并非時(shí)代失去了情景喜劇，而是情景喜劇失去了時(shí)代。

上個(gè)星期，《我愛(ài)我家》推出了官方劇本集，并在摩點(diǎn)網(wǎng)開(kāi)通眾籌，目標(biāo)金額為10萬(wàn)元。

最初的眾籌時(shí)間是45天，但消息一經(jīng)發(fā)布，只用了1分鐘就達(dá)到了10萬(wàn)元的目標(biāo)。截至發(fā)稿前，距離項(xiàng)目結(jié)束還有30天，籌款金額已超過(guò)193萬(wàn)。

《我愛(ài)我的家》于1993年開(kāi)播，是中國(guó)第一部情景喜劇。在過(guò)去的30年里，它仍然有如此堅(jiān)實(shí)的受眾基礎(chǔ)，可見(jiàn)它的受歡迎程度。 每一位觀眾心中，都有一部情景喜劇，在片荒或下飯時(shí)反復(fù)播放。 或者是《家有兒女》，或者是《武林外傳》，他們無(wú)一例外地出現(xiàn)在十多年前。

隨著行業(yè)的發(fā)展，電視劇的制作和播出水平不斷提高，各種類型的電視劇都在發(fā)生變化、進(jìn)化和突破。只有情景喜劇被大眾銘記，卻不再出現(xiàn)。

我們有過(guò)屬于情景喜劇的黃金時(shí)代，但也只是有過(guò)而已。

01 情景喜劇，時(shí)代的產(chǎn)物

情景喜劇的誕生，最早可以追溯到1947年。

今年，瑪麗·凱和瓊尼在美國(guó)播出。這是世界上第一部真正意義上的情景喜劇。四年后，全新的情景喜劇類別迎來(lái)了它的第一個(gè)“爆款”“我愛(ài)露西”。這部以家庭主婦為主角的“肥皂劇”已經(jīng)播出了六個(gè)季節(jié)，其中四個(gè)季節(jié)已經(jīng)成為美國(guó)最初的收視率冠軍。在THR好萊塢策劃的“最受歡迎的百大美劇”中排名第八。

40多年后，情景喜劇出現(xiàn)在中國(guó)。帶它進(jìn)來(lái)的人是英達(dá)，畢業(yè)于北京大學(xué)。在紐約實(shí)習(xí)期間，他看到了美國(guó)著名情景喜劇《考斯比節(jié)目》的拍攝。出于興趣，他研究并記錄了當(dāng)時(shí)的工作流程，并下定決心要“把情景喜劇引入中國(guó)”。

回國(guó)后，英達(dá)找到了當(dāng)時(shí)正在向大眾文化轉(zhuǎn)型的作家王朔，創(chuàng)作了著名相聲《虎口遐想》和《小偷公司》的梁左。當(dāng)時(shí)，正是1992年，美國(guó)情景喜劇《成長(zhǎng)的煩惱》在中國(guó)播出。三人共同創(chuàng)作了一部情景喜劇，以《我愛(ài)我的家》命名。

在這里，我不得不提到1992年播出的室內(nèi)劇《編輯部的故事》，這部作品比《我愛(ài)我的家》早。英達(dá)在一次采訪中提到，“情景喜劇的發(fā)展離不開(kāi)室內(nèi)劇的發(fā)展。編輯部的故事其實(shí)是一個(gè)典型的情景喜劇主題。如果當(dāng)時(shí)這部劇交給我，我會(huì)把他拍成情景喜劇?！?/p>

1993年，《我愛(ài)我的家》開(kāi)播。它出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中，看起來(lái)有點(diǎn)震撼。社會(huì)對(duì)這部劇的評(píng)價(jià)非常兩極分化，比如“無(wú)聊”、“不受歡迎”、“諷刺干部”等評(píng)論不在少數(shù)，被選為“年度最差電視劇”。在北京電視臺(tái)播出六集后，它也停止了播出。

即便如此，英達(dá)還是沒(méi)有放棄情景喜劇。他成立了“英氏影視藝術(shù)公司”，并在接下來(lái)的十年里制作了20多部情景喜劇，如《候車(chē)大廳》和《新72個(gè)租客》。

與此同時(shí)，情景喜劇的新方式在全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)始探索。北方被英達(dá)“包攬”，東北一家在大衛(wèi)上反復(fù)播出?！堕e人馬姐姐》在《飛天獎(jiǎng)》中獲得“連續(xù)劇獎(jiǎng)”，最高收視率達(dá)到10%。～12%；脫胎于南方地區(qū)情境與語(yǔ)系的海派、川派、粵派等情景喜劇也逐漸“自成格局”，在該地區(qū)引發(fā)了收視熱潮。《老娘舅》《霧都夜話》《外地媳婦本地郎》等作品都是從這個(gè)時(shí)期開(kāi)始的。

