來自媒體的一系列 UP 經典文學作品短劇，主自發(fā)翻拍，最近突然在多個平臺爆紅，引起了越來越多年輕人的關注。瞬間進入幾代人 DNA 文學經典被翻拍成短劇，不僅以新的語法和元素再現了作品中的經典場景，還通過賦予其新的時代內涵，給無數網友留下了深刻的印象，尤其是讓網絡學生再次感受到以前從未感受過的文學經典的魅力，成為新媒體時代文學經典的一種流行和傳播方式。

翻拍經典：短劇改編的粗糙效果

古典名著《詩經》 · 從現代名作《故鄉(xiāng)》《孔乙己》《背影》《老王》《秋天的懷舊》，這些知名的經典文學作品首先以視聽形象呈現出一種奇怪的效果。但是影視改編不同于文學作品，UP 主選擇最受歡迎的短劇，每集只有幾分鐘。它們不是用來講述邏輯完整的故事，而是用來連接碎片化的情節(jié)。

有意思的是，在高科技賦能影視的今天，UP 事實上，主翻拍經典短劇并不是制作精良，而是以整體簡約甚至粗獷的影像風格，呈現文字內容。

從敘事方式來看，短劇一般以故事主人公為敘事者，用敘事和對話的語言進行敘事，大量使用敘事來解釋故事，穿插討論。視聽圖像往往成為敘事的輔助。這導致觀眾不自覺地將故事帶入主人公的角度，理解故事，更容易引起觀眾的認同感。

演員的表演風格也是生活化的，不僅沒有戲劇性的夸張，還與敘述同步，在畫面和敘述上達到了相當的契合度。很多細心的網友還發(fā)現，《詩經》 · 《流氓》的服裝不符合先秦時期的特點?！独贤酢防锏谋涫墙裉觳庞玫臇|芝冰箱，甚至《豐碑》里飾演犧牲軍需主任的演員也眨了眨眼。但這些似乎并沒有阻礙網友觀看短劇，反而被彈幕輕松解決。這說明觀眾在觀看翻拍短劇時，并沒有要求創(chuàng)作者以影視制作的水平翻拍經典，反而捕捉到了翻拍短劇的不同含義。

相比之下，配樂的應用在整個簡約風格中脫穎而出，大部分都是今天常見的歌曲或輕音樂。雖然不符合作品描述的時代背景，但相當符合短劇想要表達的主題，也激發(fā)了觀眾的情緒。

比如翻拍《秋天的懷舊》就用了《柔光》《萱草花》《我希望你被愛》作為背景音樂，不僅全程出現，還可以根據劇情進行切換，極大地渲染了史鐵生對母親感情的變化。在翻拍故事的最后，也展現了當今社會“一些母愛的瞬間”，用民歌旋律填滿了情感。

UP “郝家豁”翻拍的《送東陽馬生序》

風格差異：恢復和轉義的時代語法

筆者注意到，創(chuàng)作者以自己對內容的理解翻拍短劇，大致構成了兩種不同的語法風格:恢復和轉義。通過他們對文學作品的理解和呈現，他們在歷史和現實之間有了有趣的對話。

UP “郝家豁”以復制細節(jié)的方式復制經典，引導觀者感受到內容的真實呈現中的經典魅力。他翻拍的《詩經》 · 《送東陽馬生序》，以原文為旁白，只在字幕中加入白話翻譯。本身也沒有太多的發(fā)揮，基本上就是對原文進行直接的圖像轉換，并廣泛使用特寫和中景鏡頭。敘事節(jié)奏也比較適中，適合觀眾結合原文信息進行對比理解，最后將主題句打在屏幕上。爆款劇《老王》也是根據原作翻拍，旁白被廣泛使用，劇中人物只在對話時說話。這一拍攝方式雖然沒有專業(yè)的影視制作技巧，卻能最大限度地恢復作品的原貌，讓觀眾有身臨其境的感覺。

這也體現了翻拍經典短劇與通常所說的短劇的不同特點——翻拍觀眾熟悉的文學著作，更重要的是呈現經典場景，引發(fā)思考，而不是故事本身的敘事，而不是故事本身。

從這個角度來看，我們可以理解，這類短劇的簡約風格和粗糙效果不僅不影響觀看，反而反映了內容的“真實性”。在明顯不符合歷史的前提下，這些粗糙的服裝道具和圖像風格卻意外地揭示了它們的“真實感”。它源于翻拍經典短劇，并非為了恢復具體的歷史背景，而是為了找到歷史與現實的契合。換句話說，雖然短劇表面上呈現了內容，但實際上陳倉已經暗淡無光，并沒有通過敘事本身打動觀眾。相反，他在作品中找到了故事與人物的契合點，回應了當今的社會問題，并在歷史與現實之間進行了對話。

