8月24日，電視劇《生萬物》正式收官。該劇講述了1926年至新時代的故事，重點聚焦于1926年、1927年、上世紀(jì)三十年代以及抗日戰(zhàn)爭時期，敘事核心為土地上農(nóng)民生活的艱辛。此劇口碑頗佳，收視率更是爆表，網(wǎng)絡(luò)播放量最近幾天每天上億，讓愛奇藝也揚眉吐氣了一回?？傮w而言，《生萬物》依托嚴(yán)肅文學(xué)作品取得了成功。

若以更高標(biāo)準(zhǔn)衡量，《生萬物》對嚴(yán)肅文學(xué)做了減法，卻為當(dāng)下爛俗影視劇做了加法。當(dāng)下諸多爛俗影視劇，既與現(xiàn)實生活脫節(jié)，又與歷史生活無關(guān)，純粹在架空維度胡編亂造，把觀眾都看怕了。

而《生萬物》講述歷史時期勞動人民相對真實的生活，這正是其成功的關(guān)鍵。觀眾能從劇中看到祖輩百多年前的生活，還能從中獲得對生活的全新體驗。我在該劇開篇劇評中就提到，這部戲具有生存的厚重感，這種厚重通過農(nóng)民與土地的故事得以呈現(xiàn)。

不過，與嚴(yán)肅文學(xué)原著相比，《生萬物》做了不少減法。嚴(yán)肅文學(xué)中人性更灰暗，而改編后的電視劇里人性變得溫暖。嚴(yán)肅文學(xué)的敘事調(diào)性源自魯迅先生的白話文小說，在人性至暗時刻展現(xiàn)真正的掙扎，《生萬物》原著小說也有大量人性至暗描寫。

到了電視劇中，這些至暗內(nèi)容被改編得相對明朗。比如寧蘇蘇和郭龜腰的故事，在電視劇里比原著明朗許多。嚴(yán)肅文學(xué)不怕描寫人性至暗，而電視劇似乎有所顧慮。這不能全怪審核因素，更多是因為電視劇面向全體受眾，要考慮受眾心理承受能力，而嚴(yán)肅文學(xué)主要面向讀書多的讀者。

在《生萬物》中，用很多溫暖、正能量的內(nèi)容對沖了原著的人性至暗。不少觀眾說20集之后感覺換了編劇，不如前邊精彩，原因就是后半程人性至暗內(nèi)容減少，善良溫暖內(nèi)容增多，這或許是編劇創(chuàng)作時的自覺行為。從這方面看，電視劇對嚴(yán)肅文學(xué)做了減法。

嚴(yán)肅文學(xué)，尤其是經(jīng)典文學(xué)的深刻度，是當(dāng)下影視劇難以企及的。即便張藝謀的《紅高粱》，與《紅高粱家族系列》這一經(jīng)典文學(xué)名著仍有巨大差距，《生萬物》也是如此。嚴(yán)肅文學(xué)善于在人性和歷史的至暗時刻展現(xiàn)深刻度，這是影視劇難以達到的。

甚至在部分歷史內(nèi)容上，《生萬物》也趨于溫暖。例如寧地主臨死將幾百畝土地捐給民主政府，，政府再分給無地農(nóng)民，這是美好的想象，并非真實歷史。嚴(yán)肅文學(xué)則嚴(yán)格遵循寫實主義原則。

像《豐乳肥臀》中“母親”照顧孩子，比《生萬物》里的寧繡繡更艱難、更慘。電視劇《生萬物》美化了女主角的生活和性格，讓她呈現(xiàn)出貼合歷史進程的進步性，這在嚴(yán)肅文學(xué)創(chuàng)作中是不會出現(xiàn)的。

在土地故事的結(jié)局上，《生萬物》將落腳點放在抗日戰(zhàn)爭后不久，抗戰(zhàn)勝利及1949年之后的故事則一筆帶過。而莫言的《生死疲勞》、劉震云的故鄉(xiāng)系列小說，卻把《生萬物》之后的故事作為敘事重點。

嚴(yán)肅文學(xué)、經(jīng)典文學(xué)的敘事厚重與尺度，仍是影視劇難以企及的。不過，當(dāng)下電視劇開始向嚴(yán)肅文學(xué)取經(jīng)，這是好事?！渡f物》的火爆，有望引領(lǐng)中國電視劇走上正軌。（文 / 馬慶云）

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