表演照片《乘風(fēng)2025》

u2003u2003從《乘風(fēng)2025》中陳德容的“劃水”，到《無限超越班》中王星眼神的變化，從《聲生不息》中陳慧嫻與梅艷芳的世紀(jì)調(diào)解，到《歌手2025》中林志炫過度用力的《悟空》，綜藝節(jié)目一直在創(chuàng)造一個(gè)又一個(gè)社會(huì)話題，以“熱搜”的方式，聚集著大眾的談資。

u2003u2003雖然這些以明星為主體的熱門話題無法擺脫“偷窺”的含義，但我們從這個(gè)綜藝節(jié)目中看到了“N種生活狀態(tài)”——比如劃水的憋屈和才女的崩潰，比如流量和型號(hào)的痛苦。

u2003u2003真正備受關(guān)注的節(jié)目，具有“人生詮釋”的共同特點(diǎn)?！冻孙L(fēng)破浪的姐姐》重新定義了“中年女性”，《無限超越班》以演技的名義重塑了自己的人生?！稛o盡的聲音》試圖在懷舊中找到個(gè)人留下的時(shí)代痕跡?！陡枋?025》以無聲舞蹈&實(shí)現(xiàn)了對(duì)專業(yè)性的考驗(yàn)。

因此，即使明星引起了關(guān)注和討論，我們?nèi)匀幌嘈拧癗種生活狀態(tài)”是“追求”綜藝節(jié)目的根本動(dòng)力。為了獲得持續(xù)的關(guān)注，一檔綜藝節(jié)目必須為觀眾打造不同的“生活模式房”。

u2003u2003在綜藝節(jié)目中打造“人生模式房”，就是為觀眾提供一個(gè)看到“另一個(gè)自己”的機(jī)會(huì)。綜藝節(jié)目中的人物可以代表觀眾去一個(gè)熟悉或陌生的地方，體驗(yàn)觀眾渴望或逃避的生活。

u2003u2003在綜藝節(jié)目中打造了一個(gè)“生活模式房”，可以為綜藝節(jié)目提供生活的各種可能性。隨著文化旅游節(jié)目的興起，提供了“詩與遠(yuǎn)方生活模式”；文化節(jié)目的繁榮在于刻畫“我們曾經(jīng)”。潮流節(jié)目告訴我們“青春的樣子”，推理節(jié)目善于打造“盜夢空間”。

u2003u2003在綜藝節(jié)目中打造了“人生模板房”。由于觀眾對(duì)綜藝節(jié)目的需求，“情感價(jià)值”正在逐漸從“人生模板”獲得。

未來U2003u2003綜藝節(jié)目的破局，就是在綜藝節(jié)目中實(shí)現(xiàn)個(gè)人生活的延伸。

u2003u2003視覺與敘事交織推動(dòng)的大屏幕綜藝節(jié)目

u2003u2003我們習(xí)慣于將浙江衛(wèi)視的《中國好歌》視為中國綜藝節(jié)目蓬勃發(fā)展的重要節(jié)點(diǎn)，因?yàn)樗愿咄度氲摹拔杳乐谱鳌焙汀把輪T陣容”拉開了中國綜藝節(jié)目的“大片化”時(shí)代。接著是湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》、在戶外綜藝節(jié)目中，浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》也通過無死角、全角度的座位設(shè)置，以大材料量進(jìn)行了二次創(chuàng)作，形成了“花字” 表情 景別快切 拍攝四位一體的視覺節(jié)奏。于是，“炫舞美” 全明星 “多機(jī)位”創(chuàng)造的視覺盛宴，成為綜藝節(jié)目為觀眾提供的基本感受。直到當(dāng)下，AR、XR、裸眼3D、AI等技術(shù)手段，也為視覺享受提供了更多的創(chuàng)新空間。

u2003u2003乎與一件事同步，是對(duì)劇情敘事的探索，通過設(shè)置劇情來限制場景。浙江衛(wèi)視的《24小時(shí)》、湖南衛(wèi)視的《七十二層奇樓》都是早期的“劇情綜藝”嘗試，但在處理“劇情”與“游戲”的關(guān)系上并不成熟，可以算是《奔跑吧兄弟》的另一個(gè)概念版。得益于合適的嘉賓陣容，東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》開始形成明確的情節(jié)——一期一主題，一期一角色身份。最重要的是，角色通過戰(zhàn)略(包括破壞節(jié)目規(guī)則的戰(zhàn)略)而不是純粹的游戲來完成任命。

u2003u2003是以總臺(tái)《典籍中的中國》《唐宋八大家》為代表的文化綜藝節(jié)目，真正將“劇情化”推向完美。這類節(jié)目以古今解悟的方式，首先劇情背景有了一個(gè)明確的時(shí)代，賦予人物以真實(shí)、人物的語言和行為合理，然后通過對(duì)話、感受、探索等非游戲的方式，促進(jìn)主題明確，形成與真人秀完全不同的格局。

u2003u2003文化綜藝節(jié)目對(duì)“情節(jié)”的成熟演繹，是提供“生活模式房”的一種。觀眾跟隨節(jié)目中的當(dāng)代人，回到相對(duì)真實(shí)的古代場景，與曾經(jīng)存在的古人絕對(duì)交談，感受時(shí)間的庸俗，這是一種奇怪的生活體驗(yàn)。這種感覺有角色代入，有基本的環(huán)境認(rèn)知，有特定的技巧或習(xí)俗，遠(yuǎn)比單純的視覺表達(dá)更有吸引力。從這個(gè)角度來看，“當(dāng)代人回到古代”的穿越手法更符合“生活樣板房”的建設(shè)。

u2003u2003從下一個(gè)伴侶到模板的綜藝節(jié)目

與大屏幕相比，u2003u2003更適合網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，更需要提供“生活樣板房”。