還有一些短劇把握了作品表達的主題和精髓，卻顛覆了原有的故事情節(jié)。相反，它們被改編成全新的設備，不僅避免了還原歷史細節(jié)的繁瑣細節(jié)，還直接構建了當下的時代感，從而襯托出作品的主題。

比如《背影》和《郝家豁》也是翻拍，重點描繪了父親在平臺上買橘子的場景。憑借演員精致的表演，網友們不禁被劇中父子之間的親情深深打動?！皝砜刺K吧”的翻拍干脆把原來的故事和人物完全拋在腦后，選擇先抑后揚的手法，先呈現“我”對父親的不滿。后來在父親的日記里，我了解到爸爸沒有給其他車站買水，而是拿出了給女兒買的電腦。父女終于復合了，補上了和媽媽的照片，回應了家庭的主題。

UP 主"來看蘇吧"翻拍的《祖父的花園》

《祖父的花園》原本是作家小時候在爺爺院子里玩耍的散文，但這部短劇講述了一個完全不同的故事:無父無母的助浴師在與獨居老人相處時感受到了真情實感，直到老人死前握著手洗澡，最后來到老人想去的西湖為他實現了自己的愿望。

情感聯系：新媒體時代的經典傳承

這些翻拍短劇，無論是復制經典，還是保留精華的轉義，都能讓觀眾重溫經典。

這里最常見的主題是對家庭的刻畫和渲染，比如《背影》、《祖父的花園》、《陳情表》、《慈母情深》等。，所有這些都解釋了普通人對家庭從不滿到理解再到懷念的情感變化。盡管短劇有抽離特定時代背景，單純突出情感的嫌疑，但正是純粹的情感才打動了無數網友。這是一個真摯情感的故事，最能引起觀眾的共鳴。尤其是對于小時候不了解父母的人來說，當他們第一次學習這些文本時，他們可能無法理解作品背后的含義。直到現在，當他們長大后，他們才在重讀中感同身受。

UP “郝家豁”翻拍的《背影》

這些翻拍短劇不僅被真摯的情感所感動，更重要的是，它們賦予了作品中故事的新時代內涵，最典型的就是《孔乙己》的翻拍。即使是復制原文的短劇，也只在一開始就展現了小說中的情節(jié)，很快就把孔乙己的故事拉近到了今天，指出人生的道路不應該受到限制，“因為生活，小滿勝過萬全”。而且類似的手法也出現在其它作品的翻拍中。“童年的語文課文，是長大后的生活”，彈幕打出的眼淚，是長大后飽受人生艱辛之苦的共情。多年后，每個人都依靠社會經驗真正了解這些作品，在歲月的磨洗中，跨越了當前歷史的時空鏈接。

如上所述，這些短劇不是為了探索作品本身的歷史背景，也不是為了揭示深刻的社會根源，而是為了打動觀眾，更多的是為了以情感為敘事動力——包括人性中的真情實感和某種社會情感。如果家庭情感的渲染自然含有催淚效果，那么捕捉社會情感就會震撼每個人的痛點。

不妨說，正是有了這些情感鏈接，短劇在翻拍經典的過程中找到了與文學的契合點——文學不僅是人們學習的，也是人們豐富的情感，翻拍經典文學短劇也是以情感為核心的敘事。另外，這也符合短視頻不提供內容，而是撩撥觀眾情緒的核心，即滿足情感價值。然而，這種情感價值不同于傳統文學帶來的情感體驗——它不是主體共鳴獲得的審美價值，而是瞬間刺激下的即時反應，所以它沒有喚起心靈甚至清洗心靈的經典作品的震撼效果。

但這并不意味著短劇的失敗，而是意味著文學經典今天仍然可以找到新的語法規(guī)則來打開。沒有必要否定文學的意義。由于各種類型的短劇，經典正在以新的方式重塑，而經典的核心在重塑中得到保留和傳承。這也成為新媒體時代文學經典的一種存在方式。

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