電視劇《借命而生》的劇照

隨著電視劇《借命而生》的結(jié)束，u2003u2003終于揭示了一個(gè)跨越20年的懸案，劇中人的命運(yùn)底牌也暴露在觀眾面前。

由作家石一楓同名小說改編的u2003u2003《借命而生》，文學(xué)性為劇集提供了跌宕起伏和深刻含義。主創(chuàng)的改編手法和創(chuàng)作風(fēng)格在影視化的過程中，呈現(xiàn)出較為鮮明的選擇性。小說中的導(dǎo)火索是一個(gè)被誤解的盜竊案件。劇版將其升級(jí)為更具戲劇性和緊張感的謀殺案，但并沒有展開殘酷煽情的敘事場景。相反，它淡化了小說中一些尖銳而扭曲的部分。通過人物、情節(jié)、畫面鏡頭的設(shè)計(jì)，凸顯了普通人被命運(yùn)撥弄時(shí)人性溫度的一面。這種對(duì)特定人物的觀察和展示，就像是破霧而出的光輝，燭光善惡。

u2003u2003人的多面性就像命運(yùn)一樣難以預(yù)測

作為一部懸疑劇，u2003u2003展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性?？偟膩碚f，在緩慢的敘事節(jié)奏中，人物形成了貫穿劇集的主要懸念，人的多面性就像命運(yùn)一樣難以預(yù)測，吉兇難辨。

由秦昊扮演的u2003u2003靈魂人物、看守所管教杜湘東，秦昊以平實(shí)、內(nèi)斂、精準(zhǔn)的表演，塑造了一個(gè)曾經(jīng)警校的精銳形象，正義、溫柔，卻從未被命運(yùn)所滿足。杜湘東最初的出道，是一種不成功但守底線的“落難”局面。徐文國和姚斌彬兄弟的到來，完全改寫了杜湘東的命運(yùn)。他的直覺使他同情和欣賞這兩個(gè)嫌疑人，他的專業(yè)素養(yǎng)也使他始終保持懷疑和防范。

u2003u2003秦昊展現(xiàn)了生活化的言行，但是通過眼神的刻畫，杜湘東的情緒起伏和復(fù)雜的心態(tài)得到了塑造。例如，當(dāng)他第一次從押運(yùn)的刑警口中聽到徐文國和姚斌斌涉嫌犯罪時(shí)，他通過眼神中的“微相”表演，揭示了人物的內(nèi)心變化：從驚訝和震驚，到消化信息，再到心不在焉地回應(yīng)同事，再到探究徐文國兄弟的審視，他警覺地強(qiáng)迫自己的眼睛，眼神漸漸兇猛，但他的面部情緒沒有改變。在靜止的外部動(dòng)作下，秦昊準(zhǔn)確地展現(xiàn)了一個(gè)豐富而活躍的內(nèi)心世界，并且符合人物的厚度和深度。杜湘東對(duì)徐文國兄弟的關(guān)心，以及他對(duì)追兇糾錯(cuò)的執(zhí)著，都來自于他內(nèi)心對(duì)正義的信念，這讓他可以拋開自我的得失20年，為一個(gè)不知道什么時(shí)候會(huì)到來的審判而孤注一擲。這個(gè)人物形象闡明了《借命而生》的深刻內(nèi)涵。正如故事的結(jié)尾所說，“我們?yōu)橹畱?zhàn)斗的東西，會(huì)在時(shí)間之河的某個(gè)角落突然發(fā)光?！?/p>

由徐文國和史彭元飾演的姚斌彬，由u2003u2003韓庚飾演，在劇集前期表現(xiàn)出也正亦邪的特點(diǎn)。徐文國木訥、抑制，但偶爾暴露出來的狠絕，讓他看起來像是在隱忍。在陰郁的陰郁中，姚斌彬表現(xiàn)出恐懼，與徐文國的對(duì)視，似乎是依賴，也似乎是密謀。伴隨著劇情的進(jìn)行，兄弟二人的生活經(jīng)歷和經(jīng)歷逐漸清晰，被陷害的過程也逐漸清晰起來，也越來越受到觀眾的同情。徐文國有高質(zhì)量、忠誠和方式。雖然他被迫卷入不幸的命運(yùn)，但他一直堅(jiān)強(qiáng)不屈，最終實(shí)現(xiàn)了從逃犯到企業(yè)家的“反擊”。作為一個(gè)潛心學(xué)習(xí)技術(shù)的年輕人，姚斌彬的底色是善良、孝順，但是容易沖動(dòng)、小心思多的性格弱點(diǎn)，使他受到壞人的操縱和挑釁。最終，他選擇犧牲自己來為徐文國爭取逃跑的時(shí)間，這使得這個(gè)本來就蒙冤的形象增添了許多悲傷的色彩。

