陳佩斯。受訪者供圖

今年71歲的陳佩斯，在很多上一代觀眾的印象里，還是《吃面條》《主角與配角》《警察與小偷》等經(jīng)典小品，以及《二子開店》《孝子賢孫伺候著》等“老電影”里的模樣。然而，隨著電影《戲臺(tái)》的熱映，這一代觀眾重新認(rèn)識(shí)了這位一輩子專注于喜劇事業(yè)的藝術(shù)家。

《戲臺(tái)》的故事發(fā)生在民國(guó)戰(zhàn)亂時(shí)期，五慶班班主侯喜亭帶著戲班進(jìn)京演出。店伙計(jì)大嗓兒被洪大帥誤認(rèn)成名角金嘯天，被要求演出《霸王別姬》，臺(tái)前臺(tái)后瞬間亂作一團(tuán)，各方勢(shì)力紛紛卷入，一場(chǎng)啼笑皆非的大戲在小小的戲臺(tái)上鳴鑼開場(chǎng)。

《戲臺(tái)》的話劇版從2015年至今已演出360多場(chǎng)，電影版在豆瓣上也獲得了8.0的評(píng)分。身兼導(dǎo)演、編劇、領(lǐng)銜主演的陳佩斯，時(shí)隔近30年重新執(zhí)導(dǎo)電影。無(wú)論舞臺(tái)還是銀幕，他始終關(guān)注著大時(shí)代下的小人物。陳佩斯說(shuō)：“只要大家能在戲里找到點(diǎn)什么，我們的努力就值了。”

近日，中青報(bào)中青網(wǎng)記者與陳佩斯導(dǎo)演進(jìn)行了對(duì)話。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：話劇版《戲臺(tái)》口碑良好，觀眾難免會(huì)對(duì)電影和話劇進(jìn)行比較。

陳佩斯：每個(gè)人都會(huì)有自己的觀后感。戲劇和電影是不同的藝術(shù)形式，但好的戲劇有可能成為好的電影，因?yàn)槠鋭”驹鷮?shí)、文學(xué)架構(gòu)精巧，為成功奠定了基礎(chǔ)。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：聽說(shuō)你為演員準(zhǔn)備了一份長(zhǎng)達(dá)8頁(yè)的導(dǎo)演手記？

陳佩斯：是的，手記先介紹電影背景，再闡述想要的風(fēng)格樣式，最后具體到每個(gè)角色。喜劇是其中的重點(diǎn)，包括電影的喜劇架構(gòu)、因果關(guān)系、動(dòng)作線、喜劇套路的形成，以及鋪墊和笑點(diǎn)的設(shè)置。喜劇效果的產(chǎn)生要從人物性格中尋找答案，角色性格決定行為，行為引發(fā)故事沖突。我寫得很詳細(xì)，讓演員有表演的支撐點(diǎn)。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：很多觀眾對(duì)片中“雙霸王”那場(chǎng)戲印象深刻。

陳佩斯：在創(chuàng)作話劇劇本時(shí)，我就覺得人物沖突和關(guān)系還能更緊湊。讓兩個(gè)霸王相遇，情況變得緊迫，再加上認(rèn)錯(cuò)人，就有了趣味性。真霸王被打倒，假霸王上臺(tái)，也出乎觀眾意料。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：片中六姨太這個(gè)角色戲劇性很強(qiáng)，作為編劇和導(dǎo)演，你想突出她的哪些特質(zhì)？

陳佩斯：我很喜歡這個(gè)角色。戲里最癡迷戲劇的不是班主，不是大角兒金嘯天，也不是男旦鳳小桐，而是六姨太。大嗓兒是戲迷，班主為了生計(jì)，而六姨太純粹癡迷戲劇，甚至可以不顧生死。我希望演員能把握好她那種癡狂的狀態(tài)，對(duì)戲里英雄的癡迷和對(duì)戲劇的熱愛是表演的支撐。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：你經(jīng)常在片場(chǎng)給群演講戲，還親自示范表演，動(dòng)力從何而來(lái)？

陳佩斯：我是為了完成工作，讓演員達(dá)到我的要求。說(shuō)著說(shuō)著就忍不住自己示范，這作為導(dǎo)演其實(shí)不太好，但我是演員出身，導(dǎo)戲時(shí)自己先演了很多遍。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：聽說(shuō)很多戲你在現(xiàn)場(chǎng)看完直接說(shuō)ok，不用去監(jiān)視器前再看，這種“心中有數(shù)”是怎么來(lái)的？

陳佩斯：這戲在舞臺(tái)上已經(jīng)演了10年，我心里當(dāng)然有數(shù)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)一看就知道情況。拍第一個(gè)鏡頭時(shí)，我喊“預(yù)備開始”，劇組的人都偷偷樂，還把站錯(cuò)地兒的我拉到小房子里。我不喜歡看機(jī)器，喜歡在現(xiàn)場(chǎng)看演員表演，還會(huì)參與其中。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：在你的藝術(shù)生涯中，從小品、影視劇，到話劇，再到如今回歸電影，似乎只專注于喜劇。你的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力是什么？

陳佩斯：我在工作中發(fā)現(xiàn)了很多喜劇的技術(shù)技巧，以及一些根本的東西。創(chuàng)造笑聲有很多技巧，這些技巧建立在什么基礎(chǔ)上是個(gè)深層問(wèn)題，需要慢慢探索。做小品時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)技巧并實(shí)踐，比如人物裝扮和身份錯(cuò)位，讓觀眾發(fā)笑。話劇《陽(yáng)臺(tái)》則是靠技術(shù)技巧堆砌起來(lái)的，戲劇結(jié)構(gòu)很致密。能發(fā)現(xiàn)別人沒看到的東西并掌握它，是很值得驕傲的，虛榮心和這些小發(fā)現(xiàn)成了我前進(jìn)的動(dòng)力。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者：距離你上一部導(dǎo)演的電影已經(jīng)過(guò)去近30年，這次回歸，最大的不同是什么？

陳佩斯：電影工業(yè)的技術(shù)發(fā)生了根本性變化，膠片換成了數(shù)字，燈光系統(tǒng)也全變了。技術(shù)條件的改變讓工作現(xiàn)場(chǎng)也不一樣了。過(guò)去燈比人多，走到鏡頭中心要穿過(guò)很多器材；現(xiàn)在攝像機(jī)和燈都是隱藏的。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是個(gè)陌生的環(huán)境，整個(gè)拍攝過(guò)程就像是重新學(xué)習(xí)電影。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌

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