今年上半年，中國短劇市場出現(xiàn)了結(jié)構(gòu)性的轉(zhuǎn)變，兒童演員從以往的邊緣配角逐漸走向了敘事中心。像《穿書之炮灰變身天道親閨女》《侯府丟棄的萌寶卻是天道親閨女》等萌寶題材作品，播放量都接連突破了10億大關(guān)，《選個紈绔當(dāng)?shù)?，養(yǎng)成皇帝就好了》還一度登上了紅果熱榜榜首。

5月，年僅9歲的小演員楊心妍在DateEye短劇演員周榜上超越了“短劇一哥”柯淳，穩(wěn)居第一，這標(biāo)志著兒童演員正式成為了短劇市場的“新生產(chǎn)力”。

從行業(yè)內(nèi)的數(shù)據(jù)來看，微短劇中兒童演員的片酬相當(dāng)可觀。群演的日薪一般在100 - 200元，配角能達(dá)到500 - 600元，而主演小演員的日薪更是高達(dá)2000 - 5000元，一些“頂流”小演員的片酬甚至突破了萬日薪。

2025年上半年，萌寶題材短劇在整體短劇市場的份額從2024年的不足5%激增至22%，成為增長最快的細(xì)分賽道。

這種變化直接體現(xiàn)在兒童演員的需求量上。一位短劇選角導(dǎo)演透露，去年組里通常只需1 - 2名兒童演員飾演主角童年或子女，如今全兒童主演的劇集越來越多，一個項目就需要十幾甚至二十多名小演員。

市場需求的激增使得兒童演員的片酬標(biāo)準(zhǔn)大幅提高。根據(jù)行業(yè)調(diào)研數(shù)據(jù)，目前兒童群演日薪約為100元/天，有臺詞角色漲到200元/天，配角可達(dá)500 - 600元/天。

像杭杭這樣有上百部短劇經(jīng)驗、具備主演能力的小演員，日薪能達(dá)到2500 - 3000元，與成人演員持平甚至更高。

兒童演員市場的繁榮改變了影視基地的生態(tài)。每到暑假，橫店影視基地就人滿為患，各種劇組扎堆拍攝。不少家長全職當(dāng)經(jīng)紀(jì)人，帶著孩子在各個劇組間奔波，形成了獨(dú)特的“親子式”從業(yè)模式。

隨著兒童短劇市場的蓬勃發(fā)展，一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈迅速形成。山東一家演藝公司的經(jīng)紀(jì)人聶洋介紹，他們提供多種類型的經(jīng)紀(jì)合約，最受歡迎的是598元的入門套餐，包含一年的“走秀 + 平面 + 廣告 + 影視資源通告”服務(wù)。

高端服務(wù)費(fèi)用達(dá)到“萬元級別”，主要面向希望系統(tǒng)培養(yǎng)孩子走演藝道路的家庭。聶洋透露，這筆費(fèi)用主要用于購買攝影設(shè)備，一般由2 - 3個家庭“拼團(tuán)”購買一臺價值幾萬元的攝像設(shè)備，公司拿著設(shè)備直接和制片人對接，把設(shè)備借給劇組，劇組則安排孩子參與拍攝。

這種模式形成了獨(dú)特的資源置換邏輯。對于預(yù)算有限的短劇劇組來說，攝影設(shè)備是一筆不小的開支，如果能以相對優(yōu)惠的價格將設(shè)備出借給劇組，不僅能節(jié)省成本，還能為孩子爭取演出機(jī)會。

然而，這條看似完整的兒童演員“造星”產(chǎn)業(yè)鏈，并不一定能讓孩子走紅。以杭杭為例，交了29800元經(jīng)紀(jì)費(fèi)，還是要從群眾演員做起。杭杭剛開始演的第一二部戲其實是“帶資進(jìn)組”，在沒有經(jīng)驗、表演能力不足的情況下，經(jīng)紀(jì)人通過關(guān)系讓他先進(jìn)去“鍛煉”。

