8月6日晚，舞劇《雷雨》在上海國(guó)際舞蹈中心精彩上演，標(biāo)志著第十四屆中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)舞劇評(píng)獎(jiǎng)終評(píng)活動(dòng)正式在上海拉開帷幕。

8月6日至21日期間，來自全國(guó)的6部舞劇作品將陸續(xù)在上海國(guó)際舞蹈中心登臺(tái)亮相，共同競(jìng)逐中國(guó)舞蹈界的最高榮譽(yù)——“荷花獎(jiǎng)”。

經(jīng)過評(píng)委會(huì)的嚴(yán)格篩選，今年共有《雷雨》《楊家?guī)X的春天》《破冰》《英歌》《10909》《孩兒枕?家和興》6部作品入圍終評(píng)。這些作品從各地的原創(chuàng)舞劇佳作中脫穎而出，題材風(fēng)格豐富多樣，涵蓋名著改編、紅色題材、傳統(tǒng)非遺文化創(chuàng)新以及直面當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)主義題材，充分展現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代舞劇活躍的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。

中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)作為全國(guó)性舞蹈藝術(shù)專業(yè)獎(jiǎng)，被譽(yù)為中國(guó)舞蹈最具權(quán)威性的“專家獎(jiǎng)”，向來以公正性、權(quán)威性和導(dǎo)向性聞名。自2009年起，中國(guó)“荷花獎(jiǎng)”舞劇終評(píng)便落戶上海長(zhǎng)寧，成為每?jī)赡昱e辦一次的舞蹈界盛事，上海觀眾也因此有機(jī)會(huì)持續(xù)欣賞到中國(guó)舞蹈界最新的舞劇原創(chuàng)佳作。

中國(guó)舞協(xié)副主席、國(guó)家大劇院原副院長(zhǎng)趙鐵春在接受記者采訪時(shí)表示，近年來中國(guó)舞劇界佳作頻出，還涌現(xiàn)出幾部爆款作品，題材十分廣泛。今年入圍荷花獎(jiǎng)終評(píng)的6部舞劇同樣涉及多種題材和風(fēng)格，可見舞蹈創(chuàng)作者們都在努力用中國(guó)式舞蹈的方式、中國(guó)人的思維方式和跳舞方式來講述故事。

“通過這次舞劇比賽，我們能看到業(yè)界不僅在題材開拓上有所創(chuàng)新，對(duì)舞蹈的中國(guó)式表達(dá)的思考也在不斷深入，而且我相信這種趨勢(shì)會(huì)持續(xù)下去。希望通過幾代人的努力，構(gòu)建起中國(guó)舞劇的表達(dá)樣態(tài)?！?/p>

據(jù)悉，為進(jìn)一步提高舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量和行業(yè)評(píng)獎(jiǎng)公信力，在評(píng)獎(jiǎng)期間，“中國(guó)舞蹈荷花獎(jiǎng)舞劇評(píng)獎(jiǎng)完善標(biāo)準(zhǔn)體系座談會(huì)”“新時(shí)代舞蹈評(píng)論的使命與創(chuàng)新交流會(huì)”等研討會(huì)活動(dòng)也將同步舉行。

經(jīng)典演繹、紅色精神

首場(chǎng)演出的舞劇《雷雨》由中共上海市浦東新區(qū)區(qū)委宣傳部（文體旅游局）出品，上海東方藝術(shù)中心管理有限公司總制作出品。該劇由一級(jí)編導(dǎo)趙小剛擔(dān)任總編導(dǎo)，中國(guó)歌劇舞劇院藝術(shù)總監(jiān)山翀擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)并特邀出演，以舞蹈語匯對(duì)曹禺的經(jīng)典文學(xué)作品《雷雨》進(jìn)行了“二次創(chuàng)作”。

舞劇《雷雨》首次以全本、全角色的形式重新詮釋經(jīng)典，采用“以舞帶戲”的敘事手法，通過劇中八位人物群像式的身體呈現(xiàn)，構(gòu)建出盤根錯(cuò)節(jié)的命運(yùn)回環(huán)。作品以“侍萍凝眸”開篇，通過《鬧鬼》《喝藥》《混戰(zhàn)》《貴客》《春夢(mèng)》等8場(chǎng)戲，串聯(lián)起一場(chǎng)由偶然與注定交織而成的宿命，讓經(jīng)典以全新的形式煥發(fā)出新的光彩，力求讓觀眾感受到舞蹈穿透文字所帶來的心靈觸動(dòng)，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典文學(xué)與舞蹈藝術(shù)的深度對(duì)話。

