【文藝觀潮】

現(xiàn)實題材劇在國產(chǎn)劇集中占據(jù)重要地位，是我國電視劇創(chuàng)作格局的中堅力量。近期，一批現(xiàn)實題材劇集中播出，它們從不同視角展現(xiàn)社會生活與時代變遷。部分作品實現(xiàn)了口碑與市場雙贏，而另一些則因同質(zhì)化、庸?；?、奇觀化等問題遭觀眾批評，這一現(xiàn)象值得深入探討。

能否堅守藝術(shù)規(guī)律，是決定現(xiàn)實題材劇生命力的關(guān)鍵

部分現(xiàn)實題材劇靠話題營銷和明星效應(yīng)吸引觀眾，卻在藝術(shù)表達(dá)上存在不足。比如，某聚焦銀發(fā)婚戀的劇作，雖以退休老人相親題材吸睛，但刻意制造極端人設(shè)與不合理沖突，劇情脫離現(xiàn)實邏輯，被指“懸浮劇”。還有一部職場劇，沉溺大女主敘事套路，安排夸張橋段，雖上熱搜卻口碑不佳。這主要是制作方過度依賴“數(shù)據(jù)思維”，追求收視率、點擊量等量化指標(biāo)，為吸流量強(qiáng)化戲劇沖突、制造話題，忽視現(xiàn)實觀察，導(dǎo)致藝術(shù)質(zhì)量下降。

現(xiàn)實題材劇還面臨創(chuàng)作趨同化、庸常化問題，雖被業(yè)界多次討論，卻未有效解決。部分作品扎堆熱門題材，但敘事視角和人物塑造缺乏新意。如某女性群像劇，僅停留在情感糾紛淺層敘事，未深入描寫女性成長路徑與社會因素。某醫(yī)療劇構(gòu)建“理想化”社區(qū)醫(yī)療圖景，未涉及醫(yī)生真實困境與壓力，缺乏思想深度。某刑偵劇雖制作精良，但快節(jié)奏模式與瑣碎情節(jié)堆砌，使劇情流于表面，缺乏對社會現(xiàn)實的深刻觀照，難以引發(fā)共鳴。同質(zhì)化、庸?；丛谟谟耙?a href="http://www.slzrb.cn/news/zhikubaogao">行業(yè)深層結(jié)構(gòu)性矛盾。創(chuàng)作意識保守使制作方復(fù)制成功公式，“安全第一”思維導(dǎo)致路徑依賴，工業(yè)化生產(chǎn)催生創(chuàng)作惰性，使作品喪失獨特性。

在社會快速發(fā)展中，應(yīng)以與時俱進(jìn)的理念觀察生活、理解時代

火熱現(xiàn)實為現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作提供豐富素材，但現(xiàn)實不斷演變，給創(chuàng)作帶來挑戰(zhàn)。

現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作面臨受眾審美習(xí)慣變革挑戰(zhàn)。新大眾文藝發(fā)展，短視頻、微短劇等新興業(yè)態(tài)分流觀眾注意力，影響審美取向。觀眾更習(xí)慣快節(jié)奏、有爽感內(nèi)容，傳統(tǒng)敘事方式在市場競爭中面臨挑戰(zhàn)，倍速看劇、短視頻追劇、看幾集棄劇成常見現(xiàn)象。

大眾觀劇心理和審美取向動態(tài)變化。劇作從創(chuàng)作到播出有周期，若創(chuàng)作者未及時調(diào)整，新穎橋段、熱門話題和潮流審美風(fēng)格播出時可能過時。如某都市劇女主角服飾過時卻被塑造成時尚達(dá)人，某家庭劇延續(xù)陳舊敘事模式。這種“審美時差”使作品與現(xiàn)實脫節(jié)。

在媒介變革的環(huán)境下，創(chuàng)作應(yīng)在守正創(chuàng)新中實現(xiàn)價值提升

現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作難度大，但正因其難度，才更顯厚重深刻，具有精神與思想感染力。當(dāng)前社會變革與受眾審美轉(zhuǎn)型，對創(chuàng)作提出更高要求，也帶來創(chuàng)新契機(jī)。變革關(guān)鍵在于方法論革新，以下三種方法或可指引創(chuàng)作。

第一法，需懂得“遠(yuǎn)近相宜”的辯證之道?！敖币髣?chuàng)作者扎根生活，讓作品充滿真實感。如《北上》《六姊妹》《山花爛漫時》等劇，因創(chuàng)作者真切體察生活而動人?！斑h(yuǎn)”則要從社會生活整體性提煉規(guī)律與典型內(nèi)容。如《生萬物》反映人對土地的情感與民族生生不息的歷史邏輯。現(xiàn)實題材劇需在貼近與超脫間找到平衡，既有接地氣的一面，又有深刻內(nèi)涵。

第二法，需理解“情理交融”的藝術(shù)真諦。現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作要把握時代本質(zhì)特征，找到體現(xiàn)社會變遷的深刻命題。當(dāng)前許多作品僅呈現(xiàn)社會問題，缺乏深度追問。真正的創(chuàng)作突破需從“問題呈現(xiàn)”到“問題解析”質(zhì)變，既投入情感，又進(jìn)行理性分析。如《無盡的盡頭》剖析社會問題，《沙塵暴》喚起情感共鳴與理性思考。

第三法，需參透“新舊相融”的變革智慧。長劇集數(shù)量下降，劇集生態(tài)面臨變革，現(xiàn)實題材劇要減量提質(zhì)。創(chuàng)作需堅守現(xiàn)實主義內(nèi)核，但要與時俱進(jìn)。創(chuàng)作者要以變化眼光理解現(xiàn)實，捕捉新問題、新現(xiàn)象，構(gòu)建敘事真實感。同時，探索技術(shù)與產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的創(chuàng)新可能，如互動劇、季播劇等，將現(xiàn)實主義“魂”與當(dāng)代表達(dá)“形”融合，拓展題材廣度與深度，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

（作者：胡祥，系國家廣播電視總局發(fā)展研究中心視聽內(nèi)容所副研究員 本文配圖均為資料圖片）

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