"如懿傳最具性張力的是一位太監(jiān)。"

電視連續(xù)劇中的性張力總是缺少什么。傅衛(wèi)軍缺耳，蕭寒缺信心，孟宴臣缺愛，進忠公公缺生殖器。

隨著《如懿傳》再次爆炸“人淡如菊”、“懿癥”、“煮蔥燴”、熱梗如“搖香菇”等，劇中那些“被批評的反派”也逐漸進入大眾的視野。

特別是“近衛(wèi)”CP，魏邈婉和進忠公公最多。

嗶哩嗶哩的一個視頻標題是《紫禁城執(zhí)掌張力之神》，一個多月播放量近230萬。博主半個月后發(fā)布的另一個CP相關視頻，播放量也超過了160萬。

除了對如懿的解讀，反派主仆和太監(jiān)文學也逐漸點燃了對這個禁忌CP的愛和感動，也把進忠公公稱為“如懿傳性張力”的寶座。

《如懿傳》中的太監(jiān)文學變成黑馬并不意外。。進忠被成功塑造成一個非典型的太監(jiān)，他真的很殘忍，真的很癡情。與如懿相比，魏邈婉更能引起觀眾的共鳴。從乞討到曖昧到糾纏再到反目成仇，兩人的感情故事完全和諧。看到主角團隊草臺班子式的成功，或許觀眾就是更不愿意看到魏邈婉團隊銅墻鐵壁的坍塌。。

事實上，太監(jiān)文學早已以男性頻率的形式出現(xiàn)在影視作品中，并取得了良好的效果。然而，在女性頻率市場，它要么被改為副CP，要么被真正的太監(jiān)改為假太監(jiān)，要么被流量高開低走，這似乎已經(jīng)到了屢試屢敗的境地。

但好消息是，創(chuàng)作者仍然沒有放棄嘗試，市場也在等待太監(jiān)文學成為影視改編的“紫薇星”。

太監(jiān)文學，怎樣才能贏得官配？

即使有“懿病”反復發(fā)作的大前提，在很多人眼里，“貴妃X太監(jiān)”的CP能火，魏邈婉和進忠公公，還是有點荒謬。

從設定的角度來看，他們是晉江的“對照組”。他們應該在黑暗中爬行，為男女之間驚天動地的感情插刀。最后，他們因為“惡女”的身份被成千上萬的人唾罵。

CP里的一個人，還是大眾印象不好的太監(jiān)。

在觀眾眼里，宦官是封建階段拍馬的集中體現(xiàn)?；始颐匦恋氖刈o者是皇權走狗或皇室打擊外戚朝臣的工具，是社會動蕩的主要原因。他們通常聲音高調(diào)，外表柔和，陰險惡毒，狗看起來很低。在名利場攀龍附鳳的同時，他們不可避免地會和宮女一起吃飯。

影視作品中，除了《龍門飛甲》中雨化田、清平樂梁懷吉等少數(shù)角色外，大部分宦官都不美，有的甚至神經(jīng)質(zhì)。比如《繡春刀》中的魏忠賢，《天下第一》中的曹正淳，《神話》中的趙高。

太監(jiān)文學之所以能上菜，是因為“近衛(wèi)”在塑造人物方面，二是在塑造聯(lián)系方面，。

進忠這個角色的奴性并不嚴重。

他享受著對權益的追求和運用，手把手地教魏邈婉如何生存，手刃敵人，又能輕而易舉地消滅自己的競爭對手。嘴里唱著“奴隸家我跳身守空”，但身體挺直，步伐不慢不急，手里總是小心翼翼地放著，動動嘴就能讓生活變得不那么好。

“不奴”的心態(tài)和奴才的身份撕裂了矛盾，同時點頭高高在上，同時巧妙地微笑著控制自己的精神。瘋狂是理所當然的，瘋狂是光明的，“把一個太監(jiān)表現(xiàn)出王子的感覺”增加了角色的性張力。

另一方面，魏邈婉能引起觀眾的共鳴。

與如懿組相比，魏邈婉首先有一種欺凌導致的不良合法性，表現(xiàn)出對“工作”的執(zhí)著追求和一人打三場的亮點，既符合當下女性觀眾的審美，又符合觀眾對宮廷戰(zhàn)斗水平的要求。她自始至終都是建立在自洽的思維上，所以更生動，更容易理解。

