上圖為高清話劇影像《初步舉證》劇照。

在信息技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，高清舞臺(tái)藝術(shù)影像讓舞臺(tái)劇突破了空間地域的限制，將經(jīng)典舞臺(tái)劇作品傳播到世界各個(gè)角落，讓更多觀眾有機(jī)會(huì)領(lǐng)略舞臺(tái)劇的魅力。

高清舞臺(tái)藝術(shù)影像是將話劇、戲曲等舞臺(tái)藝術(shù)作品經(jīng)攝影機(jī)拍攝和后期處理后，在大銀幕上播放的媒介藝術(shù)形式。今年備受關(guān)注的《初步舉證》就是典型的高清話劇影像。雖然這種藝術(shù)形式對(duì)多數(shù)人來說比較新鮮，但實(shí)際上它在海外已發(fā)展數(shù)十年，進(jìn)入中國也有十年，展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，值得深入剖析。

用鏡頭記錄舞臺(tái)藝術(shù)由來已久，1905年中國第一部電影《定軍山》就是一部京劇紀(jì)錄片。然而，隨著電影藝術(shù)走向成熟，商業(yè)電影成為大眾電影主流后，舞臺(tái)劇影像逐漸從人們的日常觀影中淡出。很長一段時(shí)間里，它們主要用于記錄、保存和宣傳經(jīng)典舞臺(tái)藝術(shù)。

近年來，歐洲利用當(dāng)代影視技術(shù)拍攝舞臺(tái)劇，并以商業(yè)電影的方式播出，發(fā)展成如今的高清舞臺(tái)藝術(shù)影像。從舞臺(tái)劇到舞臺(tái)影像，這一媒介轉(zhuǎn)換帶來的直接結(jié)果是可復(fù)制與可傳播，作品傳播范圍更廣、受眾更多，觀眾能用相對(duì)實(shí)惠的價(jià)格觀看高清晰度、高水準(zhǔn)的舞臺(tái)演出。

由此引出一些值得探討的問題：高清影像在藝術(shù)性方面有何特點(diǎn)？它與舞臺(tái)劇和電影有怎樣的關(guān)系？能否將其視為一種新媒介藝術(shù)？

首先，高清舞臺(tái)藝術(shù)影像并非簡單用攝影機(jī)“記錄”舞臺(tái)，還能通過鏡頭語言，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)或弱化舞臺(tái)內(nèi)容，包括景別變化、多視角拍攝與剪輯運(yùn)用。

景別變化很直觀，影像不僅近距離記錄演員表演，還通過大銀幕放大畫面，讓觀眾更清晰地看到舞臺(tái)細(xì)節(jié)。

同時(shí)，影像可通過特寫鏡頭放大演員情緒表達(dá)，增強(qiáng)表演沖擊力。拍攝舞臺(tái)的攝影機(jī)并非固定，拍攝組通常用多個(gè)攝影機(jī)從不同角度拍攝，為剪輯提供基礎(chǔ)。所有鏡頭語言都旨在精準(zhǔn)傳達(dá)舞臺(tái)劇的藝術(shù)意圖。

在《初步舉證》中，女主角在法庭回顧被男同事強(qiáng)暴經(jīng)過時(shí)，景別在全景、中景和特寫間無序切換，時(shí)而展現(xiàn)女主角的無助，時(shí)而特寫其失色的面孔和顫抖的肢體；鏡頭在多個(gè)視角間快速剪輯拼接，讓觀眾也感到眩暈、煩躁。

更進(jìn)一步，舞臺(tái)劇與影視結(jié)合不僅能強(qiáng)調(diào)或減弱舞臺(tái)效果，還能創(chuàng)造新的藝術(shù)語言。

一般情況下，舞臺(tái)劇觀眾在舞臺(tái)前方或斜上方，攝影機(jī)拍攝視角也基本如此，還原了觀眾觀劇的理想視角。但在不少舞臺(tái)劇影像中，攝像機(jī)會(huì)對(duì)準(zhǔn)觀眾，他們?nèi)雸?chǎng)、觀劇時(shí)的情態(tài)會(huì)成為影像一部分。呈現(xiàn)角色對(duì)話時(shí)，傳統(tǒng)觀眾只能從旁觀者視角觀看，而攝影機(jī)鏡頭能交替拍攝對(duì)話演員，呈現(xiàn)角色在對(duì)方眼中的模樣，這種切鏡方法在影視劇中常見，對(duì)舞臺(tái)劇來說卻是首次。

