從《乘風(fēng) 2025年陳德容的“劃水”，到王星在《無限超越班》中的眼神變化，從陳慧嫻和梅艷芳在《無盡的聲音》中的世紀(jì)調(diào)解，到歌手。 2025年，林志炫用力過猛的《悟空》大喊大叫，綜藝節(jié)目一直在創(chuàng)造一個又一個社會話題，以“熱搜”的方式聚集著大眾的談資。

雖然這些以明星為主體的熱門話題無法擺脫“偷窺”的含義，但我們已經(jīng)從這些綜藝節(jié)目中看到了“偷窺” N 一種生活狀態(tài)——比如劃水的憋屈和才女的崩潰，比如試圖從流量轉(zhuǎn)變演員的專業(yè)痛苦。

真正被關(guān)注的節(jié)目有一個關(guān)于“生活解讀”的共同特點?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》重新定義了“中年女性”，《無限超越班》以演技的名義重塑了自己的人生，《無盡的聲音》試圖在懷舊中找到個人留下的時代痕跡。歌手 在不修音的舞臺上，2025實現(xiàn)了對專業(yè)性的考驗。

所以，即便是因為明星而引起關(guān)注和討論，我們?nèi)匀幌嘈?，可以看到?N 種植生活狀態(tài)是“追求”綜藝節(jié)目的根本動力。為了獲得持續(xù)的關(guān)注，一檔綜藝節(jié)目必須為觀眾創(chuàng)造不同的“生活模式房”。

在綜藝節(jié)目中打造“人生模式房”，就是給觀眾提供看到“另一個自己”的機會。綜藝節(jié)目中的人物可以代表觀眾去一個熟悉或陌生的地方，體驗觀眾渴望或逃避的生活。

在綜藝節(jié)目中打造“生活樣板房”，是因為綜藝節(jié)目可以為生活提供各種可能性。文化旅游節(jié)目的興起，在于提供“詩與遠(yuǎn)方生活樣板”；文化節(jié)目的繁榮在于描繪“我們曾經(jīng)”。潮流節(jié)目告訴我們“青春的樣子”，推理節(jié)目善于打造“盜夢空間”。

在綜藝節(jié)目中打造“人生模板房”，是因為觀眾對綜藝節(jié)目的需求正從單純獲得“情感價值”逐漸上升到獲得“人生模板”。

未來綜藝節(jié)目的破局，就是在綜藝節(jié)目中實現(xiàn)個人生活的延伸。

大屏幕綜藝節(jié)目視覺與敘事交織推進

我們習(xí)慣于將浙江衛(wèi)視的《中國好歌》視為中國綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展的重要節(jié)點，因為它以高投入的“舞美制作”和“演員陣容”拉開了中國綜藝節(jié)目的“大片化”時代。其次是湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、在戶外綜藝節(jié)目中，浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》也是通過無死角、全角度的座位設(shè)置，以大材料量進行二次創(chuàng)作，形成了“花字” 表情 景別快切 拍攝“四位一體的視覺節(jié)奏。于是，“炫舞美” 全明星 “多機位”創(chuàng)造的視覺盛宴，成為綜藝節(jié)目為觀眾提供的基本感受。直到當(dāng)下，AR、XR、裸眼 3D、AI 等待技術(shù)手段，為視覺享受提供了更多的創(chuàng)新空間。

與視覺敘事脈絡(luò)幾乎同步的，是對情節(jié)敘事的探索，通過設(shè)置情節(jié)來限制場景。浙江衛(wèi)視《24》 小時》、湖南衛(wèi)視的《七十二層奇樓》都是早期“劇情綜藝”的嘗試，但在處理“劇情”與“游戲”的關(guān)系上并不成熟，可以算是《奔跑吧兄弟》的另一個概念版。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》得益于合適的嘉賓陣容，開始形成明顯的劇情敘事風(fēng)格——一期一主題，一期一角色身份。最重要的是角色通過策略(包括破壞節(jié)目規(guī)則的策略)而不是簡單的游戲來實現(xiàn)目標(biāo)。

但真正把“劇情化”推向完美的，是以總臺《古籍中的中國》和《唐宋八大家》為代表的文化綜藝節(jié)目。這類節(jié)目首先讓劇情背景有了一個清晰的時代，賦予人物以真實、人物的語言和行為合理，然后通過對話、感受、訪問等非游戲的方式，促進主題清晰，形成與傳統(tǒng)戶外真人秀完全不同的風(fēng)格。

對于“情節(jié)敘述”的成熟演繹，文化綜藝節(jié)目正是提供“生活樣板房”的一種。觀眾跟隨節(jié)目中的當(dāng)代人，回到相對真實的古代場景，與曾經(jīng)存在的古人交談，感受當(dāng)時的習(xí)俗，這是一種奇怪的生活體驗。這一體驗具有角色替代、基本環(huán)境認(rèn)知、具體可感的技巧或習(xí)俗，遠(yuǎn)比單純的視覺表達更具持續(xù)吸引力。從這個角度來看，“當(dāng)代人回到古代”的穿越手法更符合“生活樣板房”的建設(shè)。