2002年后，情景喜劇開(kāi)始正式進(jìn)入“黃金時(shí)代”，集中出現(xiàn)了一批“標(biāo)桿”作品，為中國(guó)情景喜劇的發(fā)展創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)新的記錄?！?/p>

CCTV-8黃金時(shí)段出現(xiàn)了《炊事班的故事》，開(kāi)辟了中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出情景喜劇的例子；2005年播出的《家有兒女》版權(quán)賣(mài)給美國(guó)和日本，完成了“反向輸出”；《武林外傳》于2006年播出，以創(chuàng)造性的新場(chǎng)景，成功地吸引了年輕人的目光…

與前幾年的情景喜劇相比，現(xiàn)階段的情景喜劇在主題和內(nèi)容上也有了很大的進(jìn)步。

首先，環(huán)境不再局限于“大家庭”，而是擴(kuò)展到更多的背景，包括軍營(yíng)、城市甚至架空歷史。其次，之前最熟悉的“家庭情景喜劇”也發(fā)生了一定程度的變化。比如聚焦再婚家庭的《家里有孩子》，就是把“大家”變成“小家庭”的過(guò)程，這也是中國(guó)家庭現(xiàn)代化發(fā)展的縮影。

情景喜劇的特殊風(fēng)格使地方語(yǔ)言具有優(yōu)越的語(yǔ)言優(yōu)勢(shì)。然而，強(qiáng)大的地域特色會(huì)帶來(lái)觀看語(yǔ)言和習(xí)俗的門(mén)檻。比如《外國(guó)媳婦當(dāng)?shù)乩伞贰段靼不⒓摇返惹榫跋矂〉膫鞑シ秶邢蕖?/p>

相比之下，2002年以后的一系列情景喜劇在使用方言上更加?jì)故臁Ｔ凇杜腼冋n的故事》中，有四種方言只是六個(gè)人的固定團(tuán)隊(duì)。此外，各種不同口音的客串角色完全跨越了地域文化的難題?！段淞滞鈧鳌芬彩侨绱?。佟湘玉的陜西話成了很多人的深刻記憶。

屬于情景喜劇的狂歡期就像曇花一樣短。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自2010年以來(lái)，播出的情景喜劇不到30部，其中最著名的是《愛(ài)情公寓》系列，最后因抄襲被釘在恥辱柱上，《武林外傳》和《龍門(mén)鏢局》在設(shè)定上不斷架空歷史背景。

近年來(lái)，社交平臺(tái)上幾乎每隔一段時(shí)間就會(huì)討論“情景喜劇什么時(shí)候文藝復(fù)興”的命題。在去年播出的綜藝節(jié)目《一年一度的喜劇大賽》決賽中，我們表演了情景喜劇《我們的烏斯懷亞》。

演出結(jié)束后，賈玲提到她一直想做情景喜劇?！懊總€(gè)時(shí)代都有自己的情景喜劇。早一代看《我愛(ài)我的家》和《編輯部的故事》，后來(lái)看《武林外傳》。當(dāng)我們這一代人時(shí)，爆炸性的情景喜劇似乎被打破了。”

和她有同樣想法的從業(yè)者可能不在少數(shù)，但至少目前來(lái)看，沉寂多年的情景喜劇還沒(méi)有等到屬于它的“第二春”。

02 情景喜劇消失

即使在發(fā)展勢(shì)頭最好的那些年，作為劇集類型的舶來(lái)品，情景喜劇也不容易。

《閑人馬姐姐》在上海電視臺(tái)播出時(shí)，收視率最高為12%。《候車(chē)室的故事》播出時(shí)，北京電視臺(tái)的最高收視率也達(dá)到了10.5%。情景喜劇的收視率雖然不差，但是一直沒(méi)有得到很好的播出待遇，主要問(wèn)題可能還是在于觀念。

電視臺(tái)對(duì)情景喜劇的態(tài)度一直比較保守，在播出時(shí)間和頻率上都有限制，幾乎沒(méi)有發(fā)生在主流電視臺(tái)的黃金時(shí)間。

播出限制，極大地影響了情景喜劇的收視率表現(xiàn)，進(jìn)而直接影響到投資者的熱情。英達(dá)曾經(jīng)提到，“如果社會(huì)收益確實(shí)不錯(cuò)，那么無(wú)論什么樣的投資者都愿意，但實(shí)際上不僅沒(méi)有，而且越拍越虧。“當(dāng)時(shí)，英氏影視藝術(shù)有限公司總經(jīng)理王小京在2013年的一次采訪中也表示:“在中國(guó)，情景喜劇沒(méi)有未來(lái)。觀眾認(rèn)為它很低俗，電視臺(tái)不愿意付出高昂的代價(jià)。誰(shuí)想拍？”

