電影《刺殺小說家》海報 資料圖片

電視劇《漫長的季節(jié)》海報 資料圖片

迷你劇《我的阿勒泰》劇照 資料圖片

近幾年來，u2003u2003影視劇如何加強文學(xué)性成為業(yè)界討論的焦點。我們可以看到越來越多的文學(xué)作品在影視創(chuàng)作中閃耀。影視創(chuàng)作者對文學(xué)的借鑒不再局限于小說，還包括詩歌、散文等與影視相對較遠的風格，如《長安三萬里》中的唐詩、《漫長的季節(jié)》、《世界》、《黑暗之火》中的中外現(xiàn)代詩、《我的阿勒泰》中的散文等。創(chuàng)作思路也突破了以文學(xué)著作為核心，指出對傳統(tǒng)改編思路的忠誠，將文學(xué)視為創(chuàng)作資源，以更靈活的方式應(yīng)用于影視創(chuàng)作，給創(chuàng)作帶來靈感，形成幫助。

u2003u2003文學(xué)的個性化角度使人沉浸在觀感中

u2003u2003不同于影視集體創(chuàng)作，大部分文藝創(chuàng)作都屬于個人創(chuàng)作。所以，個性化的角度成為文學(xué)的一大特征。作者把自己的經(jīng)歷放在創(chuàng)作的重要位置，特別注重細節(jié)。雖然讀者處于不同的歷史文化背景中，可能對某個領(lǐng)域并不熟悉，但文學(xué)作品中凝聚在細節(jié)中的個人經(jīng)驗敘述可以跨越時空，讓人深有體會，產(chǎn)生共鳴。李娟的散文集《我的阿勒泰》就是這樣把讀者帶進阿勒泰的。他說：“在庫委，我每天都要花很多時間睡覺。——如果你不睡覺，你還能做什么？躺在干綠色的草地上，總是睜著眼睛盯著上面的藍天，久而久之就會非常耀眼和疲憊。而且世界永遠不會改變。”“我們第一次跟隨轉(zhuǎn)場的牧民來到沙依橫布拉克夏牧場的那一年，一下車，就對這里沒有信心了。那時候，這里有一片沼澤，濕冷泥濘，草很深?！白髡咄ㄟ^視覺、觸覺等通感手法，將自己在阿勒泰的生活形象化。

u2003u2003同名劇更好地利用散文的特點，通過鏡頭、臺詞、動作等細節(jié)，將主人公李文秀的個人感受融入到劇情敘事中。從李文秀回到“彩虹布拉克”后，她與當?shù)厣罡窀癫蝗耄鲱惏屋?，到她在夏天的牧場里歡快地奔跑，與綠化雪山融為一體。觀眾從李文秀的角度換了風景，體驗了李文秀對周圍環(huán)境的感知，比如漏水的帳篷，泡泡糖吃的松膠，頭發(fā)上的小花。在當?shù)厝绠嫷淖匀伙L光和淳樸豐富的人文積淀的滋養(yǎng)下，李文秀的感性和同理心日益增強，他的文字越來越有靈性，他的寫作水平不斷提高，他的文學(xué)理想逐漸豐富。最后，他從一個不知所措、膽小的女孩成長為一個勇敢而堅定的作家。而且觀眾也從她的成長中體會到了李娟散文試圖傳達的人生智慧：人生的開放，在于尋找精神的棲息地，尋找靈魂的歸屬。

u2003u2003文學(xué)滲透情節(jié)更能探索思想深度

u2003u2003文學(xué)的一大優(yōu)勢就是可以更好地探索精神世界，探索思想深度，提高精神水平?！峨娪跋胂?作家和電影》指出，電影重現(xiàn)事物表象的能力可能是無與倫比的。然而，當需要深入人物復(fù)雜的內(nèi)心時，電影遠不如文學(xué)展示自由。近幾年，影視創(chuàng)作有意識地借用文學(xué)作品中有意義的內(nèi)容，以提高自身的藝術(shù)品質(zhì)，擴大思想模式。

