七成五長劇演員，正遭遇“失業(yè)潮”
2025年，影視行業(yè)的關(guān)鍵不再是爆款或出圈，而是“失業(yè)”。
#影視寒冬#、#腰部藝人失業(yè)#、#長劇項目銳減#等話題頻繁登上熱搜，一系列熱搜信號表明行業(yè)正在經(jīng)歷一場深度、系統(tǒng)性的洗牌。
半年前，優(yōu)酷傳出“超過16集的劇集，面臨集數(shù)被砍、項目不通過審核的風(fēng)險”，隨后愛奇藝也傳出“長劇要控制數(shù)量、減少集數(shù)”的消息。由此可見，長劇“降集”已成為現(xiàn)實。資本收緊、平臺自救、項目收縮，整個行業(yè)進入了“從爆款時代到存量博弈”的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點。
然而，每一次市場結(jié)構(gòu)的變化，最終都會影響到從業(yè)者。那些以長劇表演為生的演員，是這場劇變中最直接的受害者。項目減少、角色減少、曝光機會減少，意味著收入銳減、身份地位下滑、職業(yè)面臨危機。
有人苦苦等待開機機會，有人主動降低要求以求生存，還有人徹底告別片場，轉(zhuǎn)行去教表演、賣咖啡、開健身房。這場席卷演員生態(tài)的寒潮，已不再是個別人的焦慮，而是整個演員群體共同面臨的命運。
片場向普通演員緊閉大門
長劇市場的萎縮，是2025年影視寒冬最直觀的體現(xiàn)。
數(shù)據(jù)顯示，2025年獲批的電視劇數(shù)量從429部降至115部，與2014年相比銳減近四分之三。就連2024年曾被視為“反彈信號”的備案回暖，在今年也迅速冷卻。更讓人痛心的是，2025年一季度全國電視劇開機項目數(shù)量同比下降40%，整個市場看似熱鬧，實則缺乏產(chǎn)能。
平臺資金鏈緊張成為倒下的第一塊多米諾骨牌。長視頻平臺虧損項目占比高，電視臺幾乎全行業(yè)虧損。當劇集播不出、賣不動成為常態(tài)，降本增效不再是口號，而是生存的必然選擇。
資金壓力向下傳導(dǎo)，直接壓垮了中小制作公司。墊資拍攝、賬期拉長、回款無望，成為業(yè)內(nèi)普遍問題。就連曾憑借《雪豹》走紅的出品方，也在去年賣掉影視資產(chǎn)轉(zhuǎn)型地產(chǎn)，華誼兄弟更是在六年內(nèi)累計虧損近80億。拍劇的公司越來越少，存活下來的也只選擇安全題材、明星項目。
這一變化最直接的后果是：片場的大門正在對普通演員關(guān)閉。劇集產(chǎn)能縮減四分之三，意味著演員需求至少同步萎縮同等比例。橫店某群演經(jīng)紀在小紅書透露，今年開春以來，演員接戲率持續(xù)下降，群演的平均等戲時間從過去的兩天延長到一周以上。一些面孔熟悉的演員，也開始接受一些“非正劇”的邀約，比如在短劇、情景廣告、品牌宣發(fā)短片中客串，這在過去幾乎是不可能的。
資源集中的趨勢也越來越明顯。頂流演員壟斷了有限的S級項目，從頭部影視公司到平臺自制劇，都圍繞著少數(shù)有帶貨能力的明星展開。在平臺的項目會議上，“誰能帶貨”成為比“劇本好壞”更重要的問題。演員不再因為適合角色而被選中，而是角色要“適配”演員的商業(yè)價值，劇本、角色、演員的匹配邏輯被徹底改變。
那些曾經(jīng)靠穩(wěn)定配角維持曝光和收入的演員，被無情地擠出體系。過去，他們可能在《歡樂頌》系列、《小歡喜》《都挺好》等現(xiàn)實題材劇中有自己的一席之地，如今這類劇種被平臺判定為“ROI（投資回報率）過低”，整個生態(tài)位被淘汰。
于是，“演員失業(yè)”不再是個別現(xiàn)象，而是結(jié)構(gòu)性問題。政策沒有禁止拍戲，但市場用精準的數(shù)據(jù)告訴大家，行業(yè)不再需要這么多演員了。
從“戲挑人”到“人求生”
在長劇市場收縮的背景下，演員生態(tài)的平衡被徹底打破。過去是“戲挑人”，演員可以憑借實力和口碑獲得角色，現(xiàn)在則進入了“人求戲”的階段，誰能率先搶到有限的項目，誰就能生存下去，對戲份的挑剔已經(jīng)成為一種奢望。
特別是中腰部演員，他們的問題在于，觀眾熟悉但缺乏流量，有作品但沒有帶貨能力，在長劇選角邏輯中處于“高不成低不就”的尷尬境地。同時，許多中腰部演員的片酬比新人高，在平臺預(yù)算緊縮的情況下，他們成了“性價比不高”的群體。
那些過去靠電視劇維持體面生活的演員，如今要么陷入“無戲可拍”的困境，要么接受短劇市場“五分之一片酬”的現(xiàn)實。
