19歲的話劇愛好者王赫十分喜愛《狂飆》這部話劇。在看完劇本和《狂飆》（2001版）影映版后，得知中國國家話劇院先鋒智慧劇場展映《狂飆》（青春版）高清修復(fù)影像版，她特意從河北坐高鐵到北京觀看，她表示：“挺好奇這個新的呈現(xiàn)形式，想知道會有什么不一樣?！?/p>

近期，中國國家話劇院開啟“CNT現(xiàn)場”高清展映季，將《抗戰(zhàn)中的文藝》《北京法源寺》《趙氏孤兒》等8部舞臺作品，在北京、上海、太原、景德鎮(zhèn)、烏魯木齊等地的30家劇場展映。中國國家話劇院院長田沁鑫解釋，“CNT現(xiàn)場”即“中國國家話劇院現(xiàn)場”，它以高度還原的現(xiàn)場感、沉浸式的視聽效果和自主切換的視角，為線上觀眾重新呈現(xiàn)“現(xiàn)場”。

在杭州運河大劇院，《青蛇》“CNT現(xiàn)場”版展映時，不少觀眾被劇情打動，抽泣聲不斷。散場后，關(guān)于劇情的討論依舊熱烈，還有觀眾向劇場負責人詢問：“《青蛇》‘CNT現(xiàn)場’版什么時候能復(fù)排，劇組有沒有可能來杭州現(xiàn)場演出？”

浙江演藝集團劇院經(jīng)營管理有限公司副總經(jīng)理蔣菡說：“‘第二現(xiàn)場’對觀眾的吸引力很大。有個阿姨看完《趙氏孤兒》后，哭著問她女兒，‘《青蛇》的票給我買好了嗎？’”

從發(fā)絲到衣擺，從眼睛到靈魂

作為《狂飆》的編劇兼導(dǎo)演，田沁鑫這樣介紹這部話?。骸犊耧j》講述了戲劇家田漢，他有著不規(guī)則的性格、不圖利的追尋，經(jīng)歷著被吸引的愛情、被點燃的激情?！读x勇軍進行曲》背后，站著一個癡情的赤子，《天涯歌女》前方，走著一位浪漫的詩人。

科技改變了舞臺。話劇《狂飆》在舞臺表演時，大規(guī)模運用了“即時拍攝、瞬時剪輯、實時投屏”技術(shù)。演出中，8臺攝像機同步捕捉演員表演，經(jīng)后臺即時處理后，將鏡頭畫面投影到舞臺屏幕上，達到“半電影化”效果。當金世佳飾演的田漢在舞臺上激情創(chuàng)作時，鏡頭同步放大他眼神中的灼熱與癡狂——從發(fā)絲到衣擺，從眼睛到靈魂。

那么，當話劇完全在銀幕呈現(xiàn)時，觀眾感受如何呢？

在國話先鋒智慧劇場的展映現(xiàn)場，王赫看完后對中青報·中青網(wǎng)記者說：“這種形式挺好，清晰度很高。若有其他喜歡的劇目，我還會再看?！眮肀本┞糜蔚奶镌伱房赐旰蟊硎荆骸暗阶詈蠛铣獓枨楣?jié)時，大家都不自覺地鼓掌，非常鼓舞人心，看完我還沉浸在氛圍中?！?/p>

中國藝術(shù)研究院話劇研究所名譽所長、研究員宋寶珍介紹，2009年，英國國家劇院推出“把舞臺搬上銀幕”計劃，即NT Live，將戲劇舞臺上的現(xiàn)場演出進行電影化錄制，并實時傳播到劇場以外區(qū)域。原本在一個空間、一次性完成的劇場藝術(shù)觀演方式，變成了可拓展、可回放、可停頓的新演出樣式。此后，《淮德拉》《戰(zhàn)馬》《弗蘭肯斯坦》以及一系列莎士比亞戲劇在世界各地熒幕上演。

2024年4月5日，中國國家話劇院在北京劇場上演話劇《蘇堤春曉》，同時上海、成都、南京、深圳、杭州、烏鎮(zhèn)6地劇場的觀眾借助高清影像欣賞了演出；2024年7月4日，首屆北京國際高清舞臺藝術(shù)影像周啟動；至今，“第二現(xiàn)場”演出不斷涌現(xiàn)。

《趙氏孤兒》劇照。中國國家話劇院供圖

讓話劇生態(tài)呈現(xiàn)出良性循環(huán)

中青報·中青網(wǎng)記者隨機采訪觀眾，得到各種來看“銀幕上的話劇”的答案：“是主演的影迷”“沒有復(fù)演，沒機會看現(xiàn)場演出”“好奇新的呈現(xiàn)形式”“票價低”等。

在深圳，無法承接大型劇目現(xiàn)場演出的中型劇場福田夢工場星夢劇場，因“第二現(xiàn)場”形式有了展映知名劇目的機會，且經(jīng)常一票難求。

深圳市福田區(qū)公共文化體育發(fā)展中心場館營運部部長方東林說：“在家門口就能看優(yōu)質(zhì)劇目的吸引力，讓更多人走進劇院。很多人因交通成本高和票價高，無法去國家級大劇院看劇，‘第二現(xiàn)場’彌補了這些不足。從創(chuàng)作、演出，到制作成‘第二現(xiàn)場’，再到觀眾培育、市場消費，這讓話劇整個生態(tài)呈現(xiàn)良性循環(huán)，對各環(huán)節(jié)都有積極作用?！?/p>