杜湘東、徐文國、姚斌彬三人之間充滿了變化的動(dòng)態(tài)關(guān)系，夾雜著人性與仁義、情感與法理的糾葛，形成了這部劇最值得回味的部分。

通過情節(jié)改編，u2003u2003講述命運(yùn)悲劇

u2003u2003《借命而生》以懸疑刑偵為機(jī)殼，但核心并不局限于善惡雙方的殊死較量。相反，它試圖通過細(xì)膩的描述逐漸將觀眾融入到人物的情境中。

在u2003u2003原著小說中，“抓逃犯”成了困住杜湘東半輩子的執(zhí)念。即使到了最后，當(dāng)初的嫌疑人在法律層面已經(jīng)無罪，杜湘東依然緊盯。杜湘東之所以如此偏執(zhí)，是因?yàn)樗蝗皇チ酥X，成為兩名逃犯越獄的一部分。從那以后，他被污點(diǎn)蒙蔽了雙眼，失去了理想的工作機(jī)會(huì)，一輩子都沒有遇到他。杜湘東以自己的生命為籌碼，追尋逃犯，以成為刑警的自我期望，以及浪費(fèi)半生的憋屈。

u2003u2003電視劇削弱了小說中性格不幸和時(shí)代悲劇的成分，將整個(gè)故事講述為命運(yùn)悲劇。有計(jì)劃的越獄被改編成車禍導(dǎo)致的逃獄，徐文國兄弟在意外事件中一念之差，決定奪槍逃跑。這一改編處理，利用情況選擇更換法律底線，調(diào)整犯罪行為的主觀意圖，人物的定性直接作用于觀眾對(duì)他們的認(rèn)同。此外，姚斌彬案平反后，杜湘東因在這起案件中的表現(xiàn)得到了認(rèn)可和補(bǔ)償。他有機(jī)會(huì)進(jìn)入刑警隊(duì)，但杜湘東拒絕了留在深山里的拘留所。因此，杜湘東在整部劇中的動(dòng)機(jī)，不是為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)的“一箭之仇”，也不是為了性格和人格，而是為了成為一種非功利的價(jià)值取向和人生選擇。這部小說中銳利的人物關(guān)系，轉(zhuǎn)化為對(duì)真理和公平的執(zhí)著，凸顯了一種理想主義的高尚精神。

u2003u2003此外，杜湘東在小說中放大了對(duì)徐文國兄弟的同情心，并始終貫穿于電視劇中。杜湘東給他們帶飯，幫助姚斌彬在行刑前系好防污繩。多年來，他一直照顧姚斌彬的寡母，這不僅描繪了杜湘東的深情和正義，也為他最終以巨大的風(fēng)險(xiǎn)揭露真相奠定了基礎(chǔ)。

u2003u2003的情感片段在電視劇中占據(jù)了一定的空間。杜湘東和妻子劉芬芳相知相惜，徐文國和孫永紅的初戀不幸被加強(qiáng)，為懸疑劇的犀利敘述增添了一絲浪漫，也凝聚成了人物苦難命運(yùn)中的美好代表。

與小說中一直不了解杜湘東相比，u2003u2003希望他調(diào)到城里工作，也曾唆使他離開“下?！弊錾獾膭⒎曳?，劇中由鐘楚曦扮演的這個(gè)角色更接近男人心目中理想伴侶的形象：美麗、颯爽、堅(jiān)韌，對(duì)丈夫一心一意，默默托起家庭，承受全部壓力。而且劉芬芳因懷孕期間大出血而死，深化了“世間好東西不牢”的遺憾。徐文國與孫永紅之間的感情牽絆，不僅是人物對(duì)純真時(shí)代的追撫與哀悼，也構(gòu)成了推動(dòng)情節(jié)的內(nèi)在力量。早期唐堯鑫為爭奪孫永紅而構(gòu)成徐文國兄弟，后期孫永紅大義滅親供給唐堯鑫的罪行，構(gòu)成了命運(yùn)般的敘事閉環(huán)。

