中國是世界上最早使用漆器的國家之一，其源遠(yuǎn)流長的漆器工藝和文化流傳并影響了鄰國日本，日本至今仍保留著眾多國內(nèi)罕見的宋元時(shí)期中國漆器名品。

澎湃新聞了解到，9月26日，上海博物館與東京國立博物館聯(lián)合舉辦的“紅翠斗芳菲：宋元明漆器珍品展”在上海博物館人民廣場館對外展出。此次展覽通過127件文物，系統(tǒng)梳理了中國漆器的藝術(shù)成就。其中來自日本收藏機(jī)構(gòu)的展品有112件，約半數(shù)為傳世罕見的宋元漆器珍品，這也是此次展覽的重要看點(diǎn)。

中國漆器工藝的巔峰之作

中國作為世界上最早使用漆器的國家之一，漆器工藝隨著時(shí)間不斷進(jìn)步。到了宋元時(shí)代，更是呈現(xiàn)出百花齊放的局面，出現(xiàn)了雕漆、填漆、戧金、螺鈿等多種漆器工藝。此次展覽的127件展品，匯聚了東京國立博物館、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館、九州國立博物館等日本多家著名收藏機(jī)構(gòu)的中國漆器精品，以及國內(nèi)博物館收藏的出土宋元漆器精品。

剔紅花鳥紋長方盒 南宋（公元13世紀(jì)） 日本東京國立博物館藏

展覽按照漆器的工藝分為素影清暉、重芳疊綺、金鏤華章、煥彩凝萃、塵封古韻、歸去來兮六個(gè)主題。來自日本收藏機(jī)構(gòu)的展品，多為傳承有序的漆器名作，如載錄于《御道具賬》的南宋剔紅鳳凰牡丹紋長方盒、南宋剔紅雙龍花卉紋長方盤、元代黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤、戧金云鳳紋經(jīng)函等，這些大多是日本“重要文化財(cái)”，也是中國漆器史上具有代表性的重要器物。此外，展覽還展出了傳世400周年的《髹飾錄》兩種抄本，其原著于中國已散佚，是研究中國漆工歷史的重要著作。

展覽現(xiàn)場 《髹飾錄》德川本抄本 江戶時(shí)代18 - 19世紀(jì)（原著天啟乙丑年1625年） 東京國立博物館藏

日本出光美術(shù)館藏的“元代黑漆螺鈿人物菱花形盒”，蓋面描繪了帝王、后妃在官員和侍者陪伴下欣賞雅樂的畫面，紋飾疏密有致。用螺鈿多彩的色澤生動(dòng)地再現(xiàn)了宮廷的奢華之貌，被認(rèn)為是元代同類器物中獨(dú)一無二的珍品。

展覽現(xiàn)場 元代黑漆螺鈿人物菱花形盒 日本出光美術(shù)館藏

上海博物館研究館員孫峰介紹說：“這件展品是日本重要文化財(cái)，它體量大，造型優(yōu)美，紋飾精細(xì)，可以視作是代表中國漆器螺鈿工藝最好水準(zhǔn)的作品。它僅在此次展覽中展出兩周，屬于難得一見的展品?！?/p>

黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤 日本東京國立博物館藏

旁邊展柜的“黑漆螺鈿海水龍紋菱花形盤”同樣是日本重要文化財(cái)，由日本東京國立博物館收藏。盤子為八瓣菱花形，用螺鈿的不同色澤表現(xiàn)紋飾。盤沿是螺鈿花卉紋，盤心以螺鈿描繪波濤洶涌的五爪巨龍，背景以細(xì)碎彩貝飾云紋、巖石和樹木，尤以纖如細(xì)絲的貝片表現(xiàn)翻滾的海浪，烘托出龍軀的雄健?！斑@件展品胎體輕薄，菱瓣銳利，螺鈿工藝精湛，堪稱元代薄螺鈿杰作，享譽(yù)世界。”

展覽現(xiàn)場

一件南宋的紅漆葵瓣形盤，造型典雅，與同期定窯、汝窯瓷器造型相似，彰顯了宋人尚簡的審美意趣。

紅漆葵瓣形盤 南宋13世紀(jì) 東京國立博物館藏

在展廳中漫步，從素色的漆器到剔紅漆器、剔黑漆器、剔彩漆器、流光溢彩的螺鈿漆器……素髹、雕漆、戧金、螺鈿等不同的漆器工藝均有代表性的杰作，讓人目不暇接，不禁折服于中國宋元明三代能工巧匠的卓絕匠心。

