(shí)、當(dāng)下幻想呼應(yīng)，童年裹浴巾記憶轉(zhuǎn)化為成年后宮場景幻想。

影片中段，圭多頑劣到頂點(diǎn)，手持皮鞭想馴服造反女性，像馬戲團(tuán)馴獸師，這與費(fèi)里尼對馬戲團(tuán)和小丑的興趣相關(guān)，也和結(jié)尾小丑樂隊(duì)表演呼應(yīng)。費(fèi)里尼說“我是小丑，電影是我的馬戲團(tuán)”，影片中有圭多扮小丑鏡頭，從他的尷尬能看出費(fèi)里尼對角色的定位。

更夸張的是，圭多在酒店樓梯下跪迎制片人，制片人送他高級手表。將此場景與童年受罰下跪?qū)Ρ?，荒謬性更明顯，過去是宗教體制，現(xiàn)在是商業(yè)體制，卑微主體受符號秩序統(tǒng)攝。圭多還受影評人道米埃爾批評，道米埃爾指責(zé)影片“不連貫”“無主題”“反邏輯”，體現(xiàn)保守電影觀念，是費(fèi)里尼先鋒探索精神的反面，費(fèi)里尼用《八部半》挑戰(zhàn)了這種陳腐的主流電影美學(xué)。

“不連貫”“無主題”“反邏輯”等評判，恰恰是費(fèi)里尼對電影藝術(shù)的新開拓。影片中現(xiàn)實(shí)與幻想界限模糊，敘事自由，如圭多和妻子、情婦的情節(jié)，分不清是幻想還是現(xiàn)實(shí)；幻想段落也會強(qiáng)行插入現(xiàn)實(shí)，如克勞迪婭的形象轉(zhuǎn)換，幻覺無需解釋。

白衣克勞迪婭代表純潔完美的幻想女性，與現(xiàn)實(shí)沖突，她的出現(xiàn)凸顯潔白幻想無法覆蓋殘酷現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中克勞迪婭譏諷圭多不懂愛，圭多認(rèn)可評斷，放棄拍攝計(jì)劃。

圭多影片中人物形象跳不出“寫實(shí)”窠臼，試片時(shí)路易莎因看到自己和情婦形象的再現(xiàn)式塑造而憤而出走，費(fèi)里尼嘲弄了寫實(shí)主義創(chuàng)作手法。

圭多的失敗意味著費(fèi)里尼的成功，影片敘事和視覺上體現(xiàn)出破碎、紊亂、恍惚等美學(xué)特質(zhì)。后宮幻想段落中紗巾晃動、光影起伏暗示心理騷動。

對應(yīng)片頭夢中墜落，圭多搭建的太空發(fā)射臺被拆毀，超越或升騰的精神象征瓦解。片尾人群從發(fā)射臺臺階走下，幻想回到現(xiàn)實(shí)，末尾小圭多一人完成從夢境到回憶的環(huán)狀結(jié)構(gòu)，電影更自由地穿行于精神世界，雖有危險(xiǎn)與落敗。

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