古裝懸疑劇《藏海傳》在央視收官，播出時(shí)創(chuàng)造了超高的熱度。除了肖恩肖人氣的加持，這部精美的劇也催生了一種新現(xiàn)象——觀眾的樂(lè)趣不僅在于看劇本身，還在于作為“野編劇”找到快樂(lè)。他們積極參與還原真相，甚至在多次社交&&分析、考證情節(jié)、懸疑謎團(tuán)解決之前，逐漸對(duì)劇中的敘事漏洞持寬容態(tài)度，努力為編劇做補(bǔ)償性創(chuàng)作。

《野編劇》嘉年華的持續(xù)出版促使《藏海傳》在播出過(guò)程中始終保持討論。從創(chuàng)作的角度來(lái)看，導(dǎo)演在“精準(zhǔn)敘事”和“留白藝術(shù)”之間找到了更微妙的平衡，讓觀眾在不迷失在迷霧中的情況下成為解謎者。另一方面，“野編劇”現(xiàn)象不僅是觀眾第二次創(chuàng)作反饋劇集的熱度，也可以看作是觀眾強(qiáng)迫國(guó)劇精細(xì)化創(chuàng)作的開(kāi)始。

兩集央視更新 網(wǎng)民可以編八集

《藏海傳》以緊湊的戰(zhàn)略復(fù)仇線(xiàn)、強(qiáng)烈的懸念設(shè)計(jì)和電影級(jí)制作吸引觀眾。導(dǎo)演在每集結(jié)尾“被迫”進(jìn)入邊看邊猜的方式，熬夜刷帖子分析，自發(fā)創(chuàng)作內(nèi)容填補(bǔ)等待時(shí)間。據(jù)統(tǒng)計(jì)，《藏海傳》播出期間，每天有10萬(wàn)個(gè)二創(chuàng)視頻和帖子，可謂“央視更新兩集，網(wǎng)友可以編八集”。

《藏海傳》用兩集鋪平了欽天監(jiān)監(jiān)正鐸一家被殺的道路。只有幼稚的奴隸被面具人從火海中拯救出來(lái)，十年學(xué)藝歸來(lái)，更名為藏海，等待報(bào)復(fù)的機(jī)會(huì)。播出之初，很多觀眾覺(jué)得用兩集時(shí)間敘述男主報(bào)仇線(xiàn)之外的情節(jié)有點(diǎn)復(fù)雜，犧牲了酷劇的節(jié)奏，這是長(zhǎng)劇過(guò)時(shí)的表現(xiàn)。但隨后，前兩集的大量細(xì)節(jié)開(kāi)始引發(fā)“野編劇”現(xiàn)象。網(wǎng)友們熬夜刷帖討論面具人的真實(shí)身份，各有特長(zhǎng)的師傅教授藏海的動(dòng)機(jī)。星斗師傅為什么要在藏海出師后自焚？鐸寧愿看到家人慘死也不愿堅(jiān)持的秘密...隨著劇集的更新，“野編劇”們開(kāi)始通過(guò)技術(shù)放大畫(huà)面細(xì)節(jié)，查看古籍，追溯劇情。即使導(dǎo)演沒(méi)有給鏡頭特寫(xiě)的一方印章，沒(méi)有屏幕畫(huà)，沒(méi)有衣服上的圖案，沒(méi)有人物之間的對(duì)視，甚至沒(méi)有劇情推廣的&詞，也能引起很多聯(lián)想。網(wǎng)民在彈幕，豆瓣，嗶哩嗶哩、小紅書(shū)等&&的協(xié)同考證，讓個(gè)人發(fā)現(xiàn)迅速轉(zhuǎn)化為“集體益智游戲”，玩得欲罷不能。

導(dǎo)演把觀眾當(dāng)作創(chuàng)作的一部分。

過(guò)去很多策略和懸疑劇都會(huì)在接近結(jié)局和謎團(tuán)揭曉的時(shí)候，引起觀眾對(duì)其邏輯合理性的討論。畢竟編劇要想滴水不漏也不容易。然而，《藏海傳》催生了前所未有的聲勢(shì)浩大的“野編劇”現(xiàn)象，不僅從播出的第一天持續(xù)到結(jié)束話(huà)題討論的高熱；甚至劇中的一些邏輯傷害也被觀眾完成了，在作者和作者的共同努力中形成了。

