《玫瑰的故事》播出不到一周。目前會(huì)員已經(jīng)升級(jí)到第10集，SVIP再看一集。云合數(shù)據(jù)顯示，《玫瑰的故事》的受歡迎程度僅次于《戲劇之王》，在整部電影中以15.9%的市場(chǎng)份額排名第三。

以劉亦菲的名義，加上作者亦舒IP自帶的討論度，《玫瑰的故事》的音量從播出前就一直貫穿到現(xiàn)在。在騰訊站，預(yù)約量超過(guò)500萬(wàn)，近三年在都市劇站排名第一。播出后，熱搜頻頻出現(xiàn)。從各種金句，到黃亦玫和莊國(guó)棟的吻戲，再到黃亦玫和方更生的百合CP，都引起了很多討論。

故事圍繞黃亦玫的四次戀愛(ài)經(jīng)歷展開(kāi)。現(xiàn)在只有初戀哥莊國(guó)棟(彭冠英飾)出現(xiàn)了。上半場(chǎng)，黃亦玫和莊國(guó)棟的相識(shí)、愛(ài)情和爭(zhēng)吵都在花里面描述。林更新、霍建華和林一三位男嘉賓仍在排隊(duì)等候。

劉亦菲的美貌依然是硬通貨，也是現(xiàn)在這部劇討論最多的地方。在原著中，描述黃亦玫的長(zhǎng)相需要很多空間。她所有的故事都是美麗的，這個(gè)角色也被網(wǎng)友認(rèn)為是“只有劉亦菲才能演”。

根據(jù)劇情簡(jiǎn)介，黃亦玫在劇中的年齡跨度將從20多歲到40多歲不等。目前劉亦菲的狀態(tài)確實(shí)在線，造型也加分不少。然而，隨著劇情的推進(jìn)，這個(gè)年齡及其角色的變化能否得到很好的詮釋，還有待觀察。

幾位已經(jīng)出場(chǎng)的演員，演技也很過(guò)關(guān)，飾演黃亦玫哥哥黃振華的佟大為讓人夢(mèng)想著“奮斗”，幾個(gè)女性角色的狀態(tài)也保持得相當(dāng)不錯(cuò)，飾演黃亦玫領(lǐng)導(dǎo)的朱珠，女友蘇更生的飾演者萬(wàn)茜，黃振華的相親對(duì)象姚晨，以及前兩集出場(chǎng)的藍(lán)盈瑩，都是出類拔萃的，堪稱“顏狗盛會(huì)”。

按照都市劇的一般標(biāo)準(zhǔn)，《玫瑰故事》應(yīng)該算是超過(guò)了平均水平，選人貼合，演技可以接受，服務(wù)在線。接下來(lái)要討論的是與原有的貼合度，以及在美麗的表面包裝下的故事核心。

近年來(lái)，亦舒IP成為改編的熱點(diǎn)。有《我的前半生》獲得雙年冠的收視率和平均單集超過(guò)5億的網(wǎng)播量，還有《我的前半生》獲得微博站200多次熱搜，今年4月也播出了《歡樂(lè)》。

亦舒IP可能在20年前就打不過(guò)瓊瑤IP，但是20年后，亦舒書(shū)中那些“美麗姿態(tài)”、敢于表達(dá)真實(shí)欲望，忠于自我選擇的女生，正好和現(xiàn)在的主流情緒準(zhǔn)確對(duì)接。過(guò)去被無(wú)數(shù)情感博主反復(fù)挪用的金句，正好符合今天的短視頻傳播熱潮。那些對(duì)物質(zhì)欲望的不加掩飾的描述，現(xiàn)在已經(jīng)成為城市劇精品化的象征。

作家黃佟佟曾告訴他，“亦舒的受歡迎程度與國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)、社會(huì)的巨大變化和女性力量的加強(qiáng)直接相關(guān)?！?0年代，香港經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)，女性地位迅速增長(zhǎng)，正好符合內(nèi)地現(xiàn)狀。這種女性獨(dú)立成長(zhǎng)的概念已經(jīng)結(jié)合在不同的時(shí)間和空間中。"

然而，亦舒的作品要成功改編并不容易。從過(guò)去的作品來(lái)看，要么被反駁改編太多，失去了原著的核心，要么原著背景和現(xiàn)實(shí)的差異很難消除。

