今年中秋節(jié)，《“阿麗娜和她的朋友們”國際芭蕾明星薈萃》在國家大劇院精彩上演。9位來自全球各地的芭蕾明星為觀眾帶來了11個(gè)節(jié)目，從流傳百年的經(jīng)典劇目到新作的世界首演，恰似中國人對古今共賞明月發(fā)出的詠嘆，芭蕾藝術(shù)在這一晚宛如那一輪明月，如夢似幻，承載著穿越時(shí)光的探索與追尋。

成也柔情敗也柔情

英國皇家芭蕾舞團(tuán)前首席阿麗娜·科約卡魯是這場演出的靈魂人物。她在全球擁有眾多舞迷，也是許多編舞家鐘愛的靈感繆斯。兩年前，“阿麗娜和她的朋友們”系列演出曾來到北京，盡管由于制作、劇場和幕后保障等諸多因素，票房不太理想，但舞蹈愛好者仍能從那場演出中獲得藝術(shù)家們帶來的美感享受和心靈震撼。

此次，因阿麗娜的邀請，我們終于在家門口見到了國際巨星馬修·加尼奧。他今年3月剛在巴黎歌劇院舉行告別演出，結(jié)束了在舞團(tuán)20多年的明星演員生涯，這次演出是他在中國內(nèi)地舞臺(tái)的首秀。剛剛退役的他狀態(tài)極佳，帶來的兩個(gè)節(jié)目也都是極具挑戰(zhàn)性的作品。他和阿麗娜都證明了時(shí)間對舞者的催化作用，就像他們表演的巴蘭欽交響芭蕾經(jīng)典《珠寶》中的《鉆石》雙人舞，純凈透徹，閃耀著歲月賦予的光芒。

然而，再好的鉆石也需要合適的光線和角度，才能折射出最璀璨的火彩。這段俄派芭蕾的贊美詩，似乎并非這兩位分別來自英國和法國流派的演員的最佳選擇，實(shí)際上也不是他們各自的常演劇目，這樣的安排多少讓人有些費(fèi)解。舞臺(tái)呈現(xiàn)也確實(shí)稍有遺憾，他們兩人都太過溫暖柔軟，感情過于豐富，表演過程中有太多眼神和表情的交流。這本是增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力的優(yōu)點(diǎn)，但用在這里卻讓《鉆石》失去了清冷堅(jiān)硬之感，哪怕選擇同劇中的《綠寶石》片段，或許都能更好地契合他們的風(fēng)格。

他們演繹的另一部作品——《茶花女》的“黑色雙人舞”，情感交流又不夠緊密。對于這部處于阿麗娜舒適區(qū)的拿手戲，也是非常適合馬修的作品，盡管兩人排練得不錯(cuò)，演出也沒有失誤，但由于彼此熟悉度不夠，未能產(chǎn)生那種一眼萬年的化學(xué)反應(yīng)。有阿麗娜與另一位明星演員弗雷德李曼·沃格合作的精彩范例在前，這次二人只是融入了各自的角色，而沒有達(dá)到身心交融的境界。

當(dāng)然，以臨終告別為情節(jié)的“黑色雙人舞”，本身就不如表達(dá)愛情甜蜜的“白色雙人舞”受歡迎。此外，兩個(gè)節(jié)目都沒有給馬修留出變奏獨(dú)舞的展示空間，對于這位大明星的內(nèi)地首秀來說，多少有些遺憾。

劇目適配多么重要

阿麗娜的獨(dú)舞《貳》也不太適合她。包括希薇·紀(jì)蓮在內(nèi)的多位明星都曾詮釋過這個(gè)帶有武術(shù)風(fēng)格的現(xiàn)代舞。多年前，同樣在這個(gè)舞臺(tái)上，許芳宜和譚元元跳過這部作品的雙人版本《2x2》。阿麗娜身形嬌小，不以速度和力量見長，相比之下表現(xiàn)就較為普通。她的柔軟成就了她，但遇到不適合的劇目就會(huì)成為劣勢。

劇目選擇的重要性在巴伐利亞國家芭蕾舞團(tuán)首席奧西爾·古尼奧身上也體現(xiàn)得十分明顯。憑借這兩年頻繁在北京舞臺(tái)亮相積累的觀眾基礎(chǔ)，此次演出他備受期待。熱烈奔放的《海盜》雙人舞充分展現(xiàn)了他如火般的臺(tái)風(fēng)和肢體爆發(fā)力，讓人熱血沸騰。而另一部“黑天鵝雙人舞”的舞蹈風(fēng)格卻成了他的束縛，既無法發(fā)揮特長，又難以跳出角色氣質(zhì)，再加上舞伴表現(xiàn)一般，讓作品失色不少。

漢堡芭蕾舞團(tuán)前首席菅井圓加的表現(xiàn)則是劇目選擇與演員表現(xiàn)力完美結(jié)合的典范，展現(xiàn)了當(dāng)今日本芭蕾訓(xùn)練體系培養(yǎng)出的演員的特色與實(shí)力。她擁有超強(qiáng)的身體控制力和優(yōu)秀的樂感，以穩(wěn)健的臺(tái)風(fēng)和出色的技術(shù)能力，將芭蕾的美感融入對旋律和節(jié)奏的深刻理解中?！逗１I》雙人舞中穩(wěn)健又炫目的跳躍與旋轉(zhuǎn)，世界首演的《咖啡·因》中新生代的年輕活力和輕松表達(dá)，都讓觀眾記住了這位元?dú)鉂M滿、可愛又努力的芭蕾精靈。

“芭蕾雙簧”妙趣橫生

全場笑聲最多的當(dāng)屬阿麗娜生活中的伴侶、同為老牌芭蕾明星的約翰·科博格。此次演出沒有安排他與阿麗娜同臺(tái)表演雙人舞，但他表演的獨(dú)舞作品《ABC》在這場演出中獨(dú)具特色。

該作品創(chuàng)造了一種如同游戲般的舞臺(tái)規(guī)則，背景音按字母順序說出各種芭蕾術(shù)語、人名和劇名，還有一些稀奇古怪的詞語；演員根據(jù)指令迅速擺出相應(yīng)動(dòng)作或隨之舞動(dòng)，仿佛上演了一段“芭蕾雙簧”。觀眾若熟悉芭蕾專業(yè)知識，會(huì)從中獲得更多樂趣。

這是一部專為約翰·科博格創(chuàng)作的作品，也有不少演員表演過，但作品中那份幽默與不羈、如小男孩般的調(diào)皮搞笑，只有約翰本人能演繹出其中的微妙之處。當(dāng)他無厘頭地?fù)u頭晃腦，或做出一連串大跳和腿部打擊動(dòng)作時(shí)，很難讓人相信這是一位年逾五旬的芭蕾演員的心理狀態(tài)和身體素質(zhì)，讓人在歡笑中不禁感慨。

芭蕾藝術(shù)這顆“鉆石”是精密又開放的載體，它總會(huì)為演員找到一個(gè)最適合的切面，讓他們在舞臺(tái)上綻放萬丈光芒。

文/悵悵 攝影/王小京

【責(zé)任編輯:楊光】

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