今夏暑期檔，熒屏風(fēng)向大變，以往由流量古裝劇和仙俠甜寵劇主導(dǎo)的局面被打破。一批取材于真實(shí)案件的硬核政法懸疑劇，像《掃毒風(fēng)暴》《利劍·玫瑰》《以法之名》《正當(dāng)防衛(wèi)》等集中涌現(xiàn)。這些作品憑借對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻挖掘和對(duì)人性的細(xì)膩表達(dá)，推動(dòng)了題材創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展，也悄然改變了暑期檔的格局。

▍直擊心靈 現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作需“下笨功夫”

暑期熒屏上，政法懸疑劇的議題呈現(xiàn)出多元化、深度化和專業(yè)化的趨勢(shì)。其創(chuàng)作空間已從傳統(tǒng)的緝兇破案，拓展到社會(huì)熱點(diǎn)、法律爭(zhēng)議、人性灰度等更為復(fù)雜的領(lǐng)域，并通過(guò)敘事創(chuàng)新不斷突破邊界。這些以真實(shí)案件為藍(lán)本的作品，因揭露司法腐敗、毒品犯罪、拐賣黑幕等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題而受到廣泛關(guān)注。

《利劍·玫瑰》是熒屏上少見(jiàn)的打拐題材劇，它融合了多起真實(shí)的拐賣案件，涉及少女販賣、嬰兒盜搶等社會(huì)痛點(diǎn)。該劇不僅展示了警方打拐技術(shù)的發(fā)展，還深入刻畫了被拐家庭的傷痛，并通過(guò)民間志愿者的視角關(guān)注“傷口愈合”的過(guò)程。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走訪了數(shù)十位一線打拐民警，進(jìn)行了多地實(shí)地采風(fēng)，將這些現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)融入劇情，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、觸動(dòng)觀眾心靈的關(guān)鍵。該劇就像一堂生動(dòng)的全民防拐教育課，鏡頭深入犯罪者的策劃過(guò)程，揭露了拐賣犯罪的手段和兇殘本質(zhì)。

《以法之名》開(kāi)創(chuàng)性地聚焦檢察偵查題材，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)兩年的全國(guó)采風(fēng)。編劇在與檢察官交流中發(fā)現(xiàn)，很多鮮活的情節(jié)無(wú)法憑空想象，當(dāng)創(chuàng)作遇到困難時(shí)，去接觸一線辦案檢察官成為解決問(wèn)題的辦法。

采風(fēng)中，兩位人物原型為劇本增添了靈魂。一位檢察官辭去高薪回到檢察系統(tǒng)的經(jīng)歷，讓張譯飾演的洪亮從一個(gè)職業(yè)倦怠的“職場(chǎng)老油條”轉(zhuǎn)變?yōu)樾叛鍪刈o(hù)者；某地級(jí)市女檢察官在男性主導(dǎo)的專案組中展現(xiàn)的細(xì)致與堅(jiān)韌，塑造了蔣欣飾演的鄭雅萍剛?cè)岵?jì)的形象。主演們與原型交流后，表演中自然流露出信仰感。

此外，《掃毒風(fēng)暴》通過(guò)精彩表演和多線敘事展現(xiàn)了禁毒斗爭(zhēng)的艱難，該劇改編自上世紀(jì)90年代的緝毒大案，有“記錄禁毒事業(yè)時(shí)代變遷”的創(chuàng)作意圖?！墩?dāng)防衛(wèi)》圍繞“防衛(wèi)限度”的司法爭(zhēng)議展開(kāi)，揭示了法律適用與現(xiàn)實(shí)情況的沖突。這股政法題材熱潮的核心競(jìng)爭(zhēng)力在于拓展題材廣度和革新創(chuàng)作方法，追求真實(shí)深度。

賦予溫度 從個(gè)人救贖到守護(hù)萬(wàn)家燈火

除了關(guān)注現(xiàn)實(shí)，今夏的政法懸疑劇在人物塑造上也有突破。多部作品為主人公設(shè)置了“個(gè)人救贖”的成長(zhǎng)線，使角色形象更加復(fù)雜立體。