在杭州運河大劇院，《北京法源寺》《青蛇》復(fù)購率最高。蔣菡說：“《青蛇》多年未復(fù)排，《北京法源寺》本身精彩且巡演不多，復(fù)購率和售票率跟劇目本身關(guān)系很大。因為這次放映的大多是多年前的經(jīng)典劇目，現(xiàn)場難看到，所以很多人珍惜放映機會?！?/p>

宋寶珍認為，“把舞臺搬上銀幕”有優(yōu)勢。對觀眾而言，一是傳播優(yōu)勢，打破劇場時空限制，免去奔波之苦，讓更多人在家門口看優(yōu)質(zhì)戲劇演出；二是經(jīng)濟優(yōu)勢，票價低廉，通常是劇場演出的1/5乃至1/10，讓戲劇藝術(shù)普惠大眾；三是清晰度優(yōu)勢，真實還原演員行動、微表情和衣物紋理，避免劇場演出后排觀眾視覺盲區(qū)。

對演出方來說，可跨區(qū)域重復(fù)播放，提升演出總量和票房價值，實現(xiàn)新的經(jīng)濟增長；此外，“第二現(xiàn)場”除依賴演出內(nèi)容與藝術(shù)質(zhì)量，更依賴全景聲、AR、VR技術(shù)提升，能促進傳播技術(shù)革新發(fā)展。

《北京法源寺》展映現(xiàn)場，觀眾在劇場前廳拍照留念。昆明劇院供圖

仍是需要不斷探索的命題

中學生燕紫涵第一次看話劇就是《狂飆》“CNT現(xiàn)場”，她說：“挺沉浸的，剪輯給主演特寫，能看清生動表達，還有字幕便于理解?！痹谒磥恚@種形式增強了劇目的感染力，彌補了看不清演員“小表情”的遺憾。

話劇愛好者蘇曼婷則覺得，特寫破壞了自主觀察體驗感，“我希望導(dǎo)演和舞美用巧思讓我注意細節(jié)，而非靠鏡頭特寫凸顯”。她觀看時還發(fā)現(xiàn)臺上攝影師會擋住鏡頭，影響體驗。

一定程度上，“第二現(xiàn)場”保留了話劇觀看儀式感，讓觀眾更愿走進劇院體驗新形式。蔣菡觀察杭州運河大劇院觀眾發(fā)現(xiàn)：“進劇場前，場務(wù)提醒不能攝像、交流等。演員謝幕時，臺下觀眾自發(fā)鼓掌，直到謝幕結(jié)束。”

喜歡看話劇的90后王欣玥認為，相比傳統(tǒng)劇場，震撼感會不同，“面對面講話更易吸引人目光，更能帶入情景”。

宋寶珍坦言，“銀幕上的話劇”有不足。首先是“場”的概念消失。劇場不僅是物理空間，更是觀演互動、情緒感應(yīng)的儀式、心理乃至象征性精神空間，“第二現(xiàn)場”讓舞臺藝術(shù)變成有屏幕區(qū)隔的影像觀賞。

二是表演能量縮減。舞臺上面對觀眾的現(xiàn)場表演強調(diào)外在感受、激情、感染力和表現(xiàn)力，投射到屏幕上顯得用力、不自然；而自然的表演在劇場又缺乏視覺沖擊。

三是互動性體驗減弱。劇場里觀演同在的演出，讓觀眾有直觀參與性、體驗性和交互性快感，觀眾間情緒也會相互感染。正如狄德羅所說，“只有在劇場里，好人和壞人的眼淚才會流在一起”。

“技術(shù)依賴也會帶來新問題：大型‘第二現(xiàn)場’直播，需要導(dǎo)播團隊、高清攝影、傳輸設(shè)備，成本在20 - 50萬元之間，中小劇團難以承擔經(jīng)濟重負；過度重視視覺效果，也可能影響戲劇內(nèi)涵深入開掘和藝術(shù)表現(xiàn)……”宋寶珍說，這些仍是需要不斷探索的命題。

記者從中國國家話劇院相關(guān)工作負責人處了解到，此次展映的《狂飆》（青春版）影像，是田沁鑫2017年首次嘗試即時拍攝的作品，有實驗性質(zhì)，“確實存在即時拍攝機位遮擋現(xiàn)場觀眾的問題”。經(jīng)過8年探索，包括《故事里的中國》《典籍里的中國》等與綜藝結(jié)合，國話在即時拍攝方面積累了豐富經(jīng)驗，通過導(dǎo)演舞臺調(diào)度、精準走位等技術(shù)手段，2021年的《直播開國大典》和2024年的《受到召喚·敦煌》兩部作品，基本解決了該問題。此外，多機位、多角度拍攝，為高清影像剪輯提供更多視角，提升了現(xiàn)場和展映觀眾的觀賞體驗。

田沁鑫曾表示，“第二現(xiàn)場”演播受眾更廣，方便年輕人和不熟悉戲劇的觀眾接觸戲劇，也有助于吸引觀眾走進劇場?！叭绻芡ㄟ^演播讓全國觀眾看到戲劇魅力，這是好事，第一現(xiàn)場和第二現(xiàn)場不存在沖突?！?/p>

當《狂飆》中田漢的吶喊在同一時間傳遍大江南北的劇場，舞臺藝術(shù)的能量突破了物理場域的禁錮。散場后，很多觀眾追問“劇組能不能來現(xiàn)場演出”，再度印證任何技術(shù)終需回歸戲劇本質(zhì)——人與人的精神共振。

（應(yīng)受訪者要求，蘇曼婷為化名）

中青報·中青網(wǎng)記者 蔣肖斌 實習生 張清源

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