當(dāng)然，對(duì)于很多懸疑劇觀眾來說，u2003u2003的情感場景并不符合他們對(duì)整部劇的預(yù)期，確實(shí)導(dǎo)致破獲和解密的節(jié)奏變得拖沓，甚至有給劇情“注水”的嫌疑。能感覺到的是，主創(chuàng)希望通過渲染愛情場景，在整個(gè)比較灰暗的故事走向中給人物一些美麗的亮色。但這些段落產(chǎn)生的情感陶冶或氛圍塑造等藝術(shù)效果，并不能填補(bǔ)懸疑敘事中劇作的不足，從而直接“換取”觀眾的滿意度。更何況劇中對(duì)劉芬芳和孫永紅應(yīng)有的性格和復(fù)雜性的刻畫還不夠充分，人物的主體性也不夠強(qiáng)，所以還是以男性人物的“吊墜”或“補(bǔ)給品”為定位。

u2003u2003是選擇講一個(gè)激動(dòng)人心的懸疑故事，還是選擇描繪一個(gè)沉重而充實(shí)的命運(yùn)卷？《借命而生》的創(chuàng)作者可能更喜歡后者。然而，如何平衡類型創(chuàng)新和觀眾口味，如何更實(shí)質(zhì)性地把握懸疑劇的核心創(chuàng)作部分，如何適應(yīng)和引領(lǐng)當(dāng)前電視劇市場的發(fā)展，從來都不是每一位電視劇創(chuàng)作者的簡單問題。

u2003u2003憐憫而抑制的藝術(shù)風(fēng)格表達(dá)

u2003u2003《借命而生》的聲畫質(zhì)感極具風(fēng)格和內(nèi)涵，導(dǎo)演陸川力求整部作品在視聽藝術(shù)方面具有質(zhì)感。細(xì)致的時(shí)空環(huán)境，克制的表演特點(diǎn)，簡潔的幾何構(gòu)圖，精準(zhǔn)的鏡子運(yùn)輸調(diào)度，靈動(dòng)的細(xì)節(jié)意境，抒情的配樂選擇，構(gòu)成一個(gè)風(fēng)格化但又不失真實(shí)的表達(dá)體系。這個(gè)系統(tǒng)，結(jié)合敘事的視角和順序，一般會(huì)產(chǎn)生一個(gè)可憐又克制的“第三視角”，不僅讓觀眾沉浸在一段歷史的命運(yùn)中，還會(huì)時(shí)不時(shí)地抽離和跳出來，不要過于情緒化。

在u2003u2003劇中，“巴南地區(qū)”(樂山市沐川縣)的山景多次出現(xiàn)在俯瞰視角下。航拍鏡頭中的陡嶺、密林、水庫、工廠，將人物襯托得越來越小，產(chǎn)生了巍峨無情的視覺意境。空間與人的關(guān)系可以和命運(yùn)與人的關(guān)系相提并論。

u2003u2003演員的表演處理也指向同樣的藝術(shù)效果。在劇中，幾個(gè)情感表現(xiàn)的重頭戲，都采取了較為克制的表現(xiàn)。比如姚斌彬在拍攝前一天晚上和母親告別的場景，主要表演內(nèi)容是艾麗婭飾演的崔麗珍焦急地穿過重重鐵門，姚斌彬做出了含淚抬頭的反應(yīng)。接著崔麗珍短暫地叫了一聲“小孩”，姚斌彬崩潰地跪下。演員情感表演，在有限的空間內(nèi)產(chǎn)生簡潔有力的表現(xiàn)效果。多年后，杜湘東得知姚斌彬被冤枉的真相后，極為痛心和憤怒的表演段落。從人物情緒爆發(fā)的桌子開始，之前的中間拍攝切換到全景拍攝。秦昊的咆哮、掩面、捶打等宣泄動(dòng)作，因?yàn)檫h(yuǎn)離拍攝視點(diǎn)而被列入街景的整體畫面，顯得徒勞無力，甚至荒謬。這一處理方法，展現(xiàn)了作品對(duì)復(fù)雜性的追求與嘗試，形成了《借命而生》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

u2003u2003(作者為戲劇與影視博士，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師 羅馨兒）

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