《戀與深空》又一次因玩家打架登上熱搜。

近期，《戀與深空》和萬達(dá)電影開展聯(lián)名活動(dòng)，一名喜歡夏以晝的“哥推”玩家，撕毀秦徹聯(lián)名滿贈(zèng)周邊并扔進(jìn)馬桶，還錄制視頻發(fā)到網(wǎng)上，這引發(fā)了不少喜歡秦徹的“徹推”玩家的不滿，一場(chǎng)大戰(zhàn)就此爆發(fā)。

兩大玩家群體從微博廣場(chǎng)吵到豆瓣論壇，用最難聽、最惡毒的詞語詛咒對(duì)方玩家和男主角，甚至進(jìn)行人身攻擊、P遺照“鬼圖”。憑借《戀與深空》龐大的用戶基礎(chǔ)和群體聲量，這場(chǎng)紛爭(zhēng)不出意外地登上了熱搜榜。

其實(shí)在“哥推”和“徹推”起沖突之前，喜歡沈星回的“星推”玩家和喜歡祁煜的“魚推”玩家，就已經(jīng)因二創(chuàng)同人進(jìn)行過一輪“交流”。類似的小規(guī)模、大規(guī)模摩擦，在《戀與深空》玩家群體中并不少見。

可以說，不同陣營(yíng)玩家群體的罵戰(zhàn)已成為乙游市場(chǎng)的常態(tài)，內(nèi)部玩家群體之間水火不容，目前市面上的頭部乙游都難以避免。

《戀與深空》玩家小琳感嘆：“玩乙游不專心談戀愛怎么老打架啊？”

乙游社區(qū)徹底失控

小琳說：“男主推打架比我打流浪體的頻率還要高?！?/p>

小琳是《戀與深空》2.0版本才接觸乙游的新玩家，秦徹上線后她垂直入坑，成了秦徹、祁煜雙推玩家，在游戲里氪金達(dá)四位數(shù)，還參加過漫展、國(guó)乙夜場(chǎng)等活動(dòng)，是線上、線下都很活躍的玩家。

她感覺玩家群體之間勢(shì)同水火，“有時(shí)候想搜點(diǎn)二創(chuàng)看看，發(fā)現(xiàn)都是吵架的帖子。最震驚的是有一次看到她們?cè)跔?zhēng)乙顏一、乙男一，我以為只有韓娛圈才會(huì)吵這些，沒想到乙游圈紙片人也開始爭(zhēng)這種稱號(hào)，真的感覺跟追星一樣”。

從戀愛演變成追星過程中玩家心態(tài)的變化，正是乙游玩家群體頻頻爆發(fā)爭(zhēng)吵的根本原因。

游戲用戶注重游戲體驗(yàn)感和情緒價(jià)值，真正的乙游玩家追求戀愛陪伴感，通過游戲滿足情感需求，更強(qiáng)調(diào)自身主體性，去感受愛、享受愛。

而追星是把明星當(dāng)作偶像，容易將自我情緒、價(jià)值依附于偶像身上，從而失去自身主體性。當(dāng)乙游玩家把男主角當(dāng)作偶像來追隨維護(hù)，游戲社群變成飯圈，自然會(huì)攻擊異見者，爭(zhēng)吵也就難以避免。比如攀比角色人氣、流水、排面，就是典型的飯圈生態(tài)。

這種自我定位的心理轉(zhuǎn)變，將乙游玩家分化成“玩家”與“粉絲”兩大群體，更容易情緒化、表達(dá)欲更旺盛的“粉絲”成了乙游社區(qū)生態(tài)徹底失控的“罪魁禍?zhǔn)住薄?/p>

《戀與深空》是乙游社區(qū)生態(tài)失控的典型代表。

其一，3D建模的升級(jí)讓角色更像虛擬偶像。更真實(shí)的3D建模和生動(dòng)的形態(tài)動(dòng)作，為玩家提供了更強(qiáng)的代入感，但也讓角色更容易進(jìn)化成偶像形態(tài)。

其二，劇情不斷強(qiáng)化男性敘事?！稇倥c深空》脫離了傳統(tǒng)文游框架，不以豐富完整的劇情為核心賣點(diǎn)，而是用極致的代入感吸引玩家，因此持續(xù)弱化女主角的存在感，演變成男主敘事。