與改編成劇的其他大IP小說(shuō)不同，亦舒的作品比文字更有魅力，人物口中誕生了很多經(jīng)典臺(tái)詞，很容易通過(guò)金句進(jìn)行營(yíng)銷(xiāo)，但大多缺乏故事的整體細(xì)節(jié)，尤其是女主持人的奮斗故事。亦舒在上個(gè)世紀(jì)的香港名利場(chǎng)徘徊，從未感受過(guò)中產(chǎn)階級(jí)職場(chǎng)需要遇到的各種挫折，在小說(shuō)中自然很難用相應(yīng)的筆墨來(lái)展現(xiàn)。

《玫瑰的故事》在這一點(diǎn)上不可避免地會(huì)受到阻礙。各種看起來(lái)還在耳邊的金句，要想包裹在日常生活的氛圍中，并不容易。說(shuō)到黃亦玫的職場(chǎng)戲，因?yàn)榭雌饋?lái)一切都太輕松了，也有漂浮的嫌疑，尤其是在“美”成為第一個(gè)標(biāo)簽之后，即使黃亦玫在工作中有實(shí)力，也取得了成功，但這些成就仍然無(wú)法與美解綁。

另一個(gè)容易讓電視劇懸浮的問(wèn)題是原著小說(shuō)的“時(shí)代感”。亦舒小說(shuō)的背景大多是上個(gè)世紀(jì)的香港，講述了各種男女通常在一個(gè)角落里的故事。特定的時(shí)代背景造就了小說(shuō)人物對(duì)財(cái)富和物質(zhì)的看法，直接將故事背景搬到今天的北京和上海，不僅過(guò)時(shí)，而且缺乏亦舒文字的氣質(zhì)。

《玫瑰的故事》采用了一種巧妙的方式，將背景移植到千禧年的北京。第一集出現(xiàn)了申奧成功時(shí)代的關(guān)鍵幀，電腦都是大的。彭冠英在會(huì)議室外攔下黃亦玫的聯(lián)系方式，拿出了一個(gè)古老的小靈通。然而，這些老物件的出現(xiàn)，結(jié)合精致時(shí)尚的造型和辦公室的風(fēng)景，很難讓時(shí)代的背景站穩(wěn)腳跟。

最后回到核心。用“都市” 近年來(lái)，有很多以女性為標(biāo)簽的劇，其中最重要的問(wèn)題是如何更好地描述女性的自我提升。至少?gòu)母碌膸准_(kāi)始，這種成長(zhǎng)的驅(qū)動(dòng)力大多落在男女關(guān)系上。

黃亦玫最突出的標(biāo)簽是美貌。從小到大，她習(xí)慣了所有的男生都圍著她轉(zhuǎn)。她可以通過(guò)美貌解決生活中的任何問(wèn)題。比如她在面試現(xiàn)場(chǎng)被男面試官錄用，女領(lǐng)導(dǎo)也偏愛(ài)她，愿意破格晉升，教她“利用自己的優(yōu)勢(shì)”。

雖然劇中也花了一些空間來(lái)描述黃亦玫的其他優(yōu)勢(shì)，比如出身于一個(gè)幸福的出身家庭，導(dǎo)致她帶來(lái)了一種誰(shuí)都不怕的“E人氣質(zhì)”，陽(yáng)光明媚，敢愛(ài)敢恨，以及她在職場(chǎng)上的聰明才智。但正如上面所說(shuō)，當(dāng)美太突出時(shí)，所有的優(yōu)勢(shì)都會(huì)歸結(jié)于此——如果她沒(méi)有那么漂亮，她會(huì)像現(xiàn)在這樣自信和華麗嗎？

另外，既然亦舒原著有一定的進(jìn)步，那就一定有局限性。在劇中，黃亦玫似乎是唯一一個(gè)活在2024年女性意識(shí)覺(jué)醒的人。未婚夫感情出軌后的第一反應(yīng)是來(lái)找黃亦玫索要一句話的關(guān)芝芝芝，以及因?yàn)榭粗辛饲f國(guó)棟卻在辦公室里?；ㄕ械捻n鸚，顯然還活在早已被拋棄的“雌性競(jìng)爭(zhēng)”的敘述中。

當(dāng)然，如果只是一種消遣，《玫瑰的故事》還是可以看到的。劉亦菲的美貌和千變?nèi)f化的造型對(duì)觀眾的眼睛都很好，還有各種男女CP。、女性CP任君選擇，佟大為也可以時(shí)不時(shí)地出來(lái)調(diào)節(jié)氣氛，整個(gè)喜劇效果。

但是如果要深入研究的話，或許現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)劇還沒(méi)有給出完美的女主樣本，但是怎么也不會(huì)是黃亦玫。

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