隨著u2003u2003《奇葩》的出現(xiàn)，“網(wǎng)絡(luò)學(xué)生”綜藝節(jié)目開始從大屏綜藝節(jié)目中移動(dòng)&&&，轉(zhuǎn)型為基于網(wǎng)絡(luò)傳播特點(diǎn)的制作學(xué)生。這個(gè)節(jié)目的亮點(diǎn)，就是把各種可能的生活情況濃縮成辯題，在英語對(duì)抗中構(gòu)建、感受。僅僅局限于節(jié)目形式的簡單性，無法在節(jié)目中構(gòu)建一套完整的“限制場景”，所以《奇葩》只是提供了人生體驗(yàn)的電話?！肚啻河心恪?、《創(chuàng)造營》、《明日之子》等選秀節(jié)目的井噴，以及網(wǎng)絡(luò)學(xué)生綜藝節(jié)目的完善，也標(biāo)志著“生活樣板房”的初步構(gòu)成。不幸的是，這類節(jié)目看似繁榮，本質(zhì)上是在同一個(gè)跑道上重復(fù)的，只能以“成長”為主題，為觀眾提供同樣的“樣板房”。

u2003u2003直到《中國嘻哈》《樂隊(duì)的夏天》的出現(xiàn)，這個(gè)“樣板房”才有了群體分裂和年度痕跡?！拔枋帧焙汀皹逢?duì)”，兩個(gè)我們有點(diǎn)陌生的人，用自己的音樂態(tài)度，給了我們不同的“生活體驗(yàn)”。尤其是當(dāng)樸樹邈的“該休息了”這句話被剪輯成《樂隊(duì)的夏天》的整部電影時(shí)，更是展現(xiàn)了這個(gè)節(jié)目作為“生活模式房”的意義。

u2003u2003的綜藝節(jié)目在一段時(shí)間內(nèi)被稱為“下一個(gè)綜藝節(jié)目”，注重它的伴隨感，但這種情感價(jià)值就像大屏幕上的視覺享受一樣，很容易引起疲勞。事實(shí)上，互聯(lián)網(wǎng)的價(jià)值在于為公眾的生活提供“得罪”或“逃避”的可能性。這是綜藝節(jié)目提供“生活樣板房”的天然土壤。

u2003u2003就像《奇葩》一樣，逐漸讓位于《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》。因?yàn)榕c“辯論”的方式相比，要“以理服人”，含有“得罪”的表達(dá)更為自豪?！镀孑狻肥菍?duì)人生境遇的一種探討，而《吐槽大會(huì)》和《脫口秀大會(huì)》則直接呈現(xiàn)了我們在日常生活中想要的“得罪”的生活狀態(tài)?；蛘?，與“解構(gòu)高尚”等文化意義上的解讀相比，這類節(jié)目對(duì)觀眾的價(jià)值在于提供了一種自由表達(dá)的舞蹈&這種舞蹈&它不僅表達(dá)了對(duì)生活的態(tài)度，也匯聚了不重復(fù)的舒適生活。

u2003u2003，不難理解為什么旅游節(jié)目在大屏幕和網(wǎng)絡(luò)上都很受歡迎。露營、遠(yuǎn)方、冒險(xiǎn)、窮游、周末時(shí)間等生活模板層出不窮。，并為創(chuàng)建生活模板提供了無限的主人。

u2003u2003是以《令人興奮的offer》為代表的職場節(jié)目，也是以《再見愛人》為代表的家庭情感節(jié)目?！奥殘觥焙汀凹彝ァ痹臼侨粘Ｉ钪凶钪匾膬蓚€(gè)領(lǐng)域。

u2003u2003《令人興奮的offer》改變了“供需關(guān)系”的“實(shí)用性”，記錄了不同角色在“實(shí)習(xí)轉(zhuǎn)正”中的工作狀態(tài)和人際交往，為觀眾提供了不同類型的“職場板”，在比賽中找到了自己職場的照片?！对僖姁廴恕方厝×思彝ド钪凶顦O端的“離婚邊緣”場景，將不同類型的夫妻放在同一個(gè)空間里一起審視。同樣的同伴也在為觀眾提供不同類型的“家庭樣本”，觀眾也會(huì)在“離開”和“永不離開”的討論中體會(huì)到自己的家庭生活。

u2003u2003從大屏幕綜藝節(jié)目和綜藝節(jié)目的發(fā)展中可以看出，“生活樣板房”的提供是綜藝節(jié)目需求增加的結(jié)果，也是綜藝節(jié)目時(shí)代發(fā)展的自我更新。無論是大屏幕綜藝節(jié)目還是綜藝節(jié)目，都可以通過“限制場景”的綜藝節(jié)目截取生活的橫截面，為觀眾提供一個(gè)解決自己生存的樣板，而不是沉迷于舞蹈、鏡頭、明星的炫耀技巧，也不是停留在情感的陪伴下，從而真正彰顯綜藝節(jié)目的價(jià)值。

近幾年來，u2003u2003一直在攻擊綜藝節(jié)目的發(fā)展，原因無非是二：一是缺錢；二是缺錢。十年前，綜藝節(jié)目的目標(biāo)是“億”，現(xiàn)在，五六千萬元的投資可以稱之為“大投資”?！把鼣厥健钡耐顿Y似乎陷入了一個(gè)瓶子里的綜藝節(jié)目，促進(jìn)了從人、機(jī)位、舞美等外在元素到觀眾需求的內(nèi)在探索。從這個(gè)意思來看，綜藝生下的綜藝生，正趨于健康理性。

u2003u2003(作者是文學(xué)博士，國際節(jié)目模式研究專家。 吳聞博）

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