輕而不乏深刻的感情討論。

當(dāng)我看到電影《歡迎來到我身邊》的標(biāo)題時(shí)，我知道這是一部愛情輕喜劇，所以在我的期待中，放松、幽默、甜蜜是它的本質(zhì)，所以我自然不會(huì)有更多的希望。但是去電影院看完這部電影，發(fā)現(xiàn)自己的期望還是很高的，甚至有點(diǎn)“槽多無口”。

這部電影充滿了輕盈和溫暖，尤其是前半部分真的很有趣:當(dāng)你看到黃色物體時(shí)，你會(huì)幻想大黃鴨的設(shè)定是瘋狂和可愛的。陳小舟和馮佳楠之間奇怪的命運(yùn)cp感也相當(dāng)刺激，幾個(gè)暗戀和隱忍的畫面充滿了氣氛。然而，整部電影的節(jié)奏逐漸崩潰，從導(dǎo)演試圖“解謎”的真相——從美妙的故事外殼下剝離男女之間命運(yùn)般的吸引力真相開始。

隨著看電影的過程，電影中的bug(缺乏)出現(xiàn)得更加密集。比如故事不完整，敘事鏈還沒有關(guān)閉，最后還沒有填一些“坑”；比如結(jié)構(gòu)疏松，視野流動(dòng)，拼貼感強(qiáng)，有微廣告的質(zhì)感；再比如，作為一部愛情片，電影對愛情這種非常人性化的情感形態(tài)的討論太膚淺了，最終走向了平凡和沉悶...

在我看來，在這個(gè)“老套”的主題下，這部電影實(shí)際上觸及了一些優(yōu)雅的截面，而以這些截面為入口，本可以窺視人類情感世界更深層次的線條結(jié)構(gòu)。不幸的是，這部電影僅僅停留在觸摸中，最終停留在對愛情經(jīng)歷的一種浮光掠影的理解中。

虛弱的“看見”有強(qiáng)迫深情的嫌疑。

假如用一句話來概括陳小舟與馮佳楠的宿命關(guān)系，那一定是影片中那句“你生病了，她就是藥”。每一次佳楠在身邊，小舟都不會(huì)再看見那些嘎嘎叫的大黃鴨——佳楠就是小舟的“解藥”。但是小舟為什么不是佳楠的解藥呢？影片中佳楠問小舟：“你覺得我有點(diǎn)奇怪嗎？”小舟喃喃道：“怎么會(huì)怪呢？只是...挺好的。而且早在他們相遇的那個(gè)畢業(yè)前夕，也是小舟安撫和鼓勵(lì)獨(dú)自坐在屋頂天臺(tái)外緣喝悶酒的佳楠。那晚的燈光，是佳楠最美好的回憶。

影片把男女之間的感情寫成了這樣一種“疾病-解藥”的對合關(guān)系，顯然抓住了感情深處的某種內(nèi)涵，使得愛情的不可替代性和內(nèi)在嵌合成為可能的基質(zhì)。但是和以前太多的國產(chǎn)愛情片一樣，這部電影同樣被束縛在描繪愛情的存在狀態(tài)上，而削弱了對愛情如何發(fā)生的關(guān)注。小舟和佳楠互相“解藥”，使他們對彼此的深度依賴具有不容置喙的合法性。為什么她們會(huì)成為彼此的“解藥”，這種深深的依賴又從何而來？我想，應(yīng)該是那天晚上吧。

但是導(dǎo)演對那個(gè)夏天的描述實(shí)際上是含糊不清的。我們看到的是一個(gè)極其簡單和匆忙的“治愈”過程。這種“解藥”是直接給予的，而缺乏一定的前提，或者說是中介。李文秀在《我的阿勒泰》中寫道：“在哈薩克語中，‘我喜歡你’的意思是‘我清楚地看到你’。""看見"可以算是人類所有深刻情感的原點(diǎn)，也是給予"解藥"的前提。然而，在電影中，佳楠被小船深深地、內(nèi)心地“看見”的故事恰恰被隱藏了——佳楠的“病”是未知的。小船溫柔的目光透過佳楠生命的裂縫，注入了悲傷和黑暗。這個(gè)產(chǎn)生愛情的最迷人的片段，也是看不見的。而且后面佳楠對小舟的“看見”，同樣漂浮在一種虛弱之中。由于“看見”這個(gè)中介的相對缺席，他們的深情就會(huì)陷入一種弱小而生硬的狀態(tài)，甚至有強(qiáng)迫深情的嫌疑。

對“兩塊石頭”的淺白感悟

除了小舟和佳楠之間的深情，讓人感到有些倉促和突兀，也有他們的分崩離析。佳楠發(fā)現(xiàn)小舟同意她戒煙，但仍然偷偷吸煙時(shí)，劇烈的爭吵發(fā)生了——之后，電影的色調(diào)突然從明亮轉(zhuǎn)變?yōu)榘档?。最后，在街上互相指?zé)后，兩人分手了。雖然只是選擇了零星分歧爆發(fā)的事件和場景，因?yàn)槿狈Ω嗟募?xì)節(jié)，促使曾經(jīng)美好的愛情死去，讓人覺得有點(diǎn)輕率，但導(dǎo)演確實(shí)提煉了一些典型的從茂盛到凋零的年輕人愛情方式。雖然太戲劇化了，但也不失真——正如網(wǎng)友所說：“吸煙只是一條導(dǎo)火索，歸根結(jié)底是因?yàn)閿€夠了失望?！?/p>

