微短劇《執(zhí)筆》《閃婚老伴是豪門》《飛揚的青春》《逃出大英博物館》劇照

微短劇的藝術(shù)性應(yīng)從自身特征中孕育

文化產(chǎn)業(yè)新增長點

微短劇這一新興文藝形態(tài)自2023年下半年起呈現(xiàn)爆發(fā)式增長。到2024年，其市場規(guī)模超500億元，用戶規(guī)模達6.62億人。而且，微短劇出海成效顯著，2024年海外營收超18億美元，出海模式也從作品出海升級為模式出海，成為文化產(chǎn)業(yè)新的增長點。

與傳統(tǒng)長劇集不同，微短劇在下沉市場找到了自己的生態(tài)位。它以快節(jié)奏敘事、直白的快感模式填補碎片化休閑時間，追求快捷情感共鳴和即時欲望滿足，這是其立身之本。微短劇更像是視頻化的網(wǎng)絡(luò)文學，依托成熟的網(wǎng)絡(luò)文學類型化敘事套路，能在短時間內(nèi)將不同社會群體的情感與欲望轉(zhuǎn)化為故事。比如外賣員能在送餐間隙看《首富千金偏愛送外賣》，中老年受眾可看《五十歲保姆嫁豪門》。這些作品雖粗糙、淺陋，但能快速將人們基于生活經(jīng)驗的情感與欲求轉(zhuǎn)化為文藝敘事，吸引多樣受眾群體，這是其活力之源。此外，微短劇誕生于流量經(jīng)濟發(fā)達的當代中國社會，其爆火始于“投流模式”，即通過大規(guī)模、多渠道廣告引流吸引觀眾，這是其賺取第一桶金的初始動力。

總之，微短劇是面向下沉市場的流量驅(qū)動的類型敘事，其生命力、弊端與亂象癥結(jié)以及治理引導(dǎo)都以此為依據(jù)和前提。

發(fā)展中的問題與亂象

在微短劇發(fā)展過程中，也誕生了一些口碑與流量兼具的作品。如騰訊視頻播出的橫屏短劇《執(zhí)筆》，講述古代架空設(shè)定中女主蘇云綺逆天改命的故事，采用“穿書”設(shè)定，集“穿書文”爽點于一身，兼具長劇“質(zhì)感”與短劇“爽感”，是較早“出圈”的橫屏短?。回Q屏短劇《閃婚老伴是豪門》化用“霸道總裁愛上我”套路，講述中老年人黃昏戀，激活了中老年用戶觀劇需求，證明了他們的微短劇消費力；B站up主創(chuàng)作的微短劇《逃出大英博物館》，講述中華纏枝紋薄胎玉壺化身少女回歸故鄉(xiāng)的故事，小玉壺形象可愛，引發(fā)大眾對流失海外中國文物的關(guān)注。

然而，微短劇行業(yè)亂象也較為明顯。不少作品制作粗糙，靠色情、暴力擦邊內(nèi)容吸引眼球，或刻意夸大社會陰暗面與人性丑惡，甚至歪曲歷史，陷入歷史虛無主義陷阱。其根源在于“情緒”與“流量”。

微短劇借用網(wǎng)絡(luò)文學類型套路滿足用戶情感與欲望需求，類型敘事本身是欲望敘事，能流行是因符合受眾欲望訴求，如穿越故事滿足受眾脫離平淡生活的愿望。“逆襲打臉”套路能為受眾現(xiàn)實壓抑提供幻想補償，調(diào)動受眾情緒并刺激消費。

恰當?shù)那楦泄缠Q是文藝作品關(guān)聯(lián)現(xiàn)實的重要方式，但對情緒引導(dǎo)不加節(jié)制，就會突破倫理道德底線。如《媽媽的生日》夸大夫妻、婆媳矛盾，《黑蓮花上位手冊》將復(fù)仇規(guī)則極端化，不利于文藝生態(tài)和社會風氣發(fā)展。

“流量為王”也是微短劇行業(yè)亂象根源。流量經(jīng)濟吸引用戶關(guān)注和付費，許多微短劇為盈利，在數(shù)秒內(nèi)抓住觀眾眼球，導(dǎo)致一些獵奇、惡趣味作品出現(xiàn)，如《麒麟送子天降喜福》因“1胎生99子”被下架。部分微短劇情節(jié)走向博眼球奇觀，妨礙表達，“一本多拍”、侵權(quán)抄襲現(xiàn)象也打擊了創(chuàng)作者原創(chuàng)積極性。

微短劇行業(yè)需在經(jīng)濟效益與社會效益、流量與質(zhì)量、情緒宣泄與思想表達之間找到平衡，才能長遠發(fā)展。

良性發(fā)展需“因材施教”

微短劇爆火給管理和引導(dǎo)帶來挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)長視頻管理辦法不適用于微短劇，也不應(yīng)以長視頻標準審核。相關(guān)部門沒有“一刀切”，而是理解和寬容微短劇類型特性，規(guī)范許可和備案流程，實施分類分層審核制度，實現(xiàn)差異化、精準化管理，優(yōu)化審核流程、提高審核效率。在審核標準上適當放寬，為微短劇發(fā)展留足空間。

同時，相關(guān)部門引導(dǎo)微短劇與各行業(yè)合作，啟動“微短劇+”創(chuàng)作計劃。截至2025年4月30日，已公布9個批次共276部推薦劇目。如“跟著微短劇去旅行”計劃推薦劇目《飛揚的青春》帶動了取景地瑞安市曹村鎮(zhèn)的旅游升溫，體現(xiàn)了微短劇的賦能潛力。

但目前微短劇精品化發(fā)展存在問題，如將精品化等同于長劇化，忽略自身劇本特色和低成本優(yōu)勢，使微短劇成為長劇劣化復(fù)制品；政府支持的重點微短劇在表現(xiàn)時代題材時，易落入公式化、圖解思想的窠臼，失去鮮活能量。

微短劇與網(wǎng)絡(luò)文學關(guān)系密切，其發(fā)展可借鑒網(wǎng)絡(luò)文學精品化道路。網(wǎng)絡(luò)文學在商業(yè)化類型文學框架中實現(xiàn)精品化，作者與讀者共同成長，思想性與藝術(shù)性從類型敘事中生長出來。微短劇的藝術(shù)性也應(yīng)從自身特征中孕育，這需要創(chuàng)作者秉持初心、探索規(guī)律，運營方堅持“雙效統(tǒng)一”，文化管理者進行智慧動態(tài)管理，引導(dǎo)行業(yè)長遠發(fā)展。

（■王玉玊 作者單位：中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝理論研究所）

本文僅代表作者觀點，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。

免責聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com