《利劍·玫瑰》中，迪麗熱巴飾演的打拐警察鄧妍，因童年發(fā)小被拐而背負(fù)沉重陰影。房間里失蹤24年的密友照片和拳擊訓(xùn)練，是她內(nèi)心痛苦的體現(xiàn)。這條成長(zhǎng)線成為劇集的情感核心和動(dòng)力來(lái)源。當(dāng)鄧妍成為打拐辦主任，面對(duì)眾多破碎家庭，她的陰影轉(zhuǎn)化為打拐的動(dòng)力。

《掃毒風(fēng)暴》里，段奕宏飾演的緝毒警林強(qiáng)峰，因戰(zhàn)友犧牲而心理創(chuàng)傷嚴(yán)重。他有勇有謀但也有傷痛，內(nèi)心的痛苦驅(qū)使他行動(dòng)，追兇時(shí)甚至近乎癲狂。這種主角塑造打破了觀眾對(duì)英雄的固有印象，賦予角色真實(shí)的人性。

《以法之名》中，張譯飾演的檢察官洪亮是個(gè)平凡英雄，曾被同事孤立。他從向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的懦弱贅婿，到重燃法律信仰堅(jiān)守職責(zé)，再到大義滅親，完成了正義“守門人”的考驗(yàn)。

這幾部政法劇在正邪對(duì)決之外，挖掘人物內(nèi)心世界，通過(guò)塑造“缺陷式主角”展現(xiàn)“從個(gè)人救贖到守護(hù)萬(wàn)家燈火”的成長(zhǎng)，使人物更可信，也讓主人公鮮活起來(lái)。這種人物塑造的巧妙之處在于將個(gè)人成長(zhǎng)與劇情主線結(jié)合，主人公創(chuàng)傷愈合的過(guò)程也象征著社會(huì)傷疤的修復(fù)。

審美疲勞 題材繁榮表象下的隱憂

然而，政法懸疑題材繁榮的背后，也存在類型局限和劇情問(wèn)題，反映出創(chuàng)作面臨的挑戰(zhàn)?！独麆Αっ倒濉肥找暡诲e(cuò)，但因缺乏寫實(shí)質(zhì)感，口碑不一?！稈叨撅L(fēng)暴》評(píng)分7.6分，是國(guó)產(chǎn)劇口碑之作，但存在敘事混亂、支線過(guò)多等問(wèn)題，體現(xiàn)了題材創(chuàng)作在真實(shí)還原和戲劇性之間的平衡難題。

《正當(dāng)防衛(wèi)》開(kāi)播前熱度高，但播出后口碑下滑，收官豆瓣評(píng)分僅6分。該劇觸及家暴、校園霸凌等社會(huì)問(wèn)題，但案件銜接生硬、主線不清晰、伏筆未合理收尾，被觀眾吐槽。劇情對(duì)法律議題的討論停留在口號(hào)上，與同題材評(píng)分7.5分的電影《第二十條》相比，缺乏對(duì)情理法平衡的細(xì)膩呈現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作不易，《以法之名》劇本創(chuàng)作換了三次編劇團(tuán)隊(duì)，最終由兩位導(dǎo)演帶領(lǐng)的7人團(tuán)隊(duì)完成。該劇播出后收視上升，豆瓣開(kāi)分7.6，大結(jié)局前升至7.8，曾被視為“劇王”候選，但大結(jié)局被質(zhì)疑“爛尾”，評(píng)分降至6.9。

觀眾期待法治劇扎根現(xiàn)實(shí)、精心制作，需要真實(shí)細(xì)節(jié)、嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)和寫實(shí)風(fēng)格，而不是漏洞情節(jié)和臉譜化角色。暑期檔政法懸疑劇的繁榮既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)，隨著觀眾審美疲勞，題材紅利會(huì)消退。創(chuàng)作者只有深入挖掘社會(huì)和人性，才能創(chuàng)作出專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)、情感共鳴的佳作。（北京晚報(bào)記者 邱偉）

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