作者 | 顧 韓

編輯 | 李春暉

從 2010 2008年，隨著移動互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)的興起，投資者開始用“跑道”這個詞來形容新的創(chuàng)業(yè)領域和投資機會； 2024 年內(nèi)娛樂“跑道”已成為一種普遍現(xiàn)象，只要你創(chuàng)造一條足夠小的賽道，讓人們充分釋放想象力，沒有人能在你的賽道上擊敗你。。

所以我們知道先重塑一個概念是多么重要。2023 年內(nèi)娛樂還是一個“猴系”“鼠系”“牛系”橫行的動物園，2024 這一年已經(jīng)被無數(shù)的跑道劃成了一個大操場。

首先，白客推動了對人夫感的大討論，稱之為“自己帶火人夫跑道”。吳金燕拿起古裝報復女主角的劇本，稱之為“終于回到了合適的賽道”。王星越被發(fā)現(xiàn)，她總是愛上一個有名花有主的女人，被稱為“開辟了一條新的賽道（又稱曹賊賽道和西門慶賽道）”。當我們的觀眾認為這些邪惡是合理的、合理的和邪惡的時候，他們可以驚嘆于“娛樂圈有這么多利基跑道”。

那么“跑道”的應用是新瓶裝的舊酒嗎？真的不是。每一個新概念的流行，都有效地代表了娛樂的現(xiàn)狀和目標。如果說之前的“猴鼠牛爭霸”是一個長相不足的男明星，把人綁起來，強化設計()，那么“跑道”不僅意味著演員可以把過去成功的角色沉淀在自己身上，獲得足夠的角色收入，還意味著觀眾開始以更實用的消費心態(tài)對待藝人?！?/p>

什么樣的轉(zhuǎn)型不轉(zhuǎn)型，單一不單一，可以扮演固定的角色，做一個大膽的“皮套”，滿足看劇的需求。不要讓華麗的女人扮成村婦，用鮮肉扮成硬漢來證明自己，應對觀眾。

跑道有彈性

賽道的說法包含了這一代網(wǎng)絡詞的共性:靈活、適應一切，最終解釋權歸提名人所有。跑道的原因，演員的提名和提名。 XX 跑道綁定的原因可謂多種多樣。

很大一部分跑道是以前的" XX 換句話說，專業(yè)家庭是演員市場定位的體現(xiàn)。這些演員可能不具備控制多元角色的專業(yè)能力，但受外觀、年齡、咖啡位置的限制，只能接受茄子定律的控制(“如果你演茄子，所有的紫色都會來找你”)，成為類型主題中的螺絲釘，同類角色總是曝光度最高的。

例如，阿如那在《掃黑》中。 · 在決戰(zhàn)中扮演的受害者實際上是不錯的，怎奈市場還是把他推向了悍匪型的角色，還必須要文化程度低的那種。

早年，姜佩瑤的資源主要是電影和男性頻率劇?；氐脚詣〖?，他們往往只能搭配，從楊紫和馬思純最好的朋友到周雨彤和白鹿最好的朋友。類似的情況是劉鈞先生和昏庸爹，劉琳先生和窒息媽媽，李澤鋒和出軌的男人。

以上跑道大多直接從主題類型或人物身份設置中劃分。有些跑道遇到合適的人，合適的作品，合適的時間一下子被認證，從而被提升為長期保留的新賽道。這類跑道更值得關注，因為它不僅代表了演員的個人特點，也代表了觀眾的喜好。

在白客之前，大概沒有人會想到“丈夫”會引發(fā)網(wǎng)友這么多華麗的想象。同樣，沒有雷佳音的言行，很少有人相信演員可以通過演廢物從地面頻道走向上星劇和張藝謀電影。

王星越贏得了妻子。井柏然在《新生》中挑戰(zhàn)了男女通吃的“妲己”。張晚意在短短幾年時間里扮演了師徒、骨科和男小三，所有的藝術家都得到了積極的祝福。這一切都說明了背德情感關系在今天的流行，不知不覺中已經(jīng)從爭議劇情變成了捧人的存在。