對于沒有行業(yè)資源的“素人”家庭來說，進(jìn)入這個行業(yè)往往要先交一筆“學(xué)費(fèi)”，多位受訪的兒童演員家長認(rèn)為這是“理所當(dāng)然”的事。

有位家長通過一個劇組通告群，最終簽約了一家規(guī)模雖小，但影視資源相對穩(wěn)定、口碑不錯的公司。2022年短劇還不多，他們簽的是橫屏長劇的合同，一年收費(fèi)29800元，包含3次特約演員機(jī)會。

并非所有家長都通過經(jīng)紀(jì)人接戲。從去年10月開始拍攝短劇的燦燦，至今沒和任何經(jīng)紀(jì)人簽約。她的母親許嘉表示，自己本身就從事相關(guān)行業(yè)，平時經(jīng)常接觸短劇制作，對這個圈子并不陌生。

“曾有經(jīng)紀(jì)人向我推薦過一個‘5980元’的培訓(xùn)加資源套餐，但我覺得沒必要，我自己就認(rèn)識不少拍短劇的人，可以直接把燦燦的資料推薦給劇組，沒必要多花這筆錢?！痹S嘉說。

燦燦的第一部戲是機(jī)緣巧合。某部短劇原本安排了兒童演員出演男主，但臨時出狀況無法到場，而第二天就要開機(jī)。劇組深夜緊急聯(lián)系許嘉，認(rèn)為燦燦的年齡和體型符合角色要求，便詢問是否能臨時頂上。這次偶然的機(jī)會開啟了燦燦的短劇演藝之路。

在快節(jié)奏的短劇拍攝中，孩子們踏入了演藝之路。但光鮮背后，兒童演員面臨著早熟的職業(yè)化壓力，以及短劇產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展下尚未完善的規(guī)則體系。

短劇制作周期緊湊，通常5到7天就能完成拍攝，為了壓縮成本，有時會將兩三天的戲份壓縮成一天拍完，兒童演員也得跟著熬夜工作。

杭杭有一次高強(qiáng)度拍攝，早上4點(diǎn)起床化妝，一直拍到第二天凌晨2點(diǎn)；休息4小時后，又在早上6點(diǎn)起床繼續(xù)拍攝，直到凌晨1點(diǎn)。第三天同樣如此。

如果是大牌演員，可以提出合理要求，比如保證孩子每天至少8小時睡眠，但普通人目前沒太多話語權(quán)，只能盡可能在空隙里讓孩子休息。

短劇劇組快節(jié)奏運(yùn)轉(zhuǎn)，像一個高壓的職場環(huán)境，當(dāng)天任務(wù)必須當(dāng)天完成，一喊“開機(jī)”，演員要馬上進(jìn)入狀態(tài)，否則耽誤一場戲，全劇組的工作時間都得往后延。這種工作強(qiáng)度對成年演員是挑戰(zhàn)，對兒童更是如此。

由于短劇要在短時間內(nèi)吸引觀眾，劇情往往追求沖突和刺激，早期流行的題材包括“霸總”“虐戀”“復(fù)仇”等，內(nèi)容較為粗制濫造。很多短劇的臺詞非?？鋸垼诺介L劇中，兒童演員絕對不會說這樣的話。

有一次，燦燦飾演了一個反派兒童角色，對手演員說：“你媽是個壞女人，你是個野孩子?！彪m然燦燦不太理解這句話的含義，但拍完后情緒低落，對許嘉說：“我不想再演這樣的角色了，我變成了‘壞人’。”

面對這種情況，許嘉認(rèn)為家長的引導(dǎo)至關(guān)重要，她會告訴燦燦這只是表演，他只是在塑造角色，同時也會幫助燦燦分析人物，讓他理解正確的價值觀。