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目從下飯到解悟模板。

與大屏幕相比，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目更適合，也更需要提供“生活樣板房”。

《奇葩說》的出現(xiàn)，意味著網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目逐漸從大屏綜藝節(jié)目的運輸平臺轉(zhuǎn)變?yōu)榛诰W(wǎng)絡(luò)傳播特點的“網(wǎng)絡(luò)生”綜藝節(jié)目。這個節(jié)目的亮點，就是把各種可能的生活情況濃縮成辯題，在英語對抗中構(gòu)建、感受。由于節(jié)目形式的簡單性，不可能在節(jié)目中構(gòu)建一個完整的“限制場景”，所以《奇葩說》只是一個提供生活體驗的話題?！肚啻河心恪贰秳?chuàng)造營》《明日之子》等選秀節(jié)目的井噴，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)學(xué)生綜藝節(jié)目的完善，標(biāo)志著“生活樣板房”的初步組成。不幸的是，這種節(jié)目似乎很繁榮，本質(zhì)上是在同一個跑道上重復(fù)的。只能算是圍繞“成長”這個主題，為觀眾提供了同樣的“樣板房”。

直到《中國嘻哈》和《樂隊的夏天》的出現(xiàn)，這個“樣板房”才有了人群分層和年齡痕跡?！拔枋帧焙汀皹逢牎保瑑蓚€我們有點陌生的人，用自己的音樂態(tài)度，給觀眾帶來了不一樣的“生活體驗”。尤其是樸樹說的“該休息了”這句話，被剪輯成了整部電影《樂隊的夏天》，體現(xiàn)了這個節(jié)目作為“生活樣板房”的意義。

網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目在一段時間內(nèi)被稱為“晚餐綜藝節(jié)目”，注重它的伴隨感，但這種簡單的情感價值就像大屏幕上的視覺享受，很容易引起疲勞。其實網(wǎng)絡(luò)的價值在于為大眾的生活提供“得罪”或“逃避”的可能性，這是網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目提供“生活模式房”的天然土壤。

正如《奇葩說》逐漸讓位于《吐槽大會》《脫口秀大會》中。因為與“辯論”的方式相比，要“以理服人”，含有“得罪”的表達更為自豪。《奇葩說》是對人生境遇的一種探討，而《吐槽大會》和《脫口秀大會》則直接呈現(xiàn)了我們在“得罪”日常生活之后想要的一種生活狀態(tài)。換句話說，與“解構(gòu)高尚”等文化解讀相比，這類節(jié)目對觀眾的價值在于提供了一個自由表達的舞臺。這個舞臺不僅表達了對生活的態(tài)度，也匯聚了不重復(fù)的舒適生活。

不難理解為什么旅游節(jié)目在大屏幕和網(wǎng)絡(luò)上都很受歡迎。露營、遠(yuǎn)方、冒險、窮游、周末時間等生活模板層出不窮，為節(jié)目打造生活模板房提供了無限主題。

真正把“生活樣板房”打造成一個完美的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，是以《令人興奮的人》為基礎(chǔ)的。 offer》以“再見愛人”為代表的職場節(jié)目和家庭情感節(jié)目?！奥殘觥焙汀凹彝ァ痹臼侨粘Ｉ钪凶钪匾膬蓚€領(lǐng)域。

“令人心動的” offer》改變傳統(tǒng)職場節(jié)目單純強調(diào)“供需關(guān)系”的“實用性”，記錄“實習(xí)轉(zhuǎn)正”中不同角色的工作狀態(tài)和人際交往，為觀眾提供不同類型的“職場樣板”，在對比中找到自我職場的理解?！对僖姁廴恕方厝×思彝ド钪凶顦O端的“離婚邊緣”場景，將不同類型的情侶放在同一個空間里一起審視，也為觀眾提供了不同類型的“家庭樣板”。觀眾也會在“離開”和“永遠(yuǎn)離開”的討論中實現(xiàn)自己的家庭生活。

從大屏幕綜藝節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的發(fā)展背景中不難看出，“生活樣板房”的提供是觀眾對綜藝節(jié)目需求增加的結(jié)果，也是綜藝節(jié)目不斷適應(yīng)時代發(fā)展的自我更新。無論是大屏幕綜藝節(jié)目還是網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，都可以通過“限制場景”的綜藝節(jié)目截取現(xiàn)實生活的橫截面，為觀眾提供一個解決自己生存的樣板，而不是沉迷于舞蹈、鏡頭、明星的炫耀技巧，也不是停留在情感的陪伴下，從而真正凸顯綜藝節(jié)目的價值。

近幾年來，批評綜藝節(jié)目發(fā)展的論調(diào)沸盈天，原因無非是二：一是缺錢；二是缺錢。十年前，討論綜藝節(jié)目的門檻是“億”，現(xiàn)在，五六千萬元的投資可以稱之為“大投資”?！把鼣厥健钡耐度胨坪踝尵C藝創(chuàng)作陷入了瓶頸，但實際上促進了創(chuàng)作的焦點，從藝術(shù)家、座位、舞蹈美等外在元素回歸到對觀眾需求的內(nèi)在探索。從這個意義上說，目前的綜藝生產(chǎn)，正趨于健康理性。

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