落地楊浦濱江的光塔，21件公共藝術(shù)構(gòu)成“城市藝游”
上海楊浦濱江明華糖廠綠化，一個(gè)由六個(gè)清水混凝土盒子重疊而成的雕塑，就像黃浦江上矗立著一座燈塔。這是楊浦濱江新任命的第21件公共藝術(shù)作品——光塔。
五月十九日，與光塔揭幕同步，“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”“楊浦濱江” 城市藝術(shù)之旅:上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”兩次展覽同時(shí)舉行，是對(duì)藝術(shù)家公共藝術(shù)實(shí)踐的整理，也是對(duì)楊浦濱江南段5.5公里岸線公共藝術(shù)作品的回顧。
夜晚的“光塔”和“楊浦濱江” 城市藝術(shù)旅游：上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧“明華糖廠”。
光緒25年(1899年)之后，上海開埠之初，楊樹浦的一個(gè)角落被貼上了一個(gè)角落。由于出色的航運(yùn)、生產(chǎn)用水條件和廉價(jià)的地價(jià)，吸引了中外客商，許多工廠相繼成立，成為現(xiàn)代中國(guó)工業(yè)的聚集地。然而，隨著上海的發(fā)展和城市的更新，楊浦一度被貼上“老工業(yè)區(qū)”的標(biāo)簽。
自2019年上海城市空間藝術(shù)季以來(lái)，隨著濱江岸線的滲透，舊廠房首次引入公共藝術(shù)作品，新功能，5.5公里濱江岸線，與建筑師的改造和景觀設(shè)計(jì)融為一體，提升了公共空間質(zhì)量。如今，曾經(jīng)的工業(yè)港口楊浦濱江，正以藝術(shù)和科技的力量賦予工業(yè)遺址新的生命，推動(dòng)“工業(yè)生銹帶”向“生命秀帶”的轉(zhuǎn)變。
為落地楊浦濱江的第21件公共藝術(shù)作品，丁乙公共藝術(shù)作品《光塔》。
第21部公共藝術(shù)作品《光塔》落地
初夏傍晚，斜陽(yáng)通過(guò)藝術(shù)家標(biāo)志性的“十”字符號(hào)投入到光塔中，形成隨時(shí)間變化的光影畫軸。這座雕塑的一邊是原明華糖廠，另一邊是綠色的山丘，兩者都是橫向建筑的水泥表面。在這里，藝術(shù)家用清水混凝土雕塑呼應(yīng)建筑材料，垂直高度與周邊建筑保持距離，并與黃浦江形成對(duì)話。
光塔本身就是極簡(jiǎn)主義的，光影隨著光的變化而變化。孩子們?cè)诠馑?nèi)外的光影之間穿梭，在河邊騎行的人在光塔上一晃而過(guò)，為這座清水混凝土雕塑融入了動(dòng)感。"楊浦濱江的公共藝術(shù)并非高高在上，而是能夠直接觸摸和表達(dá)‘在地文化’和居民生活的印記。與此同時(shí)，這些藝術(shù)品也會(huì)回饋楊浦濱江的文化氣質(zhì)，激發(fā)更多的創(chuàng)造力。在接受《ThePaper》采訪時(shí)，上海楊浦濱江投資開發(fā)(集團(tuán))有限公司副書記、總經(jīng)理朱曉君表示。
內(nèi)部的光塔
“光塔可以分為兩部分。我一直對(duì)“塔”感興趣，在中國(guó)文化中有意義?！肮狻痹诶L畫中經(jīng)常有主觀的討論，但在這里，平面繪畫很難表達(dá)全天候的太陽(yáng)光。”藝術(shù)家丁乙說(shuō):“雖然內(nèi)部空間不大，但觀眾還是可以進(jìn)入的。隨著城市的發(fā)展，有一個(gè)小空間可以看天空，看光的變化，產(chǎn)生一些冥想?！?/p>
光塔的細(xì)節(jié)
這部作品起源于美國(guó)建筑師弗蘭克·勞埃德·賴特的“有機(jī)建筑”理念。在藝術(shù)家眼里，這是一個(gè)由他所長(zhǎng)的概念?！耙幻孜宄艘幻孜宓牧鶄€(gè)方形盒子堆積在一起，附加的符號(hào)、線條和構(gòu)件都是從方形盒子本身取出，然后返回到方形盒子上。這是我對(duì)藝術(shù)作品的一種思考，在‘有機(jī)建筑’的概念中挖掘出更多的基因，形成簡(jiǎn)單而豐富的變化?！?/p>
“交織:丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”展出的設(shè)計(jì)手稿