舞劇《楊家?guī)X的春天》由國(guó)家大劇院、北京舞蹈學(xué)院聯(lián)合出品。其創(chuàng)作靈感源自延安木刻版畫，再現(xiàn)了20世紀(jì)三四十年代文藝工作者奔赴延安、投身革命洪流的故事。作品響應(yīng)以“人民為中心”的文藝創(chuàng)作號(hào)召，讓“楊家?guī)X的春天”從歷史深處走向新時(shí)代，成為紅色精神的生動(dòng)寫照。

《楊家?guī)X的春天》巧妙地將舞蹈與版畫兩種藝術(shù)形式融合，以舞入畫、以畫代舞，用舞蹈流動(dòng)的線條和動(dòng)態(tài)的肢體語言賦予版畫靜態(tài)畫面豐富的情感與生命力量。在舞蹈語匯的選擇上，該劇以中國(guó)漢族秧歌、安塞腰鼓和陜北秧歌為基礎(chǔ)素材，既貼近百姓生活，又展現(xiàn)出勞動(dòng)人民獨(dú)有的力量與氣勢(shì)。

非遺文化、創(chuàng)新演繹

今年荷花獎(jiǎng)終評(píng)的6部作品中，有兩部劇聚焦非遺與傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新演繹。

舞劇《英歌》由廣州歌舞劇團(tuán)出品，錢鑫、王思思擔(dān)任總編導(dǎo)。該劇以近年來火爆出圈的中華非遺文化“英歌”為載體，結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)，講述了一段跨越時(shí)空的家族傳承故事。舞劇《英歌》從“英歌”延伸出一系列傳統(tǒng)文化元素，使其不僅是“英歌”本身，更成為情感和精神傳遞與傳承的象征。

劇中，豐富多姿的嶺南文化大放異彩，多元的民間藝術(shù)形式以舞蹈形式依次呈現(xiàn)。服飾大量運(yùn)用嵌瓷、剪紙、潮繡等元素，經(jīng)過藝術(shù)化再造后呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。此外，中國(guó)傳統(tǒng)建筑元素藻井，鐵枝木偶、出花園、潮劇、木雕等民俗文化元素也紛紛與現(xiàn)代舞臺(tái)融合創(chuàng)新。該劇還首次嘗試將潮語rap與英歌舞相結(jié)合。

舞劇《孩兒枕·家和興》由中國(guó)東方演藝集團(tuán)有限公司、曲陽縣人民政府出品，以北宋定窯白釉“孩兒枕”為創(chuàng)作起點(diǎn)，挖掘民間傳說，詮釋“家和萬事興”的傳統(tǒng)理念與人倫情感。一件瓷枕、一戶人家、一段真情，串聯(lián)起宋代定瓷文化與人文精神，構(gòu)建出情理交融的舞蹈藝術(shù)空間。

全劇深入挖掘民間民俗的地域性，融合宋代舞蹈元素與中國(guó)戲曲中唱、念、坐、打的元素，再現(xiàn)宋代百姓的日常煙火和市井風(fēng)貌，將觀眾帶入一個(gè)充滿生活氣息與時(shí)代特色的宋代社會(huì)畫卷。

現(xiàn)實(shí)題材、時(shí)代樣貌

兩部現(xiàn)實(shí)題材作品緊扣社會(huì)熱點(diǎn)，展現(xiàn)了當(dāng)代舞劇的時(shí)代擔(dān)當(dāng)，并且成功“出圈”。

舞劇《破冰》是國(guó)內(nèi)首部禁毒題材舞劇，由北京演藝集團(tuán)出品，北京歌劇舞劇院制作并演出，改編自愛奇藝熱播電視劇《破冰行動(dòng)》。該劇以兩代禁毒英雄的犧牲與奉獻(xiàn)為主線，通過懸疑而熱血的敘事，刻畫了英雄們“面朝黑暗”的偉岸形象。劇中精心設(shè)計(jì)的舞蹈編排，讓觀眾通過欣賞精彩的肢體語言表達(dá)，仿佛身臨其境般感受劇中人物的情感波瀾和劇情的起伏變化。

無錫市歌舞劇院原創(chuàng)舞劇《10909》是國(guó)內(nèi)首部揭秘載人深潛的舞劇。全劇聚焦中國(guó)載人深潛事業(yè)，以中國(guó)船舶七〇二所用藝術(shù)致敬科技，用舞蹈之美展現(xiàn)強(qiáng)大的科技力量。該劇以三代科研工作者為原型，探索“藝術(shù)+科技”的創(chuàng)新表達(dá)。

作品通過震撼的舞臺(tái)效果和真實(shí)的科研場(chǎng)景還原，將科技探索與深海之美完美融合，結(jié)合科技感十足的道具營(yíng)造出驚心動(dòng)魄、跌宕起伏的戲劇場(chǎng)景，展現(xiàn)了幾代科研工作者接續(xù)奮斗、嘔心瀝血的研發(fā)歷程，為觀眾在舞劇舞臺(tái)上帶來一場(chǎng)精彩的深海探索視覺盛宴。

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