微短劇為爭奪觀眾注意力，往往依賴高強(qiáng)度的情緒爆發(fā)和戲劇性反轉(zhuǎn)，這種表演模式對小演員提出了特殊挑戰(zhàn)。在反復(fù)演繹激烈情節(jié)的過程中，兒童演員看似逐漸掌握了“精準(zhǔn)表演”的技巧，比如按要求即時哭泣或憤怒，實際卻可能只是機(jī)械模仿，而非真正理解這些情緒背后的情感邏輯。

拍戲的連續(xù)性讓不少兒童演員需要在拍戲與學(xué)習(xí)之間平衡。家長通常會在橫店等地為孩子找學(xué)校，拍戲時請假，無戲時上課。盡管如此，這種碎片化的學(xué)習(xí)方式難以保證教育質(zhì)量。

今年燦燦即將升入小學(xué)一年級，許嘉已經(jīng)主動推掉了不少劇組的邀約，不希望影響孩子的學(xué)習(xí)生活。在她看來，兒童演員的發(fā)展路徑如何走，家長的取舍和平衡至關(guān)重要。

“這個行業(yè)門檻低，劇組質(zhì)量參差不齊。我們曾經(jīng)遇到過一個導(dǎo)演，才二十出頭，坐在椅子上抽煙看監(jiān)視器，覺得孩子演得不好就大聲責(zé)罵，甚至把孩子罵哭了。我當(dāng)時特別生氣，直接說‘能拍就拍，不能拍我們就走’，我們也不靠這個吃飯?！痹S嘉說。

高片酬的誘惑讓許多家長帶著孩子奔波于各個劇組，導(dǎo)致他們在7至10歲的關(guān)鍵教育階段錯過了正常的學(xué)校教育。這種長期影響是深遠(yuǎn)的，家長和社會應(yīng)予以足夠關(guān)注。

兒童演員的職業(yè)壽命相對短暫，尤其是嬰兒演員更是稀缺資源，拍攝時往往使用假人代替。實際參與演出的兒童演員，最小也要兩三歲，且最佳年齡集中在八歲到十歲之間，身高需在1.35米以下。

這一年齡段的孩子聽指揮、易配合，隨著年齡增長和身高變化，便可能失去“可愛”的特質(zhì)。因此，未成年兒童作為演員的花期通常只有兩三年。

2019年，國家廣播電視總局發(fā)布《未成年人節(jié)目管理規(guī)定》，其中明確指出：“邀請未成年人參與節(jié)目制作，其服飾、表演應(yīng)當(dāng)符合未成年人年齡特征和時代特點(diǎn)，不得誘導(dǎo)未成年人談?wù)撁?、情愛等話題。”

然而，這種規(guī)定在短劇領(lǐng)域尚未得到有效落實。部分微短劇包含的情感沖突、暴力暗示等內(nèi)容，超出了兒童的理解或承受范疇，并不適合他們參與演出，可能對兒童的情感發(fā)展和身份認(rèn)同造成難以估量的影響。

業(yè)內(nèi)人士指出，短劇行業(yè)目前尚未建立針對未成年演員的專門保護(hù)機(jī)制。拍攝時長、工作強(qiáng)度、內(nèi)容適宜性等都缺乏明確標(biāo)準(zhǔn)和有效監(jiān)管，主要依賴制片方自律和家長監(jiān)督。

據(jù)某短劇工作室負(fù)責(zé)人透露，家長對孩子出演短劇的劇本審核相對寬松，只要不涉及擦邊、血腥暴力等內(nèi)容即可。這種寬容態(tài)度可能使孩子暴露于不適宜的內(nèi)容環(huán)境中。

很多微短劇里，小孩人物形象占據(jù)的篇幅比重越來越大。參演的小演員們憑借天真可愛的外貌以及極具反差感的角色設(shè)定，收獲了大批觀眾的喜愛，參演作品頻頻創(chuàng)下播放新高，屢屢躋身熱榜前列。