隨著《光塔》的揭幕，“交織:丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐20年”展覽梳理了丁乙21世紀(jì)以來(lái)的公共文藝創(chuàng)作軌跡，從構(gòu)建、無(wú)界、參與、出版四個(gè)維度，展示了藝術(shù)家在時(shí)間跨度、空間延伸、文化交融、社會(huì)參與等方面的不斷思考和創(chuàng)作成果。展覽會(huì)邀請(qǐng)觀眾一起探討和展望公共藝術(shù)在未來(lái)城市發(fā)展中的潛在知名度和前瞻性角色。展覽側(cè)重于公共藝術(shù)作品的參與，描述藝術(shù)家如何將自己的抽象藝術(shù)語(yǔ)言融入到特定領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作中，通過(guò)公共藝術(shù)進(jìn)一步激發(fā)藝術(shù)與公眾的對(duì)話和共鳴。
展覽現(xiàn)場(chǎng)“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”
“雖然丁乙有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，但他在創(chuàng)作公共藝術(shù)作品時(shí)，還是試圖打破藝術(shù)家的個(gè)人角色，把它作為一種了解社會(huì)的方式，把目前公共藝術(shù)領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)的特點(diǎn)(本土性和公共性)帶到他的創(chuàng)作中。從架子上的繪畫到公共藝術(shù)，丁乙是一個(gè)非常獨(dú)特的案例?！北敬握褂[的策展人、《公共藝術(shù)》雜志副主編吳蔚說(shuō)。
關(guān)于2011年上海民生現(xiàn)代美術(shù)館外墻公共藝術(shù)的文獻(xiàn)，“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”。
展覽現(xiàn)場(chǎng)“交織：丁乙公共藝術(shù)實(shí)踐二十年”
在丁乙看來(lái)，公共藝術(shù)與傳統(tǒng)雕塑是一個(gè)完全不同的領(lǐng)域。公共藝術(shù)是一個(gè)有機(jī)體，不是精英和象征性的，也不是簡(jiǎn)單地與自己的作品聯(lián)系在一起。它需要更多的公眾參與。
同一天開幕的“上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”，帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)間，回顧楊浦濱江多年來(lái)重要的公共藝術(shù)作品，展示了楊浦濱江如何通過(guò)文化創(chuàng)意講述自己的記憶和故事，也記錄了從眾多煙囪轟鳴的臨江港口，到開放共享、用藝術(shù)和科技盤活工業(yè)遺址、干預(yù)城市更新的過(guò)程。
“楊浦濱江 城市藝術(shù)旅游：上海楊浦濱江公共藝術(shù)作品回顧”展覽現(xiàn)場(chǎng)，圖為理查德·威爾遜的作品《黃埔貨場(chǎng)》。
公共藝術(shù)和公共文化在如何將楊浦濱江變成“國(guó)際濱水公共空間”和城市接待室中發(fā)揮著重要作用。自“2019年上海城市空間藝術(shù)季”以來(lái)，在上海市規(guī)劃和自然資源局、上海市文化旅游局、楊浦區(qū)人民政府的共同推動(dòng)下，楊浦濱江南段5.5公里岸線公共空間與來(lái)自世界各地的著名藝術(shù)家攜手，為這座城市注入了20件永久點(diǎn)作品的持續(xù)藝術(shù)活力。
這些作品來(lái)自世界各地的藝術(shù)家，包括意大利的艾斯特·斯托克、巴西的大巖·奧斯卡爾、中國(guó)的劉建華、徐震、宋冬、向陽(yáng)、沈烈毅、袁烽、章明、英國(guó)的理查德·威爾遜、瑞士的費(fèi)利斯·瓦里尼、葡萄牙的荷塞·吉馬良斯、日本的原口典之、淺井裕介、川添的善行和目標(biāo)。（Me）等。