這種人物塑造，使CP具有強烈的緊張背景。

隨著故事的進行，魏邈婉與進忠的關系有了明確的身份和地位變化。

被欺負的魏邈婉，從在雨中求助，長大到親自設局殺了恩人進忠公公。反派成長是女伴，注定要撕破太監(jiān)自以為是的愛，從被控到被控，從“虛假”的導師和朋友，到真正的糾纏。

在兩個階段過渡的曖昧期，可以看作是愛情線中最“暴露”的一部分。在進入忠魏婉后的摩擦之間，魏婉婉面對忠誠的憤怒，無論是真是假，都是糖點。禁忌和BE的結局也為太監(jiān)文學增添了濃厚的一筆。癡情的人無情無情，人才癡情。

相比之下，男女主更像是一對青春痛苦的蒼白校園文主角。。

如懿是一個不愿意進入宮廷斗爭的崇高愛情大腦，盲目追求后位和情分。她和“大龍”的關系只有被對方選中后才能獲得成就感和滿足感，隱形而強烈的尷尬上下關系。

因此，所有的呈現(xiàn)，都和如懿本人一樣，淡淡的，不對勁。

無論是《如懿傳》荒誕的長尾效應，還是措手不及的配角上菜，似乎觀眾對娛樂產(chǎn)品的解構能力和接受度都在迅速擴大。

男性頻率VS女性頻率，太監(jiān)文學二象性

所以回到更多的方面，太監(jiān)文學在影視劇中，真的很受歡迎嗎？

在女性頻率主題中，太監(jiān)文學似乎總是作為一種說不出的禁忌出現(xiàn)，總會遇到不得已的改編。。

原本描寫福康公主趙徽柔和內(nèi)侍梁懷吉愛情故事的《孤獨的城市》，在改編成電視劇《清平樂》時，將主角改為宋仁宗趙禎和光獻慈圣皇后曹丹菁。

從梁懷吉的角度來看，原本展現(xiàn)了?？倒鞅瘧K的一生——被父親決定終身的趙徽柔，抵抗了自己的一生，沒有得到幫助，最后很早就死了。主輔CP的變化，讓劇集的主線從對愛情和婚姻不幸的禁忌變成了趙禎的大男主故事，也在一定程度上削弱了封建大家原本凄涼悲劇的感覺和黑暗面。

《君心藏不住》《浮圖緣》《惹不起千歲大人》的男主角都是假太監(jiān)，歸根結底，更像是太監(jiān)文學的禁忌感，適應普世更容易接受傳統(tǒng)男強女弱的情感。。當《斛珠夫人》改編成一部劇時，陳偉霆還扮演了一個男主角方諸，從真正的太監(jiān)變成了假家公。

小成本劇《愿我如星君如月》改編自咪咕閱讀《皇帝中二病》，算是另辟蹊徑，讓女主扮成太監(jiān)與皇帝談戀愛。與傳統(tǒng)的太監(jiān)文學相比，更像是與雙男主題相結合。。

從目前的情況來看，在女性頻率主題中，太監(jiān)文學似乎很難獨立生存和成長。。雖然大部分作品都提供了觀眾對愛情禁忌的需求，但在劇集中幾乎無法真正呈現(xiàn)出這種略顯畸形的關系，女性的上位感和肢體殘缺帶來的純粹愛情感。。

編劇沫沫還告訴小娛樂，太監(jiān)文學對大多數(shù)創(chuàng)作者來說確實是一個難題。難點在于，我們無法確定自己是否想成為真正的太監(jiān)主題，是否敢于承受真正太監(jiān)可能面臨的受眾小眾化和邊界探索。

"即使是原來的，也很難保證對多方界限的完美把握。"

事實上，太監(jiān)文學，早已不再是影視界令人震驚的主題。

早上觀眾最熟悉的太監(jiān)作品應該是《鹿山公爵》。市場之徒韋小寶，意外入宮，僥幸逃脫了“干凈的身體”。他沒有學習技能，看風使舵，拍馬屁，但他一路晉升。他很容易和各方周璇成為英雄，開了后宮。

