楊陽。受訪者供圖

“觀眾愿意跟著角色過一段生活，創(chuàng)作者也一樣。我愿意跟著一部作品從無到有，從誕生到走近觀眾——這也是我的一段人生旅途，這個(gè)過程中有我們的酸甜苦辣?！比涨?，導(dǎo)演楊陽接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪時(shí)說。

楊陽執(zhí)導(dǎo)的劇集，頻頻亮相近年“暑期檔”。

3年前的夏天，楊陽執(zhí)導(dǎo)的《夢華錄》，讓觀眾一腳踏入“金翠耀目、羅綺飄香”的宋朝，看趙盼兒和姐妹們在東京汴梁的茶坊里開辟安身立命的天地；2023年夏天，《不完美受害人》由一宗性侵案展開，最終呈現(xiàn)一幅深刻的社會(huì)圖景和一個(gè)人性“萬花筒”；今年夏天，觀眾則跟著《凡人修仙傳》中的山村少年韓立一起，從青牛鎮(zhèn)五里溝的農(nóng)家小院踏上仙途。

楊陽始終用鏡頭呈現(xiàn)“人”的本質(zhì)，而她的創(chuàng)作履歷又從不被任何一種類型框定：人物傳記電視劇《牛玉琴的樹》、家庭題材《牽手》、歷史戰(zhàn)爭題材《記憶的證明》、醫(yī)療題材《心術(shù)》、玄幻題材《將夜》等。

楊陽總結(jié)，自己屬于“跳躍賽道”?！耙恢眲?chuàng)作不同的類型，這讓我有一種經(jīng)?！畾w零’、總能‘重新做學(xué)生’的感覺：每接觸一個(gè)新選題，都有一個(gè)重新學(xué)習(xí)、重新開始的狀態(tài)，我比較喜歡這樣，我不想自己在舒適圈變懶惰?！?/p>

無論講述哪個(gè)時(shí)空的故事，楊陽的最終落點(diǎn)都是人的成長，透視人性。

楊陽多年來保持一個(gè)創(chuàng)作習(xí)慣：每部戲開機(jī)前，她必須要寫好相當(dāng)扎實(shí)、充分的“導(dǎo)演闡述”，完成后才能正式開機(jī)。

“《凡人修仙傳》好像是一部公路片，路途遙遠(yuǎn)，地形復(fù)雜，每個(gè)部分獨(dú)立成章……”電視劇播出之際，由楊陽撰寫文案、擔(dān)任配音的“導(dǎo)演闡述”視頻也同步上線——她清晰、詳細(xì)地講述了韓立一路成長的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和設(shè)計(jì)理念，堪稱是加強(qiáng)版“劇情解說”。

在“導(dǎo)演闡述”視頻里，楊陽將主角輪廓、精神底色等信息娓娓道來：“香噴噴的大餅卷著新鮮的大蔥，全家人都舍不得吃，都給了他們的‘希望’——韓立，這便是凡人的生活，也是我們今天所有人都能夠感受到的凡人之心……這是我們的開場，非常短，但是非常有必要，因?yàn)檫@是韓立的起點(diǎn)，是他與所有修仙世家出身的修仙者完全不同的地方。出身寒門的韓立，從小就養(yǎng)成了謹(jǐn)慎內(nèi)斂、小心翼翼、注重現(xiàn)實(shí)的性格?！?/p>

為了寫好闡述，2023年4月楊陽特意跑到廬山閉關(guān)3天3夜，從清晨寫到天黑，然后直奔橫店給主創(chuàng)們開會(huì)?！皩?dǎo)演闡述就像建筑的藍(lán)圖，必須精確到讓所有人知道這部劇最終要呈現(xiàn)什么?！?/p>

這份“建筑藍(lán)圖”里，藏著她最初被這個(gè)故事打動(dòng)的質(zhì)樸理由。“‘凡人’兩個(gè)字，是《凡人修仙傳》最打動(dòng)我的地方。向往更好的生活，把自己變得更好，這是每個(gè)凡人的心愿。”楊陽說，韓立的修仙路，本質(zhì)上是普通人的成長路。

劇中，少年韓立為了讓家人擺脫貧困，前去七玄門參加入門考試。在考試“落榜”后，被墨大夫收入門下。隨后幾年，墨大夫得知韓立身具靈根后，逼他喝下毒藥，以練成長春功四層為條件給予解藥。后來墨大夫試圖奪舍韓立，被反殺身亡。在墨大夫身上，韓立發(fā)現(xiàn)了修仙界的存在，踏上了修仙之路。

《凡人修仙傳》開頭聚焦青牛鎮(zhèn)五里溝的韓立家；開篇講述“3個(gè)人如何變成兩個(gè)人，再變成一個(gè)人”，就讓楊陽感到難度頗高，反復(fù)糾結(jié)一場簡單戲份里所有人臺(tái)詞的先后順序和狀態(tài)。

拍《夢華錄》時(shí)楊陽也會(huì)有這樣的時(shí)刻，比如為了完美詮釋好趙盼兒的“永安樓”開業(yè)戲份，楊陽把已經(jīng)殺青的演員又請回來參與演繹?！耙怯X得哪不好，我就吃不下睡不著，一定要把這個(gè)缺陷給補(bǔ)回來?！?/p>

《凡人修仙傳》所詮釋的人與自然關(guān)系充滿思辨意味，反映了東方哲學(xué)中對自然的態(tài)度：一方面，人類應(yīng)當(dāng)順應(yīng)自然，與自然和諧相處，從自然中汲取力量；另一方面，當(dāng)面臨自然的挑戰(zhàn)時(shí)，人類也不應(yīng)退縮，而是要展現(xiàn)出堅(jiān)韌不拔的精神，勇敢地與之抗?fàn)帯?/p>

楊陽篤信，古裝仙俠劇必須兼具中國古典文化的滋養(yǎng)和現(xiàn)代認(rèn)知，兩者碰撞才能激蕩出震撼人心的能量。

每次拍完一個(gè)戲，楊陽內(nèi)心都會(huì)對自己說一句：“這是我遇到的最難的一個(gè)戲，后面都不怕了！”但是，當(dāng)新戲開機(jī)，“硬仗”依舊，“沒有一次是容易的考試”。

曾經(jīng)在一口氣讀完《不完美受害人》劇本時(shí)，楊陽立馬認(rèn)定這是一件必須要做的事，一場必須要打的仗，因?yàn)椤斑@樣的事離我們很近，每時(shí)每刻都在發(fā)生，它也不分國度，不分年代，是一個(gè)人類性的話題”。

古裝仙俠劇習(xí)慣于“綠幕”棚拍，而楊陽對“實(shí)景”拍攝很執(zhí)著。秉持“大道至簡，返璞歸真，渾然天成”的美學(xué)定位，《凡人修仙傳》劇組在浙江、新疆、貴州取景，其中為了塑造與世隔絕的秘境“神手谷”，在無人開發(fā)的山水間置景3個(gè)多月。此前楊陽拍《夢華錄》時(shí)也曾去過多地，“我們也想通過古裝劇向觀眾展現(xiàn)祖國的名山大川，延續(xù)傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中國文明的燦爛瑰寶。雖然辛苦，但我們樂在其中”。

“拍戲是人生的一部分，能夠給我養(yǎng)料，帶著我往前走。”楊陽說。

中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群

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