國慶檔上映了由韓寒監(jiān)制，黃渤、范丞丞、殷桃等主演的《浪浪人生》。這部被貼上輕喜劇溫情合家歡標(biāo)簽的影片，在場景上重現(xiàn)了一座充滿閩南風(fēng)情的晉江小鎮(zhèn)。它以一家五口遭遇諸多危機(jī)的生活為樣本，展現(xiàn)了家人間的情感紐帶，也為在大城市中疲憊的青年帶來了別樣的治愈。

影片沒有采用常見的以“小鎮(zhèn)青年”為主角的“倦歸”題材，而是將所有觀眾都視為“倦歸青年”，讓觀眾在觀影時釋放對父輩的不滿、對女眷的同情，從而與自己和生活達(dá)成和解。讓人驀然發(fā)現(xiàn)，家中的小樓永遠(yuǎn)是躲避生活風(fēng)暴的溫暖港灣。

愛拼才會贏的閩南海洋文化內(nèi)核

故事的核心人物和基本元素源自國內(nèi)80后作家、非虛構(gòu)寫作倡導(dǎo)者蔡崇達(dá)以自身經(jīng)歷為題材的故鄉(xiāng)三部曲——《皮囊》《命運(yùn)》和《草民》。《皮囊》是散文集，《命運(yùn)》是長篇小說，《草民》是中短篇小說。這三部體裁各異的作品，憑借鮮明的閩南地域文化特色和沉穩(wěn)的敘事風(fēng)格，構(gòu)建了福建泉州東石小鎮(zhèn)的獨(dú)特空間。

蔡崇達(dá)“故鄉(xiāng)三部曲”《皮囊》、《命運(yùn)》和《草民》

影片首先對文字所描繪的小鎮(zhèn)空間進(jìn)行了景觀造型上的塑造和還原。黃榮發(fā)家的自建房、海邊的加油站、灘涂的風(fēng)景、家家戶戶的佛堂神龕、繚繞的香火、激烈的龍舟大賽，還有“玉樹琪花香作錦，水光山色翠連云”的古厝對聯(lián)，都是閩南本土文化的獨(dú)特視覺景觀。

主人公黃榮發(fā)（黃渤飾）曾是混江湖的“大哥”，投資加油站血本無歸后，只能出海跑船掙錢，全家也幫忙打工還債。然而，他跑船時受傷，查出心臟病需手術(shù)，黑中介又拖欠工傷賠償金，讓本就不富裕的家庭雪上加霜。

黃渤 飾 黃榮發(fā)

黃榮發(fā)的人生充滿風(fēng)浪，他說：“每次我想要站起來，就一個浪頭過來把我拍倒。”但家人間的相互支持和鼓勵，讓悲情人生升華成“不能因為害怕風(fēng)浪，就不出?！钡纳^。即便在浪里無數(shù)次跌倒，閩南海民也能頑強(qiáng)堅持，在命運(yùn)面前贏得一次機(jī)會。

致敬草根英雄的青春傷痛

黃遠(yuǎn)達(dá)的發(fā)小兼跟班阿小，是黃榮發(fā)結(jié)拜兄弟老四的兒子。黃遠(yuǎn)達(dá)和阿小的情誼，如同他們的父輩。阿小的人物設(shè)定參考了原著《皮囊》中的《阿小和阿小》《厚樸》等篇章。

作為小鎮(zhèn)青年，阿小憧憬遠(yuǎn)方和城市，崇敬去過遠(yuǎn)方的人。他信奉燃燒青春、活出自我，對生活有著浪漫和江湖氣的想象。黃遠(yuǎn)達(dá)在書稿中是大俠形象，書里大俠武功被廢后回鄉(xiāng)，這一身份被黃榮發(fā)主動認(rèn)領(lǐng)。

影片結(jié)尾，黃遠(yuǎn)達(dá)收到出版社的回信。閃回鏡頭中，他意識到是父親黃榮發(fā)拿著自己的紙質(zhì)稿，逐字念誦并托人打印成冊后寄給出版社。這部書稿名為《香江俠影》，是對逐漸消逝的信義精神的贊美和哀悼。

鄧恩熙 飾 張美麗

片尾加油站香港老板（劉德華飾）的出現(xiàn)，既呼應(yīng)了黃榮發(fā)曾在海上替香港人跑船的伏筆，也為“香江俠影”的傳說畫上圓滿句號。

像黃榮發(fā)這樣守信、互助、有擔(dān)當(dāng)?shù)牟莞⑿?，是無數(shù)海民的縮影。他們也曾有過不問結(jié)果的青春、沖冠一怒的熱血，也曾滿懷壯志尋夢，事成后悄然隱退?！昂Ｊ遣夭蛔〉摹?，維系民間傳統(tǒng)社會的價值觀依然深深扎根在這片土地。

中式家庭硬核溫情只為治愈城市病

影片圍繞黃榮發(fā)一家五口的生活，凸顯了家人間的深厚情感，是對傳統(tǒng)中式家庭價值觀的回歸。

影片采用偏暖的黃光照明，奠定了溫情基調(diào)，大量近景和特寫鏡頭展現(xiàn)人物內(nèi)心沖突。

李嘉琦 飾 黃嬌嬌

常遠(yuǎn) 飾 老四

灘涂邊的小鎮(zhèn)充滿人情味，體現(xiàn)了閩南文化以家族親緣關(guān)系為核心的價值體系。

蔡崇達(dá)的《皮囊》《草民》以小鎮(zhèn)青年黑狗達(dá)為視角，努力奮斗到大城市工作的黑狗達(dá)，發(fā)現(xiàn)自己一直在逃避故鄉(xiāng)，而故鄉(xiāng)的一切成了他城市病的解藥。

阿太脫去了她的皮囊，此后來去自由。龍舟大賽后不久，黃榮發(fā)也離世，墻上多了一張黑白照，又一位故人成了守護(hù)這方土地的神明。

海民愛拼敢贏、豁達(dá)的生死觀，為在迷茫中迷失的現(xiàn)代人提供了指引。在外打拼疲憊時，家中的燈火永遠(yuǎn)為你點(diǎn)亮。有人在風(fēng)浪中離去，便化作神明繼續(xù)庇佑這片土地。

在生命的終極意義上，“更高、更快、更強(qiáng)”未必是最好的。影片對傳統(tǒng)中式價值觀的回歸和宣揚(yáng)，本質(zhì)上是對優(yōu)績主義的反抗，盡管未能完全擺脫其影響——龍舟大賽要贏，加油站要擴(kuò)建。不過，最后的書稿被退回。在生活的浪潮中如何堅持，由自己決定生命的意義，或許這就是影片給出的最好答案。

（常方舟，上海社會科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員）

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