《鹿山公爵》的出現(xiàn)似乎證明了太監(jiān)文學在男頻跑道上有足夠的“酷”土壤，但主角必須是假太監(jiān)。。從更深的角度來看，《鹿山公爵》充滿了金庸對儒家仁義的絕望和對封建社會的極端攻擊，但不可否認的是，這樣一個表面和荒誕的文字，一個“無能者”的成功，恰恰是門檻最低、趣味性最強的體裁之一。

這種酷是多維的，完全符合男性觀眾的審美。工作、真情、友情、感情，假太監(jiān)完成了男人的想象力。。

在這種解釋下，今天更多的太監(jiān)文學出現(xiàn)在短劇而不是長劇中。

在大約1萬部短劇的標題中，有27部包含了“太監(jiān)”這個詞。包括但不限于《從太監(jiān)到天子》《絕佳假太監(jiān)》《混入后宮當太監(jiān)》。(解碼1萬部短劇命名:一場關系到中國人“完美人生”的極致狂歡)

太監(jiān)文學似乎可以以更原始的尺度滿足男性觀眾的不同需求，在更注重下沉市場、面向“三?！比巳旱亩虅≈?。比如后宮，升職，甚至NTR。

太監(jiān)文學，何去何從？

女性頻率差距，流入短劇，盡管有近衛(wèi)這樣沖出來的黑馬，但不得不承認，現(xiàn)在留給太監(jiān)文學表演的舞臺并不大。

另一方面，從主題上看，清宮戲早已渡過了《雍正王朝》《還珠格格》《步步驚心》《甄嬛傳》等戲劇高產(chǎn)的時代，由于種種原因，陷入了斷代。對古裝的追求，落在了普通古偶、仙俠、武俠身上。。

清宮設定，在劇集中多次修改。。比如《清朝的日常生活》把原著小說《清朝的日常生活》的清朝背景改成了架空設定?！稙榱擞幸还傻南阄丁钒言械幕实鄹某闪讼闼幖易宓淖谥鳎瑢m殿變成了家?！堆屿麑m略》之后，除了最近被重新解構的《如懿傳》之外，似乎沒有一部在大眾印象中更受歡迎的清宮劇。

同時，在今天的影視劇中，嚴肅文學改編的比例越來越高，太監(jiān)文學出現(xiàn)在這個IP中的幾率屈指可數(shù)。。

當然，除了簡單的男女頻率劃分，以太監(jiān)的角度呈現(xiàn)清末歷史的劇集，如《天空之寶》、《公公出宮》等，也經(jīng)常出現(xiàn)優(yōu)秀的作品。然而，這些作品在過去和現(xiàn)在仍然是非主流的。

另外，太監(jiān)文學的創(chuàng)作、改編難度也有目共睹。。

除了上面提到的文字邊界感之外，演員的選擇也很重要。

這一角色很難實現(xiàn)雙向奔赴。

“其實還是有很多男明星不愿意演太監(jiān)，尤其是真正的太監(jiān)。而且太監(jiān)對男明星的形象、氣質(zhì)、演技都有要求。如果你很丑，你會進入古裝丑男的恥辱柱。如果你太弱，你會被罵。如果你太強，你看起來不像太監(jiān)。還規(guī)定演員要用特別的強調(diào)說話，候選人的限制太強了?！彼囆侵毖圆恢M。

但是創(chuàng)作者并沒有停止對這一主題的追求。

23年11月，晉江著名太監(jiān)文學《觀鶴筆記》正式宣布影視化。此后，經(jīng)常出現(xiàn)“男主角會不會改”、“誰能演”等質(zhì)疑和欺騙。很多方面不斷爆料，關注度居高不下，但劇集的改編情況依然復雜。

一個事實是，晉江的《觀鶴筆記》收藏量已經(jīng)超過42萬，很快就會成為銀針來驗證這類題材是否能在市場上流行，是否能適應劇集的改編流程。。去驗證太監(jiān)文學究竟是一場無法實現(xiàn)的鏡花水月，還是像雙男主一樣，足以炒熱行業(yè)的下一條垂跑道。

(本文所有受訪者均為化名)

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