與極低的性價(jià)比相對(duì)應(yīng)的是對(duì)劇本的極高要求。與其他類型的電視劇不同，喜劇是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，這意味著它的電視劇語(yǔ)言密度極高，需要大量的“負(fù)擔(dān)”來(lái)填充內(nèi)容。就連對(duì)情景喜劇有很多研究的英達(dá)也認(rèn)為，喜劇需要大量的聰明才智，拍攝起來(lái)特別困難。

另外，情景喜劇的創(chuàng)作周期和播放周期都比較長(zhǎng)，基本都在100集左右。《閑人馬大姐》共267集，《老娘舅》901集，《外來(lái)媳婦本地郎》甚至近3119集。對(duì)于編劇來(lái)說(shuō)，這不僅是一個(gè)很大的考驗(yàn)，也是一個(gè)投資和收益不成正比的選擇。

伴隨著社會(huì)的發(fā)展，創(chuàng)作情景喜劇劇本變得更加困難。

信息差異正在各種意義上消失。像《愛(ài)情公寓》這樣的“縫合”玩家，剛剛播出時(shí)尚，能夠贏得大量觀眾的青睞。但是隨著英美劇在中國(guó)的不斷發(fā)展，“抄襲融梗”已經(jīng)很難欺騙現(xiàn)在的觀眾了。

“梗文化”在互聯(lián)網(wǎng)上的快速傳播和迭代使得“以互聯(lián)網(wǎng)為基礎(chǔ)”的道路不可行——?jiǎng)”局袑?xiě)的網(wǎng)絡(luò)熱梗可能不到一個(gè)月就過(guò)時(shí)了。在《武林外傳》中飾演“白展堂”的沙溢曾感嘆:“現(xiàn)在沒(méi)有人會(huì)耐心地寫(xiě)情景喜劇劇本了?！?/p>

隨著時(shí)代的變遷，情景喜劇逐漸失去了競(jìng)爭(zhēng)力。雖然短視頻的出現(xiàn)對(duì)所有劇集類型都有很大的影響，但情景喜劇的特殊性很容易被短視頻“取代”。喜劇的門(mén)檻降低了。刷短視頻也能讓大眾開(kāi)心。

此外，情景喜劇不再是不可替代的。幸福只是需要，但不一定要以情景喜劇的方式發(fā)展。除了隨處可見(jiàn)的短視頻段落，如脫口秀、Sketch等新興喜劇類型，也能滿足大眾對(duì)喜劇的需求。這些方法放在更輕的綜藝節(jié)目領(lǐng)域，不僅降低了創(chuàng)作難度，而且更適合當(dāng)前環(huán)境的碎片化傳播。

在內(nèi)外困難的情況下，情景喜劇目前對(duì)于劇集創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)并不是一個(gè)好的選擇。2005年，中國(guó)傳媒大學(xué)教授苗棣指出:“以我們目前的制作水平和觀眾情況，要達(dá)到美國(guó)目前的情景喜劇水平需要6年時(shí)間，要達(dá)到美國(guó)制度化的播出預(yù)期需要10年?！爆F(xiàn)在看來(lái)，10年已經(jīng)過(guò)去，情景喜劇依然停滯不前，甚至“后退”。

03 如果情景喜劇失去了“場(chǎng)景”

葛優(yōu)在《我愛(ài)我的家》劇組只呆了三天，出演了一個(gè)客串角色“紀(jì)春生”，十幾年后憑借一個(gè)癱在沙發(fā)上的表情包成功“爆紅”。葛優(yōu)癱還入選了2016年十大網(wǎng)絡(luò)流行術(shù)語(yǔ)。

這就是經(jīng)典情景喜劇的魅力:無(wú)論時(shí)隔多少年，笑話總是被新的，仍然有大量的粉絲一直在追隨?！段淞滞鈧鳌返亩拱暝u(píng)分從2016年開(kāi)始逐年上升，從9.1一路上升到9.6，評(píng)分人數(shù)接近50萬(wàn)?！拔淞滞鈧魇?jí)學(xué)者”的豆瓣群依然活躍，一條“臺(tái)詞接龍”的帖子回應(yīng)了4400多條。

相應(yīng)的，是情景喜劇等不及的“文藝復(fù)興”。愛(ài)奇藝今年1月正式宣布“小逗劇院”，主要推廣類型化喜劇。目前《瓦舍江湖》已經(jīng)結(jié)束， 《醫(yī)學(xué)是醫(yī)學(xué)二是二》正在播出。 ，盡管都表現(xiàn)平平，但至少是一次渴望回歸的嘗試。此外，情景喜劇也不再沉默。