盡管玩家以女性為主、劇情以女性視角展開，但游戲中女主角的形象、故事和世界始終模糊，取而代之的是大量與男主角的戀愛故事和親密互動(dòng)，這讓玩家難以產(chǎn)生自我認(rèn)同感，進(jìn)而將情緒與價(jià)值依附在男主身上，失去自身主體性。

其三，疊紙對(duì)乙游男主人設(shè)、建模以及玩法的創(chuàng)新，造就了《戀與深空》的成功，推動(dòng)乙游市場(chǎng)擴(kuò)圈，吸引了很多沒接觸過乙游的新玩家。相比老玩家，他們更容易受集體情緒影響而被異化。

從社區(qū)生態(tài)來看，《戀與深空》有好的二創(chuàng)同人作品，也有豐富詳細(xì)的游戲攻略、劇情解讀，玩家社區(qū)很活躍，但都被持續(xù)的爭(zhēng)吵和罵戰(zhàn)掩蓋了。

乙游新手小琳說：“看了一次之后大數(shù)據(jù)就會(huì)一直推類似的吵架帖，自己有時(shí)候也會(huì)不自覺被這種憤怒的情緒裹挾，反正很影響心情?！蓖嬗螒虮臼菫榱苏覙纷?，她卻被扭曲的社群生態(tài)影響情緒，逐漸有了淡游的想法。

小琳不是第一個(gè)受社區(qū)生態(tài)影響的乙游玩家，同一款乙游內(nèi)部不同陣營(yíng)玩家群體之間、不同游戲廠商出品的乙游玩家之間的爭(zhēng)吵，讓群體生態(tài)的扭曲與失控蔓延到整個(gè)乙游市場(chǎng)。

乙游是否已經(jīng)喪失了初衷？

乙女游戲誕生是為了給少女群體提供“情感寄托”。世界上第一款乙女戀愛游戲《安琪莉可》，是日本KOEI的女性員工抱著“為女性制作一款游戲”的想法提出的企劃。

《安琪莉可》為游戲市場(chǎng)帶來了真正的女性主體與女性視角。在初代游戲世界觀中，宇宙由女性支撐，她引導(dǎo)世界發(fā)展，九位男性是輔佐女王的守護(hù)者。女王考試期間可與男性角色培養(yǎng)感情，但最后要在成為女王和與守護(hù)者廝守中做選擇。

在《安琪莉可》的經(jīng)典游戲模式中，給少女群體的“情感寄托”不只是愛情，還有成為女王守護(hù)世界帶來的自我認(rèn)同和滿足感，這也是女性情感需求的一部分。

但隨著乙游市場(chǎng)發(fā)展，尤其是國(guó)產(chǎn)乙女游戲崛起并形成穩(wěn)定規(guī)模后，走向了強(qiáng)調(diào)“戀愛”而忽略“自我”的極端。

早期疊紙的《戀與制作人》還有完整的女主形象，到了《戀與深空》就有了很大變化。為了打造極致的代入感，不斷弱化女主的存在，女主不能有鮮明個(gè)性、愛好甚至口癖，否則會(huì)影響玩家代入。

乙游可以強(qiáng)調(diào)戀愛陪伴感，但不能以犧牲“自我主體”為代價(jià)。當(dāng)女主角形象被弱化，成了圍繞男主角轉(zhuǎn)的工具人，玩家就很難產(chǎn)生自我認(rèn)同感。當(dāng)自我情緒、價(jià)值都來自男主角，就會(huì)追捧仰望男主角，最終演變成追星心態(tài)。

都說乙游的初衷是教會(huì)女性愛自己，玩家能從乙游男主角的偏愛中感受情感滿足和治愈，但這份虛擬角色的愛有沒有讓玩家學(xué)會(huì)愛自己，只有玩家自己清楚。

可以肯定的是，當(dāng)女性玩家把乙游男主當(dāng)作虛擬偶像瘋狂追捧，辱罵、攻擊其他男主角或不同群體玩家，讓乙游社區(qū)陷入扭曲、失控狀態(tài)時(shí)，玩家很難從游戲中獲得正面情緒，也無法再誕生“愛”了。

本文來自微信公眾號(hào)“眸娛”，作者：眸娛，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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