在u2003u2003《漫長的季節(jié)》中，詩歌《漫長》多次出現(xiàn)。他說：“打一個響指，他說/我們打一個共鳴的響指/遙遠的東西會被打破/眼前的每個人都不知道?！边@首詩是由劇中人物王陽創(chuàng)作的。那時他年輕，看起來陽光明媚，詩中的話語卻暴露了他悲觀悲傷的心境。父親，正值盛年，意氣風發(fā)的王響不懂這首詩的內(nèi)涵，還以略顯淺薄的輕喜劇風格念誦。這一幕表面上溫馨自然，卻隱藏著兩代人在時代巨變下產(chǎn)生的心態(tài)隔膜。在王陽意外死亡多年后，老王響再一次以啞聲念誦這首詩。那一刻，爸爸終于讀懂了孩子，兩代人完成了調(diào)解。詩歌內(nèi)容既像情節(jié)的猜測，又像令人難忘的回響，提升了作品的精神境界。從安赫爾·岡薩雷斯的《遺忘里的死亡》到羅伯特·弗雷斯特的《沒有選擇的路》，《黑暗之火》也吸引了大量的詩歌。每一首詩都是男女主角周洛和南雅情緒波動的寫照。起初，周洛發(fā)現(xiàn)南雅讀過一本關(guān)于愛情的詩集，誤以為她是個“放蕩”的女人。之后，隨著周洛讀懂了那首詩集中的詩，逐漸了解了南雅，走進了她的內(nèi)心世界。作品以詩歌為兩人精神交流的媒介，促使觀眾思考“什么是人生價值，什么是人生意義”的命題，同時了解這段愛情的生長和成長過程，為愛情的敘述打開了更多的思想空間。

u2003u2003再比如，李娟在寫《我的阿勒泰》時，試圖揭示一些具有普遍性的生命意義和啟示。如果這些內(nèi)容融入到影視創(chuàng)作中，就會給劇集帶來深刻的精神氣質(zhì)。在母親張鳳俠的塑造上，這一點尤為明顯。這位人物在散文中有著廣闊而自由的浪漫氣質(zhì)，李娟在描寫她時總是與無盡的“荒野”意境聯(lián)系在一起。舉例來說，母親想到的過年主意竟然是散步，而且要穿過村莊進入荒野，走到最遠的地方，遠得從來沒有去過。除夕夜，她便站在雪地里抬起頭，四面八方茫?；囊吧衬?，看著煙花揮霍著有限的熱情。該系列進一步放大了張鳳俠的性格特征。在夏牧場轉(zhuǎn)場時，他不得不繞道仙女灣小路祭拜亡夫。被男友高曉亮欺騙拋棄后，他依然嘲笑自己的生活，發(fā)現(xiàn)高曉亮等人挖假蟲草，破壞草原后反復(fù)警告制止。他們建立了善良、灑脫、堅毅、頑強的情節(jié)，既不內(nèi)耗自己，也不苛求生活，坦然面對苦難，勇敢面對生活形象?；貞?yīng)觀眾對浪漫情感、自由生活、理想人格的想象，使人產(chǎn)生內(nèi)心得到治愈、思想受到啟發(fā)、精神得到引導(dǎo)的觀賞感受。

u2003u2003文學(xué)以藝術(shù)新身份在全媒體時代獲得新生

近年來，u2003u2003影視創(chuàng)作還出現(xiàn)了一個有趣的現(xiàn)象，就是以作家為重要角色，比如《刺殺小說家》《我的阿勒泰》等等。它也是影視創(chuàng)作探索提高文學(xué)性的一種實踐。作家們通過文學(xué)語言創(chuàng)造了一個想象中的時空和許多想象中的形象。為了在大腦中形成一個特定的場景，讀者在閱讀過程中需要積極的想象活動。當作家成為影視作品中的一個角色時，他們講述故事時產(chǎn)生的想象力時空和形象，可以使影視故事形成一個復(fù)雜的層次結(jié)構(gòu)，這通常被稱為戲劇。這樣不但能使影視敘事層次更豐富，而且能更好地激發(fā)觀眾的主動性。比如電影《刺殺小說家》中，關(guān)寧因閨女失蹤，踏上了尋女之路，在夜里夢見了一座神秘的城市。一家公司找到了他，要求他刺殺小說《殺神》的作者路空文。在與路空文的接觸中，關(guān)寧發(fā)現(xiàn)夢中的城市與《殺神》中的城市有些相似，而現(xiàn)實似乎也受到了小說情節(jié)的影響。這部電影的一個敘事層面是現(xiàn)實世界，另一個敘事層面是小說家寫的小說故事。兩個敘事層面的人物命運糾纏在一起，形成了相互的文學(xué)關(guān)系，向觀眾解釋了文本是如何承載人們的想象力和記憶力的，以及它是如何反映和影響我們生活的現(xiàn)實的，從而創(chuàng)造出一種新穎而迷人的欣賞感。

u2003u2003總之，文學(xué)作為藝術(shù)創(chuàng)新資源的新身份，在全媒體時代獲得了新的生命。如果我們能夠深刻理解和挖掘許多優(yōu)秀文學(xué)作品所蘊含的文學(xué)優(yōu)勢，并以靈活合理的方式應(yīng)用于影視創(chuàng)作，那么優(yōu)秀的影視創(chuàng)作和高質(zhì)量的文學(xué)發(fā)展將是雙贏的。

u2003u2003(作者：桂琳，中國社會科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院教授，北京文聯(lián)簽約評論家)

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