另外一種情況是，有些演員的確會在某一類型中發(fā)揮出超強的能量，讓觀眾覺得這種角色不是。 TA 不可以。例如，張若昀和吳謹言，在最近一個月正好形成對抗，各自拯救男性頻率和女性頻率在千古長夜。

張若昀的美麗正好卡在女人身上。 get 當你到達蘇點時，男人不會稱之為“小鮮肉”。更難得的是，即使在被戲骨包圍的群體形象模式下，他也能保持大男人的超級存在感。

吳謹言冷漠、倔強、堅強、高挑，被認為是報仇的大女主既沒有惡棍成功的霸道，也不用擔心她后來變成了妻子，忘記了自己的初衷，背刺觀眾。

同樣，內(nèi)娛天選打工人周雨彤不僅能詮釋職場精英的能力，還能抓住疲憊的“班級味道”，大大降低了她的都市女性角色的浮動感、真實感和當下性暴增，讓屏幕前的群居動物真情實意地喊出“周姐演我”。

跑道有門道

不難看出，跑道學其實并不是一個非常嚴謹?shù)膭澐?，更多的是網(wǎng)友玩梗。各種小眾跑道再次印證了硬糖君之前的觀點——即內(nèi)部娛樂美學正在大洗牌，流量可能會流向任何類型的任何人。即使阿如那和黃覺，他們的外表與偶像基本無關，也憑借在懸疑犯罪主題上的精彩表現(xiàn)成為跑道學的熱門提名目標。

另一方面，就像之前大部分熱詞熱梗一樣，跑道學不再是單純的自發(fā)玩梗，而是被粉絲圈或者專業(yè)團隊吸收，展現(xiàn)了營銷炒作的價值。

例如，跑道可以迅速為新人創(chuàng)造記憶點，吃足角色收益。就像王星越的“妻子”跑道一樣，他選擇性地忽略了自己正常的男性劇，其實并不意味著自己擅長自己的能力、主觀意愿或者市場定位。但它準確地抓住了王星越當前角色的獨特性，充分利用了群眾對狗血背德的好奇心，讓演員自己成功地關注了劇情和角色。

類似于劉端端的海棠跑道(《生活的樂趣》中的二皇子)和劉學義(《花間令》中的冤種男主)，本質(zhì)上都是“一人跑道”。你一個人在上面跑，不用擔心誰會超越。

然而，更多的跑道仍然是廣闊的，這為藝術家提供了捆綁的可能性。一句" XX 跑道又增加了新手"、"這么難的賽道也使 TA 闖進去"，就有可能把一些不夠出名的角色弄出來。 & 演員們?nèi)谌氲秸嬲钊肴诵牡慕巧小?/strong>

當然，有時候藝人不一定是故意蹭熱點，而是在新的討論中被重新定義并列入盤點。回顧年初垃圾賽道的討論，很少有100%的垃圾賽道圍繞雷佳音，而是從頭到尾拉進更多的男明星，對垃圾進行分類整理。如果雷佳音在同一個場景中會發(fā)生什么，如果郭京飛和沈騰改變了會發(fā)生什么。

甚至，因為廢物人設的興起足以代表時代的癥狀，這條跑道還在增加——休和陳建斌最近沖了進來，你敢相信嗎？

正如上面所說，跑道學是對過去的。 XX “專業(yè)戶”說法的更新升級，但深入研究后，專業(yè)戶聽起來是那么的小富即安，猶豫不決，就像演員愿意躺在舒適區(qū)里一樣。“賽道”這個詞起源于互聯(lián)網(wǎng)領域，給人的印象是積極多了——它可以深度培育，它的內(nèi)部也有競爭，而不是一潭死水。

這樣，就可以只強調(diào)演員對某一類人設的控制和戰(zhàn)績，把演技較窄、長板短板一樣明顯的演員拉得很高。

吳謹言在《延禧攻略》中的魏瓔珞和《墨雨云》中的薛芳菲這兩位復仇女主之間，是多次戰(zhàn)斗都市劇和傻白甜的失敗。李現(xiàn)在的電影和戲劇總是透露自己的缺點。在《去風的地方》和《春天的愛人》中，二戰(zhàn)小鎮(zhèn)的帥哥可以讓人感受到自己獨特的文藝風格和放松感。