為何日本保留了大量中國宋元漆器珍品？

提起漆器，人們往往會聯(lián)想到日本及其精致的蒔繪工藝，而國人對中國漆器似乎已經(jīng)淡忘。

據(jù)孫峰介紹，中國漆器的工藝成就其實(shí)不亞于中國的陶瓷、書法、青銅等，但由于漆器是木質(zhì)，保存不易，隨著時(shí)代的流逝，國內(nèi)保存下來的傳世漆器數(shù)量非常少，就連故宮博物院等國有收藏大館的傳世宋代漆器也寥寥無幾，所以顯得格外珍貴。

剔黑樓閣人物圖圓盤 南宋 12 - 13世紀(jì) 東京國立博物館藏

唐代以來，伴隨著文化交流，東渡日本的中國漆器成為皇家貴族競相珍藏的寶物。在中國，漆器只是普通日用品，而日本自古崇尚中國文化，漆器作為外來品進(jìn)入日本后，成為一種社會風(fēng)尚，皇家貴族、寺廟都極為珍視并妥善保存。因此，日本保留了大量中國宋元時(shí)期的漆器珍品，并將其作為后期漆器工藝模仿效法的榜樣。

孫峰說：“可以說漆器已經(jīng)深入到日本人的審美意識和價(jià)值體系。日本的漆器工藝是在中國漆器工藝技術(shù)的基礎(chǔ)上，按照他們自己的審美體系再進(jìn)行發(fā)展。”上博舉辦這個(gè)展覽，將日本藏中國漆器珍品匯聚一堂，就是想讓觀眾看到中國的漆器藝術(shù)成就所達(dá)到的高度。

展覽的種子很早前就已經(jīng)播下

縱觀日本漆器發(fā)展的歷史，中國的漆器深刻影響了日本的蒔繪工藝，同時(shí)又返回影響中國的漆器工藝，展覽呈現(xiàn)了中日兩國間文化的交流與互鑒。

特意從日本赴中國參加展覽開幕式的日本東京國立博物館館長藤原誠說，此次是他第二次來上海，第一次是去蘇州博物館飛機(jī)落地上海在上海轉(zhuǎn)車，而今天中午一下飛機(jī)就趕赴上博的展廳，對上海還只留下匆匆一瞥的印象，但留下了非常繁華的印象。藤原誠表示：“中國的漆器對日本影響非常大。日本自古以來就非常崇尚中國的文化，也接受中國的文化，在接受中國文化的同時(shí)，也培養(yǎng)自己的文化和審美。”

展覽展出的日本博物館、美術(shù)館、寺廟等收藏的中國漆器中，不乏世界上珍稀的宋元時(shí)期作品，很多在如今的中國已罕見?！拔移谕ㄟ^此次展覽能讓中國的觀眾了解原本是中國制作的精彩展品，能夠更加理解中國的傳統(tǒng)藝術(shù)，這也是我們合作舉辦此次展覽的一個(gè)初衷?！碧僭\說。

上海博物館館長褚曉波表示：“這些跨越滄海、靜駐東瀛數(shù)百載的珍品重返故土，帶來的不僅是一場藝術(shù)盛宴，更是一次文明血脈的深情重逢?！?/p>

據(jù)悉，此次展覽是上海博物館與日本東京國立博物館兩館繼2006年“中日書法珍品展”、 2010年“千年丹青—日本、中國藏唐宋元繪畫精品展”之后再度合作。

孫峰介紹，將日本藏宋元明漆器珍品匯聚一堂，這是少有規(guī)格的中國漆器展，辦展難度亦很大，得益于上海博物館和東京國立博物館長期友好的關(guān)系?！斑@個(gè)展覽起頭很久了，要追溯到汪慶正館長在世時(shí)，他知道東博的一位副館長是研究中國漆器的專家，就委托他一定要把這些好的中國漆器介紹到中國來，但是展覽真正籌備過程大概是6年時(shí)間?！?/p>

可以說，雖然展覽現(xiàn)在開幕，但上海博物館和東京國立博物館的友誼、中日文化交流的種子在很早之前就播下了。

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