這一趨勢背后，實際上是微短劇的創(chuàng)作思路發(fā)生了改變。一方面，觀眾已經(jīng)對以往男女主人公之間無休止的推拉撕扯，女主角與女配角之間千篇一律的鉤心斗角等程式化的戲碼產(chǎn)生了審美疲勞。在這種情況下，萌娃角色逐漸從邊緣配角成長為故事核心，從單一的“助攻工具人”轉(zhuǎn)變?yōu)橥苿觿∏榘l(fā)展的“團(tuán)寵小福星”。這種轉(zhuǎn)變不僅豐富了內(nèi)容維度，更通過童真視角為都市情感劇注入了溫暖治愈的新鮮質(zhì)感。

另一方面，微短劇在題材融合上大膽創(chuàng)新，將萌娃元素與戰(zhàn)神、穿越、重生等熱門題材巧妙結(jié)合。這種混搭不僅拓展了故事的可能性，更通過高密度的劇情反轉(zhuǎn)，為觀眾帶來更具沖擊力的爽感體驗。

值得注意的是，中老年女性群體正逐漸成為這類萌娃題材微短劇的核心受眾?！岸潞⒆?+ 逆境成長”的敘事模式精準(zhǔn)契合了她們的情感需求，讓她們既能在“云養(yǎng)娃”的過程中獲得情感慰藉，又能從孩子的成長故事中汲取溫暖與力量。

隨著短劇市場的蓬勃發(fā)展，越來越多“學(xué)院派”也開始入局，他們往往有較高的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和更嚴(yán)格的底線，制作更精良。當(dāng)發(fā)現(xiàn)某些內(nèi)容或者項目不可靠時，市場和資金會迅速做出反應(yīng)，淘汰掉那些無法適應(yīng)的部分。

短劇市場的一個顯著優(yōu)點(diǎn)就是它的迅速迭代能力，能在短時間內(nèi)自我優(yōu)化和調(diào)整。

與傳統(tǒng)影視劇相比，短劇確實為兒童演員提供了更多機(jī)會。參加過傳統(tǒng)影視劇和短劇拍攝的湯圓家長孫晨認(rèn)為，“好戲不分家”，不要對短劇演員戴上有色眼鏡，覺得短劇演員就沒有演技或者不專業(yè)。

面對兒童參演短劇帶來的諸多問題，我們需要的是清晰的參與邊界，而不是無底線地消費(fèi)童年。應(yīng)從制作端著手，建立起針對未成年演員的拍攝強(qiáng)度規(guī)范，明確每日拍攝時長和連續(xù)工作時間，切實保障其基本休息權(quán)利。

對于涉及特殊環(huán)境拍攝的場景，應(yīng)提前準(zhǔn)備必要的防護(hù)設(shè)備與替代方案。平臺也應(yīng)對涉及兒童出演的微短劇從內(nèi)容設(shè)定、情節(jié)安排等方面嚴(yán)格把關(guān)，防止過度成人化、娛樂化的創(chuàng)作傾向。

此外，家長要擔(dān)起作為監(jiān)護(hù)人的責(zé)任，時刻關(guān)注孩子的身心狀況，一旦出現(xiàn)異常，應(yīng)及時介入、果斷叫停。正如許嘉所做的那樣，當(dāng)發(fā)現(xiàn)劇組環(huán)境或內(nèi)容不適合孩子時，勇于說“不”，保護(hù)孩子免受傷害。行業(yè)組織也應(yīng)制定兒童演員保護(hù)指南，為制片方、經(jīng)紀(jì)公司和家長提供明確指引。

歸根結(jié)底，萌娃微短劇作為微短劇賽道上的一顆新星固然閃耀，卻掩蓋不住其背后的灰色地帶。童年的世界，理應(yīng)是自由、純粹、充滿想象力的空間，而非被“熱度”“話題”“薪資”等標(biāo)準(zhǔn)裹挾，成為鏡頭下的表演工具。

守護(hù)孩子童真的底色，不僅需要行業(yè)自律，更需要社會共識和制度托底。唯有如此，我們才能在追逐“爆款”的浪潮中不失底線，不用孩子的童年為流量買單，讓此類創(chuàng)作真正成為兼具溫情與溫度的文化產(chǎn)品。

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