劉建華在楊浦濱江場(chǎng)所的作品《天外之物》(圖片由欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供，拍攝：田方方)
新稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)創(chuàng)始人汪斌對(duì)楊浦濱江公共藝術(shù)的落地細(xì)節(jié)表示:“楊浦濱江公共藝術(shù)作品的所有策劃都與上海城市的發(fā)展融為一體。在制作過(guò)程中，也更多地考慮了當(dāng)?shù)匚拿}與建筑景觀設(shè)計(jì)的結(jié)合?！?/p>
基于楊浦濱江原有的電廠、船廠、棉紡廠、煤廠的設(shè)施，很多藝術(shù)家前來(lái)參觀時(shí)，都被這里原有的工業(yè)遺址所吸引，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。瑞士藝術(shù)家費(fèi)里斯·瓦里尼的作品《起重機(jī)的對(duì)角線》是其中最大的一部。這部跨越三座起重機(jī)的作品位于上海市文物古跡上海工業(yè)部電氣局新廠原址、密豐絨線廠原址、裕豐紡織有限公司原址建設(shè)控制區(qū)。
《起重機(jī)對(duì)角線》是瑞士藝術(shù)家費(fèi)里斯·瓦里尼的作品。 ?費(fèi)利斯·瓦里尼
距離起重機(jī)對(duì)角線不遠(yuǎn)的是上海電力公司江邊電站，也就是楊樹浦發(fā)電廠，始建于1911年。這個(gè)江邊電站曾經(jīng)是遠(yuǎn)東最大的火力發(fā)電廠。大工業(yè)時(shí)代初期，楊樹浦發(fā)電廠105米高的煙囪曾經(jīng)是中國(guó)最高的建筑，也是船舶駛?cè)肷虾８鄣牡貥?biāo)。2010年，楊樹浦發(fā)電廠正式停工，走上轉(zhuǎn)型之路?；疑珎}(cāng)庫(kù)曾經(jīng)是發(fā)電站的儲(chǔ)灰空間，被改造成了“灰色倉(cāng)庫(kù)藝術(shù)館”。荷塞·吉馬良斯的《詩(shī)人之屋》在三個(gè)巨大的儲(chǔ)罐中展示。、高橋啟佑的《一個(gè)世界》、韓韓家英《相遇》、四組永久藝術(shù)作品，章明的《鋼迷宮》和《灰迷宮》。
徐震在夜晚的作品《山》。 ?Xu Zhen?
淺井裕介的作品《城市的野生》在新落成的光塔不遠(yuǎn)處的地面上，；再走幾步，草地被修剪成波浪形，上面的大巖·奧斯卡爾由透明器皿制成的貨船組成了“時(shí)間之載”；電站輔機(jī)廠西廠保留的物流門衛(wèi)室，改造為“衛(wèi)亭”和“值亭”，是游客休息的地方，另外一個(gè)地方放置了公共藝術(shù)作品《山》；“若沖園”建于電站輔機(jī)廠東廠地塊宋冬。在藝術(shù)家的自我討論中，“如果‘沖花園’來(lái)自《道德經(jīng)》‘大盈若沖，其用途無(wú)窮’，作品與建筑師、園林師合作，營(yíng)造出‘互文’的關(guān)系。在藝術(shù)家的自我討論中，“如果‘沖花園’來(lái)自《道德經(jīng)》，‘大盈若沖，其用途無(wú)窮’，作品與建筑師、園林師合作，營(yíng)造出‘互文’的關(guān)系。同時(shí)，傳統(tǒng)園林中的‘搭景’和‘借景’產(chǎn)生的審美植入了當(dāng)代創(chuàng)造?！薄?/p>
《若沖園》宋冬。 ?宋冬
跨越到2024年5月，隨著第21件公共藝術(shù)作品《光塔》的出現(xiàn)，楊浦濱江畫出了一條“城市藝游”—City Walk, Art Walk“路線，等待公眾在這里與藝術(shù)相遇。
“楊浦濱江，城市藝游”示意圖
“目前，永安棧房西樓的原址已經(jīng)變成了世界技能博物館；綠色丘陵、皂夢(mèng)空間展示體驗(yàn)館等。已經(jīng)成為市民游覽的新景點(diǎn)。未來(lái)，隨著長(zhǎng)江口二號(hào)古船博物館(上博北館)、隨著楊浦濱江圖書館等項(xiàng)目建設(shè)的推進(jìn)，工業(yè)遺址博覽區(qū)不斷形成。百年工業(yè)遺址與現(xiàn)代生活方式相得益彰?！敝鞎跃f(shuō)。
“光塔”揭幕現(xiàn)場(chǎng)
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