癲得飛起，錢還沒來。

要是你最近在短視頻里刷到邪惡龍女燉鹿角湯、吃可愛小妖精，還放出Labubu對付男主的奇葩視頻，別驚訝，AI短劇已經癲出認知邊界了。

目前，名為《九尾狐男妖愛上我》的AI短劇更新到第21集，抖音播放量超1.2億，進入抖音和快手在播短劇熱度周榜前20名。

一年間，AI短劇風格演變迅速：去年作為開端的《山海奇鏡之劈波斬浪》《三星堆：未來啟示錄》，畫面強度遠超敘事完整度，有炫技的奇觀化視覺取向；今年流行的以《貓小貓打工記》為代表的動物擬人化AI短劇，貼合短視頻受眾需求，提供下沉的情緒共鳴和發(fā)泄出口；如今《九尾狐》《鮫人淚》這類融合傳統(tǒng)古偶劇集與短視頻流行梗的“抽象癲劇”，讓AI短劇從炫技走向跨媒介內容拼貼，從展示能力轉向情緒表達和類型化，向傳統(tǒng)影視行業(yè)靠攏。

不過，內容和產業(yè)之間存在明顯斷裂帶。盡管AI短劇在短視頻內容生態(tài)中越來越常見，但離變現(xiàn)還有很長路。原因不僅是AI類視頻廣告植入困難，還在于行業(yè)對AI短劇的心理預期和實際制作成本存在錯位。

AI短劇在快速成熟，但其內容想象力走在了商業(yè)化路徑前面。

AI短劇：從奇觀到抽象

過去一年，隨著AIGC工具技術升級，AI短劇題材類型快速迭代，幾乎走完了電影幾十年、劇集十幾年的演變路。

去年上線的兩部AI短劇“標桿之作”《三星堆：未來啟示錄》和《山海奇鏡之劈波斬浪》都選了宏大題材，前者展現(xiàn)宇宙戰(zhàn)爭、外星殖民、考古科幻等未來世界想象；后者將《山海經》里的奇珍異獸影像化。

技術爆發(fā)時，AI短劇多追求視覺奇觀，有“秀肌肉”成分，敘事薄弱，主要是向行業(yè)展示AI影視創(chuàng)作在題材和視覺上的想象空間，更像“技術 + 內容”的品牌展示項目。

AI短劇概念和創(chuàng)作普及后，普通創(chuàng)作者加入，內容轉向簡單化、滿足觀眾底層情緒需求。于是，動物擬人化AI短劇最出圈。

動物擬人化AI短劇源于對國外視頻平臺熱門視頻的模仿，在抖音、快手成風潮，《貓小貓打工記》系列最具代表性，播放量超1.4億。劇中小貓小狗能表達情緒，有人設，讓觀眾共情，有解壓效果。

此時，AI短劇仍在創(chuàng)造傳統(tǒng)影視作品難以涉及的題材，AI生成的奇觀屬性弱化，題材和內容在宏大敘事外，衍生出貼合短視頻觀眾偏好的日常內容，更適配觀眾、有流量意識。

以動物為主角避開了AI工具對人類表情、動作生成的缺陷。但“更真實呈現(xiàn)人類”是AI技術攻堅方向，所以，技術提升后，以《九尾狐》《鮫人淚》為代表，與傳統(tǒng)古偶語法融合的AI短劇成新趨勢。這類作品套女頻仙俠玄幻設定，用大女主人設和典型情節(jié)模板，呈現(xiàn)上貼近短視頻抽象文化，有“瘋癲感”。

以《九尾狐》為例，生成文本有“福建阿喵”等熱梗：女主稱男人為“郎們”“辣弟”，看到男主第一句是“你的喉結罩呢？”劇情離譜，女主有燉鹿妖補身體、買小妖當零嘴、開挖掘機端掉男主老巢等操作。

AI短劇的“抽象觀感”不是孤立審美特征。毒眸文章分析過近兩年長劇“網感”回潮，這類AI短劇在表達邏輯上與之呼應。“發(fā)癲”類似女主隨機行為，給類型化敘事帶來新鮮感和反差感。

不同的是，AI短劇中“解構式發(fā)癲”更極致，語言、劇情、角色行為都錯亂拼貼，卻有高辨識度和討論度。

最輕量化的內容測試場

AI短劇與古偶、仙俠等類型融合，不僅是風格演變結果，也標志著向更成熟影視產業(yè)路徑靠近，其中一個趨勢是向IP化發(fā)展。

在專業(yè)內容團隊看來，IP化是商業(yè)化前提。有多年編劇經驗的資深從業(yè)者Wendy對毒眸說，涉及投資項目時，主創(chuàng)要向投資人解釋資金回流邏輯，“大IP”是說服投資人的方式，因為它有受眾基礎和關注度。

