有時候，一部電影的存在就像一個難以解開的謎題，《刺殺小說家2》便是如此。它并非只是單純的“不好看”，而是全方位的潰敗，展現(xiàn)出當(dāng)今商業(yè)電影制作在智識、審美與情感層面的貧瘠。

《刺殺小說家2》的失敗，從其最具欺騙性的“工業(yè)神話”——視效開始。

2021年春節(jié)檔上映的前作《刺殺小說家》，能收獲不錯的口碑和票房，是因為其視效在華語電影領(lǐng)域處于頂尖水平。但視效的構(gòu)建，不僅需要資金和工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，更需要創(chuàng)作者對影像的基本審美。

在這方面，《刺殺小說家2》的審美與成本和技術(shù)成反比。影片中的異世界就像一鍋黏稠、過飽和的數(shù)字顏料，在無節(jié)制的算力炫耀下，呈現(xiàn)出毫無生命質(zhì)感的油膩，雖細(xì)節(jié)和紋理清晰，整體視覺卻虛假至極，如同追求高清晰度的3A游戲過場動畫，充滿廉價的塑料感和光污染。

鄧超 飾演赤發(fā)鬼

文本方面，影片想賦予前作反派“赤發(fā)鬼”復(fù)雜的角色深度，卻以失敗告終。不僅沒塑造出悲劇性的崇高，還讓角色陷入邏輯上的精神分裂。

人物的悲劇性和弧光只體現(xiàn)在閃回和尷尬臺詞上，行為動機(jī)的矛盾是劇本為制造“反轉(zhuǎn)”而自我矛盾。反派不僅沒立體起來，還摧毀了第一部脆弱的戲劇沖突根基，讓關(guān)寧的苦難與復(fù)仇像無理取鬧的誤會。

雷佳音 飾演 關(guān)寧/銅虎

作為續(xù)集主線，主角路空文的自我懷疑和創(chuàng)作低谷顯得可笑又廉價，他成了被情節(jié)隨意擺布的工具人。

路空文的小說《弒神》，在前作還承載著精神世界的喻義，如今卻退化成網(wǎng)游奇幻世界，人物都是功能化的NPC，路空文則像運營服務(wù)器的后臺。

董子健 飾演 路空文/空文

當(dāng)小說世界里的角色反抗作者擺布，喊出“我們都是活生生的人”時，諷刺意味達(dá)到頂峰。這句宣言成了電影自身的絕望哀鳴，兩個空洞靈魂相互質(zhì)問，而創(chuàng)作者也成了商業(yè)算法的傀儡。

這些問題的根源在于，電影按照產(chǎn)品經(jīng)理的思維誕生。它從寫滿“頂級視效”“明星卡司”等市場調(diào)研關(guān)鍵詞的需求文檔里組裝出來，是迎合大眾的快消品。

這種生產(chǎn)方式使敘事節(jié)奏碎片化，情節(jié)靠孤立的“爽點”推進(jìn)。創(chuàng)作方法論導(dǎo)致影片核心轉(zhuǎn)向缺乏想象力，將個人掙扎故事變成模仿好萊塢的團(tuán)隊冒險。

此外，《刺殺小說家2》還拙劣地模仿漫威電影的插科打諢風(fēng)格，在嚴(yán)肅時刻強行插入反高潮處理。

比如，小說世界最終決戰(zhàn)時，路空文的秘技出問題，帶著眾人穿梭到有郭帆等導(dǎo)演客串的公司發(fā)布會。這種風(fēng)格在好萊塢已被濫用，本片卻盲目模仿，顯得滯后又可笑。

說到底，誰想看鄧超和董子健演東方奇幻版的《死侍大戰(zhàn)金剛狼》呢？

總之，《刺殺小說家2》是一場精心策劃的商業(yè)行為，用華麗外觀和明星陣容吸引觀眾，卻給觀眾端上一盤殘羹冷炙，背離了“小說家”的內(nèi)涵。

它成功完成了一次“刺殺”，目標(biāo)不是小說家，而是電影本身，還以票房證明這種“刺殺”有利可圖。

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