在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，《藏海傳》扮演了曹文邈的角色。他坦言:“每個(gè)人的很多反應(yīng)都在我的預(yù)期之中，但有些解釋其實(shí)是我想不到的，挺有意思的?！辈茏g文告訴記者，這種巨大的“野編劇”現(xiàn)象，源于某些編輯過(guò)程中的刻意設(shè)計(jì)。首先，他拋棄了很多懸疑劇給觀眾開(kāi)“全知視角”的做法，不用假裝高深的特寫(xiě)帶觀眾胡亂猜測(cè)，只是讓觀眾始終從男主藏海的角度去觀察和分析身邊的一切。另一方面，曹譯文在每一集的情節(jié)中都鋪上了許多細(xì)節(jié)懸念和需要解釋的情節(jié)空白，直到最后四集才完成最后的邏輯閉環(huán)。這樣做的好處是，觀眾對(duì)藏海有很強(qiáng)的代入感，愿意跟隨他的推理分析，尋找細(xì)節(jié)來(lái)還原真相，解密正確答案后會(huì)有很大的滿(mǎn)足感。最后的謎底就像一個(gè)獎(jiǎng)勵(lì)制度，畢竟主創(chuàng)和觀眾一起玩了將近20天的推理游戲。

但這樣做的膽大之處在于，觀眾需要有足夠的耐心等待答案的揭曉。因?yàn)榱舭滋啵恫睾鳌吩诓コ銎陂g一直伴隨著不合理的感情。這些爭(zhēng)議停止在最后四集。當(dāng)藏海聽(tīng)到第三個(gè)敵人講述當(dāng)晚發(fā)生的一切事情時(shí)，觀眾回顧了第一集，突然發(fā)現(xiàn)在漫長(zhǎng)的鋪墊中，沒(méi)有一個(gè)鏡頭是多余的，很多情節(jié)在前后相互映襯。導(dǎo)演曹譯文直言不諱地說(shuō):“我們擔(dān)心觀眾是否會(huì)對(duì)我們有足夠的耐心。有些人很可能看到漏洞就放棄了這部劇。事實(shí)上，所有的懸念最終都會(huì)被回收?？吹竭@么多熱烈的討論和分析，我既驚訝又驚訝，同時(shí)也非常感謝大家?！?/p>

經(jīng)得起考證的作品 可以成為經(jīng)典

《藏海傳》結(jié)束時(shí)，也有很多觀眾因?yàn)闆](méi)有等到預(yù)期的答案而感到有些遺憾，比如:永容王子保護(hù)藏海的真實(shí)意圖，六初師傅的真實(shí)身份，皇帝為什么要死。但是，奇怪的現(xiàn)象出現(xiàn)了。也許之前的代入感太強(qiáng)了。結(jié)局上映后，網(wǎng)友們對(duì)《藏海傳》的討論和二創(chuàng)依然居高不下。從考證到狂歡，“野編劇”們開(kāi)始幫助導(dǎo)演填補(bǔ)敘事漏洞，幫助編劇繼續(xù)寫(xiě)劇本，做補(bǔ)償性創(chuàng)作。很有可能《藏海傳》催生了“野編劇”的局面只是一個(gè)終點(diǎn)。當(dāng)大量觀眾對(duì)作為旁觀者不滿(mǎn)意時(shí)，民間智慧會(huì)迫使國(guó)家戲劇的創(chuàng)作迭代，繼續(xù)深化精細(xì)化方向，直接通過(guò)社交&&&和替代表演、編劇打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)的二次創(chuàng)作。

假如一部電視劇能夠經(jīng)得起細(xì)節(jié)控制觀眾的逐幀考證，那么就可以跨越時(shí)間的長(zhǎng)河，真正成為經(jīng)典?！逗髮m甄嬛傳》就是這樣一部作品。播出十年后，它給網(wǎng)絡(luò)上的“甄學(xué)家”帶來(lái)了無(wú)限的樂(lè)趣。劇情細(xì)節(jié)前后相關(guān)，形成完整的邏輯閉環(huán)。而且鄭曉龍就是《藏海傳》的導(dǎo)演，能夠和他交十年不落后，他獨(dú)特的秘訣就是：把細(xì)節(jié)當(dāng)作情節(jié)。在一次采訪(fǎng)中，導(dǎo)演鄭曉龍解釋了他的創(chuàng)作方法論，不僅僅是從邏輯入手，更是從不放過(guò)每一個(gè)細(xì)節(jié)。他說(shuō)：“不管你的情節(jié)有多復(fù)雜，有多異想天開(kāi)，但是當(dāng)你有非常真實(shí)的細(xì)節(jié)時(shí)，人們就會(huì)用細(xì)節(jié)來(lái)想象情節(jié)的缺失。我想的是，為什么我一直堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法？即使《藏海傳》是一個(gè)架空朝代的故事，電視劇在創(chuàng)作的時(shí)候也必須落地。我們假設(shè)這個(gè)故事發(fā)生在明朝，所以我們做了很多考證來(lái)恢復(fù)明朝的社會(huì)和民生。從底層人民的生活到頂層制度，觀眾會(huì)真正感受到這個(gè)故事。我認(rèn)為這是一件非常重要的事情。"北京晚報(bào)記者 金力維

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽?lái)源及作者名字。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com