目前，業(yè)內有平臺和團隊嘗試IP與AI短劇結合。如掌閱的《遮天》是首部AI技術與實拍結合、大IP微短劇化改編案例，《牧野詭事》也將上線。這些項目表明，AI短劇在借助IP框架進入更大產業(yè)鏈。

對于沒能力買IP的團隊或創(chuàng)作者，可實現(xiàn)“偽IP化”——重寫經典。毒眸發(fā)現(xiàn)，抖音AI短劇不少從《西游記》等經典中選人物，這些角色有故事結構和認知基礎，有戲說空間，適合AI短劇創(chuàng)作。

Wendy改寫大眾熟知故事為女性向敘事的AI短劇，獲1400萬播放量，她認為從無版權IP中選題材能獲先發(fā)優(yōu)勢。

類型靠攏和敘事格式成熟，讓AI短劇能為短劇、長劇試水。

Wendy覺得，AI短劇要找到與其他媒介形式的差異化定位，可能為短劇和長劇做更輕量化內容測試。

她總結操作路徑：創(chuàng)作者從短視頻內容中找情緒邏輯，提取敘事模板，用AI轉化為短片或短劇，根據觀眾反饋為正式創(chuàng)作參考。

Wendy建議廣撒網，先選10個選題做demo，時長兩到三分鐘，放網上看評論篩選，按篩選版本創(chuàng)作第一集。

Wendy認為，當下劇集和電影創(chuàng)作、消費語境變化大，觀眾和創(chuàng)作“脫鉤”。短視頻類型豐富，AI短劇結合或許能為影視劇帶來更多類型化、與觀眾共鳴的機會。

目前，AI短劇作為輕量化測試場，為創(chuàng)作者提供低成本試錯、快速驗證可能，是可嘗試方向。相比傳統(tǒng)影視劇開發(fā)流程，這種測試機制更靈活，為未來劇集開發(fā)提供新思路。

變現(xiàn)？還在為愛發(fā)電

盡管AI短劇生成和創(chuàng)作門檻降低，但它不是成熟生意。當下大量創(chuàng)作者入場，商業(yè)路徑不清晰，AI短劇像“為愛發(fā)電”的實驗潮流。

Wendy說“沒聽說誰靠這掙大錢”。多數創(chuàng)作者在試水或補貼期，她那部1400萬播放量的AI短劇，最大報酬是觀眾認可，金錢報酬基本為零。

原因是客戶認知和價格體系錯位，很多需求方把AI短劇當低成本、低門檻、可快速迭代的“廉價視頻服務”，忽略人力成本和創(chuàng)作風險，難接受合理報價。

目前，AI短劇按文生圖、圖生視頻流程，文生圖穩(wěn)定的是Midjourney，圖生視頻有可靈等選項。但視頻生成并非“全自動”。

“AI大模型充值才有積分刷圖片和視頻”，這是潛在成本；AI模型迭代導致人力和時間成本被低估，模型迭代使生成結果不穩(wěn)定，重做創(chuàng)作者要自掏腰包。

今年上半年重要技術迭代，改變創(chuàng)作者工作流程。“客戶說好價格，模型迭代要重刷，客戶不加錢就得自己貼?！?/p>

可靈“靈感值”充值頁面

Wendy制作AI短片經歷多次模型迭代，為效果反復重“跑”，工期從一個多月拉長到四個多月。

她了解到，賽道內優(yōu)秀創(chuàng)作者不只靠AI短劇創(chuàng)收，其利潤薄，難留住優(yōu)質創(chuàng)作者。

“我主業(yè)有編劇等，做AI短劇利潤低，做商單掙錢多，做這個要虧時間，為啥做？”Wendy說。

靠AI短劇引流廣告業(yè)務是團隊變現(xiàn)路徑。毒眸發(fā)現(xiàn)，不少AI短劇賬號主頁留商務合作方式，朋友圈業(yè)務除獎項外，還有文旅宣傳片、汽車廣告等。

Wendy表示，不少賬號靠廣告商單運轉，AI短劇廣告植入少，流量好的賬號帶貨只能回本。

AI短劇在內容表達有想象力，但商業(yè)化可能性未真正打開。技術普及降低入場門檻，卻沒帶來可持續(xù)收益模型。當下AI短劇在創(chuàng)作熱潮和變現(xiàn)困局落差間，如何走向產業(yè)閉環(huán)，有待時間和生態(tài)解答。

（注：文中Wendy為化名）

本文來自微信公眾號 “毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：胡毓靖，36氪經授權發(fā)布。

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