在林海雪原的深處，有一支與主力失聯(lián)的東北抗聯(lián)小隊，他們在冰天雪地中與日軍巧妙周旋，只為完成“歸隊”這一神圣使命。熱血歸途群像劇《歸隊》近期在CCTV - 8黃金強檔和騰訊視頻同步開播。同時，該劇還聯(lián)合黑龍江省委宣傳部、黑龍江省廣播電視局、哈爾濱市委宣傳部、哈爾濱市文化廣電和旅游局，在哈爾濱市尚志公園、兆麟公園、哈爾濱博物館等地開展了《歸隊》放映活動周。

《歸隊》以抗日戰(zhàn)爭時期東北抗聯(lián)事跡為創(chuàng)作藍本，聚焦一支在戰(zhàn)斗中與主力部隊失散的小分隊。該劇展現了隊員們在敵人重重圍困下，克服艱難險阻、重新集結的歷程。通過平凡戰(zhàn)士的個體視角，真實還原了那段充滿艱辛的抗戰(zhàn)歲月，彰顯了抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端條件下的生命韌性與理想信念。

《歸隊》細膩刻畫了抗聯(lián)戰(zhàn)士面臨的生存挑戰(zhàn)。劇中諸多細節(jié)真實再現了當時的艱苦環(huán)境，比如排長老山東（魯長山）在馬糞中尋找未被消化的玉米粒來充饑；隊員們分食僅存的一塊干糧時，分了一圈還有大半塊，每個人都只取一小口，把生存的機會讓給戰(zhàn)友。無數這樣真實的細節(jié)匯聚成艱難的“歸隊之路”，抗聯(lián)戰(zhàn)士的信仰與信念令人動容。

據悉，劇組深入長白山腹地進行實景拍攝，這些極具沖擊力的寫實場景并非藝術夸張，而是對歷史真實的還原。正是在這種超越常人極限的生存考驗中，“忠于信仰、牢記使命”的抗聯(lián)精神得到了生動詮釋和當代傳承。

此外，《歸隊》在視覺呈現上也最大限度追求真實。制作團隊在東北抗聯(lián)曾經戰(zhàn)斗過的區(qū)域搭建實景，對服裝的破損程度、人物身體的創(chuàng)傷痕跡等都嚴格考究，力求貼合每個角色的身份背景和所處環(huán)境。

演員們不僅在外形上最大限度貼近角色，更通過含蓄而富有張力的表演，深入刻畫了戰(zhàn)爭背景下普通人的情感世界。胡軍塑造的老山東（魯長山）剛毅果敢，又不失溫情細膩；李乃文詮釋的湯德遠懷抱理想信念，卻在家庭情感中面臨兩難；蔣欣飾演的酒館老板大闊枝，表面上與各方勢力交好，展現出圓滑的處世智慧，但在關鍵時刻，卻毅然選擇救助抗聯(lián)戰(zhàn)士。這些角色不是傳統(tǒng)意義上的“天生英雄”，而是一個個有血有肉、會饑餓、會恐懼、會猶豫，也會在絕境中迸發(fā)出驚人生命力的普通人。這樣立體的群像塑造打破了英雄的符號化形象，回歸“凡人本色”反而更加真實可信。

《歸隊》采用貼近普通人的敘事方式，通過充滿生活氣息的情感，拉近了當代觀眾與抗戰(zhàn)歷史的距離。該劇突破傳統(tǒng)抗戰(zhàn)題材的敘事模式，以小人物視角，展現了一群失散的抗聯(lián)戰(zhàn)士如何在極端環(huán)境中掙扎、求生、相互尋找的過程。

“歸隊”，顯然已經超越了軍事術語的范疇，而是成為一種精神象征。正如戰(zhàn)士福慶在病中對戰(zhàn)友的囑托：“到牡丹江松林鎮(zhèn)找到八棵松，把我的名字刻上去，這樣我就是死了也算歸隊?！卑丝盟?，正是精神的坐標、靈魂的歸宿。

劇集通過多條敘事線索并行展開，打破了常規(guī)的“前線作戰(zhàn)”模式：老山東（魯長山）與田小貴在山林中的求生之路；蘭花兒在逃亡途中與匪幫的相遇；高云虎與福慶在淘金場的艱難掙扎；湯德遠獨自與自然和敵人的周旋。

這些線索雖然獨立發(fā)展，卻因“歸隊”這一核心使命而緊密交織，增強了劇情的張力與懸念感，也讓戰(zhàn)爭呈現不再局限于戰(zhàn)場上的廝殺，而是延伸至普通人生活中的每個選擇、每口食物、每次生死離別。

《歸隊》用對歷史的尊重與細膩的藝術表達，讓抗聯(lián)精神在貼近現實的敘事中獲得當代觀眾的共鳴，煥發(fā)出新的生命力。它不僅是一部抗戰(zhàn)題材作品，更是一部關于人在絕境中如何堅守承諾、尋找精神歸屬的信仰之作。（文/楊光）

本文僅代表作者觀點，版權歸原創(chuàng)者所有，如需轉載請在文中注明來源及作者名字。

免責聲明：本文系轉載編輯文章，僅作分享之用。如分享內容、圖片侵犯到您的版權或非授權發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com