只是“存”時(shí)的墜落，電影沒有描述，而是依靠佳楠的旁白說:“我覺得船不再是船，我也不再是我，我們都變成了彼此最討厭的樣子。事實(shí)上，電影對愛情的核心感受是佳楠“說”出來的:“我發(fā)現(xiàn)我和船就像兩塊石頭，靠近的時(shí)候很溫暖，但還是會(huì)有摩擦。你們會(huì)不斷地被對方抓住，但是你們忘記了，當(dāng)你們被對方抓住時(shí)，他也會(huì)被你抓住?！薄昂煤孟嗵?，不要輕易提分手，更不要生氣，沒有贏家?！叭绻眠@種直白的方式討論感情是無可非議的，但討論的終點(diǎn)是“不要輕易分手”，這有點(diǎn)“黑色問號(hào)臉”:就這樣？

在我看來，無論是“變成彼此討厭的樣子”還是“不斷被對方抓住”，根本原因在于兩個(gè)人在愛情中有著永遠(yuǎn)無法消失的差異。但是他們都渴望消除這種差異，走向同一個(gè)方向，所以他們對彼此的想象和期望會(huì)逐漸滑向以“我”為基礎(chǔ)的緊湊。這樣，電影討論的終點(diǎn)可能比“不分手”的結(jié)果更豐富。比如阿蘭·巴迪歐的問題:“當(dāng)你從差異而不是同一性出發(fā)時(shí)，你所經(jīng)歷的、實(shí)踐的、生活的世界是什么樣的？在我看來，愛情就體現(xiàn)在這里?！?/p>

抓取了一些細(xì)節(jié)，但遠(yuǎn)非細(xì)致細(xì)致。

影片中我最喜歡的竟然是那只黃色的橡皮鴨，不僅僅是因?yàn)樗B(tài)可愛，更是因?yàn)樗鼘?shí)際上是一個(gè)隱喻。大黃鴨幾乎貫穿了電影的每一個(gè)角落，醫(yī)院，街道，公司。之后我才知道，原來大黃鴨早就出現(xiàn)在男女主相遇的那個(gè)夏天。小舟對佳楠說的笑話名是《猴子與鴨子》，而他對佳楠的薯?xiàng)l中隱藏的衍生產(chǎn)品也是那只橡皮鴨的吊墜。從那以后，佳楠一直把這只橡皮鴨掛在手機(jī)上。小船產(chǎn)生幻覺后，橡皮鴨投射在腦海中；佳楠幫助小舟召回記憶的道具，也是隱藏在零食薯片袋里的橡皮鴨——橡皮鴨，表現(xiàn)出男女主潛意識(shí)上對彼此隱秘而深刻的依賴。

橡皮鴨就像瑪?shù)铝盏案猓凇蹲窇浰扑耆A》中喚起了“我”的童年記憶——這是普魯斯特書中“不愿意回憶”的入口，而不期而至的獨(dú)特包裹著“光環(huán)”的過去，是本雅明所說的“不愿意回憶自然圍繞感知對象的聯(lián)想”。影片中還有很多這樣的“入口”，比如小舟用吉他彈唱的《我要你》，比如豆豉味的方便面，比如佳楠做飯時(shí)愚蠢的小動(dòng)作...我以為這也是電影關(guān)于愛情的討論中最感人的地方——它似乎發(fā)現(xiàn)了愛情的日常生活和永恒之間的聯(lián)系。

在離開之前，馮佳楠含著淚告訴小舟的朋友：“見過他兩次，愛上他兩次，但也要分開兩次?！毙〈彩沁@樣啊。她們對彼此的癡迷就像小舟的煙癮一樣難以戒掉，正切中了一些普遍的現(xiàn)實(shí)情況。在日常語境中，大多數(shù)夫妻不斷依靠對方獨(dú)特或非凡的光暈，而是包裹在“光環(huán)”中的無數(shù)生活片段，因?yàn)殡p方共同傾注了自己的感情。這幾個(gè)片段融入了各自的生命，成為獨(dú)特的印記，并隨著生命體驗(yàn)的延續(xù)而逐漸成長?？烧f，影片確實(shí)提取了當(dāng)今年輕人的一些情感結(jié)構(gòu)樣式，但并不充分動(dòng)人。

相比之下，日本電影《花束般的愛情》也試圖通過生活流的敘事語言來寫出愛情的綻放與凋零，但卻令人興奮。在我看來，一個(gè)非常重要的區(qū)別是，《花束般的愛情》非常擅長捕捉生活中有趣的細(xì)節(jié)，并巧妙地編織它們。雖然《歡迎來到我身邊》抓住了一些生活細(xì)節(jié)，但遠(yuǎn)不詳細(xì)，甚至略顯模糊和粗糙。與此同時(shí)，影片將這些細(xì)節(jié)以類似MV的形式碎片化拼接，故事內(nèi)部缺乏流動(dòng)性和呼吸感，也難以讓觀眾產(chǎn)生在場感。

但是，作為小舟老師和佳楠老師，男女主的前半部分，我真的很喜歡。

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