更糟糕的是，經(jīng)紀公司體系的瓦解讓他們連“等活”的地方都沒有了。非頭部經(jīng)紀公司幾乎拿不到平臺定制劇資源，中小公司失去了話語權(quán)和存在感。不少演員不得不選擇解約、轉(zhuǎn)簽自由經(jīng)紀人，或者自己跑組。過去“公司為你談項目、談資源”的模式正在逐漸消失。
向上，無法進入S+項目的行列；向下，又不愿意降價拍攝短劇、接商演。再加上綜藝市場的萎縮，“劇綜聯(lián)動”的閉環(huán)被打破，很多演員連借綜藝刷存在感的機會都減少了。2024年上半年，衛(wèi)視綜藝播出數(shù)量下降35%，演員想上綜藝混個臉熟都成了難事。
這種無戲可拍的焦慮，不僅是經(jīng)濟問題，更是身份危機。對很多演員來說，演員不僅是一份工作，更是一種社會身份。當一位演員連續(xù)一年沒進過劇組時，即使銀行賬戶還能維持生活，也會開始懷疑自己是否已經(jīng)被行業(yè)淘汰。
短劇并非救命稻草
長劇市場崩潰后，許多演員開始尋找新的出路。短劇似乎成了唯一的避風(fēng)港。
首先，頭部演員的“降維打擊”加劇了短劇市場的競爭?；艚ㄈA、楊蓉、王麗坤等中生代演員紛紛涉足短劇市場，他們憑借成熟的鏡頭感、演技經(jīng)驗和粉絲基礎(chǔ)，迅速占據(jù)了頭部項目的主要角色。這對于大量無名演員來說，無疑是致命打擊。
其次，短劇的制作邏輯與傳統(tǒng)長劇完全不同。它需要節(jié)奏更快、情緒更極端、人物更臉譜化。許多長劇演員難以迅速適應(yīng)這種爽感邏輯，他們細膩的表演在短劇鏡頭里顯得拖沓、不夠刺激。某短劇導(dǎo)演曾直言：“很多老戲骨來拍短劇，會不自覺地‘演得太認真’，但觀眾只想看反轉(zhuǎn)和虐戀?！?/strong>
再者，短劇行業(yè)雖然火爆，但優(yōu)質(zhì)資源高度集中。根據(jù)行業(yè)數(shù)據(jù)，2025年上線的短劇中，約80%的流量被前5%的項目占據(jù)。平臺只信賴穩(wěn)定的面孔和爆款公式，真正留給邊緣長劇演員的空間非常有限。
一方面，短劇成為演員最后的自救方式；另一方面，它也成為新的“分水嶺”，能接到戲的演員仍能生存，接不到戲的則面臨被淘汰的命運。
越來越多的演員陷入“無門可入”的困境。長劇的門關(guān)閉了，短劇的門被頭部演員擠滿；直播帶貨并非人人可行；綜藝資源稀缺且門檻高。甚至有演員在景區(qū)進行情景商演、在短視頻中接軟廣，只為維持基本收入。
因主演《隋唐英雄傳》而出名的鄭國霖，在西安千古情景區(qū)的廣場上身著龍袍，扮演經(jīng)典角色李世民，騎著摩托車載著“秦始皇”從游客身邊飛馳而過，還主動用“封官加爵”等有趣的話語與游客交流。有媒體采訪他時，他坦言這份工作能為他帶來穩(wěn)定的收入。
寇振海則在景區(qū)完美重現(xiàn)了《情深深雨蒙蒙》里陸振華的經(jīng)典造型，拎著馬鞭，前一秒還嚴肅地喊出臺詞，后一秒就別著馬鞭扭胯熱舞，活力十足，但也讓人感到心酸。
這場“失業(yè)潮”始于頂層的資本收緊，蔓延至中腰部演員的日常生活，最終成為行業(yè)的“常態(tài)”。當短劇也無法承擔(dān)“再就業(yè)”的功能時，意味著影視行業(yè)的就業(yè)結(jié)構(gòu)已發(fā)生根本性變化。
長劇演員的失業(yè)，不僅是行業(yè)波動的副產(chǎn)品，更是一場系統(tǒng)性重構(gòu)的結(jié)果。未來，演員或許不再依靠“劇”來定義自己，而是要憑借“內(nèi)容生態(tài)”謀生。但在這場結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型的浪潮中，注定會有人被時代拋棄。
本文來自微信公眾號“骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID：guduowlj），作者：李蛋，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。
本文僅代表作者觀點，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。
免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com