或許根本原因是，無(wú)論對(duì)創(chuàng)作者還是觀眾來(lái)說(shuō)，情景喜劇都已失去了場(chǎng)景。

區(qū)域之間的差距正在屏幕上消失。說(shuō)到早期的情景喜劇，《我愛(ài)我的家》中的北京社區(qū)、社區(qū)公園里的長(zhǎng)凳和路燈會(huì)出現(xiàn)在大家的腦海里，下班后搖著扇子聊天的居民和下棋的老人。如今，隨著社會(huì)的發(fā)展，刻有地域文化印記的獨(dú)特環(huán)境被商業(yè)建筑、酒吧和咖啡館所取代，遠(yuǎn)離情景喜劇營(yíng)造的氛圍。

情景喜劇中不可或缺的“小人物”也越來(lái)越成為遠(yuǎn)離國(guó)產(chǎn)劇的群體。根據(jù)英達(dá)的說(shuō)法，喜劇中有一個(gè)非常重要的規(guī)律，那就是人物應(yīng)該比觀眾低。有時(shí)候人物可能比觀眾高，但是環(huán)境低，喜劇人物一定比觀眾差。

也正是因?yàn)槿绱?，在情景喜劇的范圍?nèi)，真正跟隨城市發(fā)展的作品，未必被觀眾所理解。比如《中國(guó)餐廳》《網(wǎng)蟲(chóng)日記》等作品都是“超前”的。事實(shí)確實(shí)如此。真的很難想象投行版的情景喜劇，或者是圍繞中產(chǎn)階級(jí)人群的情景喜劇?！爱?dāng)觀眾看到你比我強(qiáng)的時(shí)候，有什么好笑的？”

更重要的是，情景喜劇中彌漫最寶貴的氣氛，在現(xiàn)實(shí)生活中逐漸淡化?！段覑?ài)我的家》剛播出的時(shí)候，被認(rèn)為是對(duì)嚴(yán)肅、呆板、有序的傳統(tǒng)家庭的一種“挑戰(zhàn)”。比如一家人調(diào)侃傅老，一家人可以隨意開(kāi)玩笑的氛圍，都暗示了那個(gè)時(shí)代年輕人對(duì)家庭生活的向往。

一代人對(duì)友誼的“最好回憶”，也來(lái)自情景喜劇。前陣子《老友記》在愛(ài)優(yōu)騰等五個(gè)平臺(tái)同時(shí)上線的新聞霸屏社交網(wǎng)絡(luò)。在重聚特輯中，《老友記》共同創(chuàng)作者、執(zhí)行制作人和編劇瑪塔·考夫曼（Marta Kauffman）和大衛(wèi)·克雷恩一起（David Crane）回想起他們最初的創(chuàng)意：“當(dāng)你單身，生活在大城市時(shí)，你的朋友就是你的家人?！?/p>

從《老友記》到《武林外傳》，情景喜劇為一代年輕人打造了一幅美麗理想的友誼地圖，可以隨時(shí)隨地和朋友呆在一起，開(kāi)個(gè)玩笑，分享彼此生活中的快樂(lè)和悲傷，成為無(wú)數(shù)人夢(mèng)寐以求的社會(huì)生活。

如今，年輕人很難有這樣一個(gè)可以隨意“插科打諢”的集體環(huán)境。即時(shí)通訊軟件的出現(xiàn)，使得社會(huì)成本很低，社會(huì)距離很遠(yuǎn)。“社交恐懼”已經(jīng)成為當(dāng)代年輕人熱衷于為自己添加的新標(biāo)簽。他們?cè)诟鞔笃脚_(tái)上搜索“社交恐懼”，無(wú)數(shù)網(wǎng)友在與親戚、同事、鄰居相處時(shí)留言談?wù)撟约翰皇娣慕?jīng)歷。

六七個(gè)人住在同一個(gè)屋檐下的大家庭正在逐漸消失。高端住宅區(qū)和電梯樓讓鄰居變成了不能叫名字的陌生人?！敝备褡痈糸_(kāi)了同事之間的距離...對(duì)于過(guò)去的情景喜劇，正如《我愛(ài)我的家》結(jié)尾曲所唱，成了一代人“記憶中無(wú)法忘記的溫暖”。

中國(guó)情景喜劇研究，曹振華

英達(dá)：電視改變了300年來(lái)欣賞喜劇的方式，南方周末

3.播出20周年的《我愛(ài)我的家》 曾經(jīng)被評(píng)為年度最差電視劇，北京日?qǐng)?bào)

中美電視藝術(shù)比較，苗棣

本文來(lái)自微信微信官方賬號(hào) “毒眸”（ID：DomoreDumou），作家|張嘉琦，編輯 | 經(jīng)授權(quán)發(fā)布的趙普通，36氪。

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