除了常規(guī)觀賞視角，影像還能呈現(xiàn)一些不可能的視角，如俯拍舞臺(tái)。在話劇影像《直線偏執(zhí)狂》中，垂直于舞臺(tái)的鏡頭呈現(xiàn)紐約市地圖，讓觀眾直觀看到主角改造城市的過程，劇中角色在地圖上的表演也有了權(quán)力中心與邊緣的隱喻。

即便只是運(yùn)用普通拍攝技法，也可能讓觀眾觀劇體驗(yàn)發(fā)生巨大變化。在俄羅斯經(jīng)典音樂劇《安娜·卡列尼娜》中，舞臺(tái)背后的顯示屏播放多媒體視頻，現(xiàn)場(chǎng)觀眾會(huì)意識(shí)到這是舞臺(tái)劇，但高清影像鏡頭縮小景別，只拍攝演員和屏幕，會(huì)讓觀眾產(chǎn)生看影視劇的錯(cuò)覺。

此外，隨著高清影像被更多人接受，舞臺(tái)劇也為影像呈現(xiàn)做出改變。由于鏡頭能呈現(xiàn)更多細(xì)節(jié)，進(jìn)行高清影像錄制時(shí)，演員妝造要求更高，編劇和導(dǎo)演可能調(diào)整劇本。在莎士比亞戲劇《第十二夜》的高清攝制版中，馬伏利亞向薇奧拉表白的場(chǎng)景從花園改為三角構(gòu)圖臺(tái)階，讓畫面有了獨(dú)特幾何美感。

當(dāng)然，舞臺(tái)劇影像無法完全展現(xiàn)舞臺(tái)劇的魅力。經(jīng)典舞臺(tái)劇每場(chǎng)表演都有特色，但影像往往只能記錄符合標(biāo)準(zhǔn)化需求的一場(chǎng)。而且，傳統(tǒng)舞臺(tái)劇觀眾目光可自由移動(dòng)，影像可能限制這種自由審美。對(duì)于某些戲曲作品，舞臺(tái)外的器樂演奏也有欣賞價(jià)值，但可能被影像忽略。經(jīng)典舞臺(tái)劇與高清影像的區(qū)別，部分源于舞臺(tái)影像藝術(shù)不完善，部分源于媒介差異，難以彌合。因此，舞臺(tái)劇影像可成為觀眾了解經(jīng)典舞臺(tái)藝術(shù)的中介，讓熟悉影像藝術(shù)的觀眾走進(jìn)劇院感受其魅力。

在信息技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，高清舞臺(tái)藝術(shù)影像能幫助舞臺(tái)劇突破局限。我國有豐富的舞臺(tái)劇文化，但受地區(qū)、價(jià)格、接受門檻等因素影響，作品傳播范圍有限。《初步舉證》在中國院線的票房成功表明，高清影像這種新大眾藝術(shù)媒介能助力舞臺(tái)劇發(fā)展，但這需要將舞臺(tái)藝術(shù)與影院藝術(shù)相結(jié)合的新形式。

不過，我們不能高估新形式的潛力，要重視高清舞臺(tái)劇影像在“生產(chǎn) - 消費(fèi)”層面的現(xiàn)實(shí)情況。制作高質(zhì)量高清影像花銷巨大。以NT Live為代表的制作方能夠持續(xù)產(chǎn)出高質(zhì)量影像，是因?yàn)樗麄冇谐掷m(xù)的舞臺(tái)劇創(chuàng)作能力、龐大的戲劇愛好群體和成熟的營銷與接受體系。如今，中國舞臺(tái)劇市場(chǎng)逐漸擴(kuò)大，一些年輕觀眾愿意走進(jìn)劇場(chǎng)，優(yōu)秀舞臺(tái)劇也?！俺鋈Α保@為舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展和傳播奠定了市場(chǎng)基礎(chǔ)。高清舞臺(tái)藝術(shù)影像能助力舞臺(tái)劇，但中國不必復(fù)制這一模式。更重要的是，它提醒中國文藝工作者，提高文化影響力不能只靠小眾圈子或“爆款”，應(yīng)建立成熟的文藝生態(tài)，包括大規(guī)模受眾與創(chuàng)作者、完善的生產(chǎn)消費(fèi)模式、對(duì)劇作創(chuàng)新的支持以及整體藝術(shù)氛圍和素養(yǎng)的培育。在此基礎(chǔ)上，新媒介、新形式的潛力才能為行業(yè)發(fā)展提供滋養(yǎng)。

（凌正 作者為首都師范大學(xué)藝術(shù)與美育研究院博士生）

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