面對這種情況，演員總想挑戰(zhàn)，觀眾總想挑事。但是現(xiàn)在大家都踏實了——安安靜靜的待在舒適區(qū)，這不是真的。 TA 好吧，好吧，好吧？

觀眾進與退

過去，在娛樂評論包括演員自己眼里，定型和標簽化都不是一件好事，轉(zhuǎn)型和撕標簽是一件政治正確的大事。但是現(xiàn)在，觀眾喜歡討論演員的跑道。即使在沒有這種說法之前，他們偶爾也會建議某某和其他類型的人鎖定它們。

為什么觀眾不再“催”演員轉(zhuǎn)型？

一個非常直接的原因是內(nèi)部娛樂還沒有完全走出流量模式。有實力轉(zhuǎn)型的人等不到機會，但是說要轉(zhuǎn)型的時候有很多資源可以選擇。通常他們在能力上還沒有做好充分的準備，從而創(chuàng)造了大量的演技“冥場景”。一兩個人還是可以看樂子的。如果他們太多，難免會讓人覺得自己不生氣就把人當傻子。讓每個人都拿著會員錢，電影票錢。 208w 試錯買單。

而且，轉(zhuǎn)型的想法只有幾種，比如扮丑，扮反派，在嚴肅的主題或?qū)а葑髌分绣兘稹５呛芏嗯枷裱輪T從外表到表演都不適合戲劇或者電影標準，不僅傷害了觀眾的眼睛，還導致好的劇本無法成為好的電影，無法走口碑路線。這種情況也很尷尬。

從長遠來看，觀眾對內(nèi)部娛樂的容忍度和期望也下降了。以前人們對演員的要求可能是德藝雙馨的藝術家，現(xiàn)在的觀眾更多的是優(yōu)先考慮個人觀影的需要感受。

粉絲可能會有一顆長期的心，要求演員的工作有計劃，有成長，打破標簽，面對輿論。我們高尚的路人只想看到合適的人，在合適的臉上扮演合適的角色。演員的長期規(guī)劃和個人愿望不在考慮范圍內(nèi)。

一個典型的例子是劉昊然。過去大部分以犧牲形象挑戰(zhàn)文藝片為代價的商業(yè)杰作都會被解讀為對表演有上進心、有勇氣、有決心等等。

但是，事情發(fā)生了 2023 2008年，他幾乎失去了人氣?！坝行┭輪T就像初戀。一旦失去青春感，和死亡有什么區(qū)別？”這個豆瓣短評獲得了。 2800 多個贊。

從另一個角度來看，這也可能是社會觀念的轉(zhuǎn)變造成的。崇尚奮斗的時代，不敢打破舒適區(qū)是可恥的。但是在力求上岸的時代，更普遍的體驗就是能夠找到舒適區(qū)已經(jīng)不錯了。

內(nèi)娛也是如此。媒體環(huán)境的變幻莫測，藝人自身資質(zhì)水平的參差不齊，甚至后退，都造成了站穩(wěn)腳跟的困難。

時隔六年，吳謹言依靠于正古偶、復仇爽劇、同一配聲等多種配聲。 buff 疊滿才召喚出“魏姐的劇粉盤”。張頌文憑《狂暴》高啟強一角躋身大叔圈頂流。然而，只有同樣在新劇中扮演反派毒梟的《獵冰》被成功帶走，而扮演正直警察的《看不見影子的少年》卻有一種罕見的存在感。還是演技深受肯定的張頌文，他以后是不是最好留在“壞人”舒適區(qū)，誰也不知道。

大爆劇大爆角色的演員還是這樣，別人的情況很明顯。90 這一代生花遭受了很多傳統(tǒng)媒體的失勢和職業(yè)規(guī)劃的失誤。像周雨彤這樣能找到“農(nóng)民工”演技的人，已經(jīng)很幸運了。

話說回來，既然今天的行業(yè)圈也是各種各樣的小眾跑道，那么如果演員真的憑借自己的實力在某個角色跑道上脫穎而出，能夠繼續(xù)扮演同類角色，那么我們就支持他們。 TA 端上這個金飯碗。

本文僅代表作者觀點，版權歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。

免責聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權或非授權發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com