當(dāng)下，“愛女”已然成為最大的創(chuàng)作陷阱，有人甚至說學(xué)網(wǎng)文不如學(xué)瓊瑤。

國劇創(chuàng)作正處于尷尬境地，“愛女”乏味，“虐女”挨罵。一味追求“愛女”，舍棄了戲劇沖突和人物復(fù)雜性，觀眾不買賬；而大量“虐女”情節(jié)又會(huì)招來鋪天蓋地的批評(píng)和避雷，同樣無人問津。

從女商人到女將軍，古偶劇中的“愛女”軍團(tuán)大多平淡收?qǐng)觥Ｈ欢?，?025下半年大女主經(jīng)商題材已無新意之時(shí)，陣容普通的《灼灼韶華》憑借諸多“虐女”橋段成為央八年冠，集均收視超過了楊冪主演、在平衡不同人群觀感上頗下功夫的《生萬物》。

不過，《灼灼韶華》臺(tái)網(wǎng)表現(xiàn)倒掛嚴(yán)重，其網(wǎng)播數(shù)據(jù)和豆瓣評(píng)分遠(yuǎn)不及《生萬物》。這與其說是長劇短劇化的勝利，不如說是古早狗血味兒的回歸，讓電視觀眾重溫了苦情劇、傳奇劇的舊夢(mèng)。

對(duì)于國劇創(chuàng)作和消費(fèi)者而言，《灼灼韶華》的“虐女”不值得效仿，但它的火爆給我們提了個(gè)醒，讓我們反思國劇在回避“虐女”過程中失去了什么，以及“愛女”這條路是否只是在做無用功。

劇集“愛女”，兵分兩路

“虐女”的反面是什么？是女強(qiáng)、大女主，還是女性主義？如今，網(wǎng)友給出了標(biāo)準(zhǔn)答案：“愛女”。與偏學(xué)術(shù)的厭女和女性主義相比，“虐女”和“愛女”通俗易懂、包容性強(qiáng)。

厭女是對(duì)父權(quán)制下社會(huì)結(jié)構(gòu)和文化氛圍的概括，“虐女”則是厭女在敘事層面的體現(xiàn)，比如霸總對(duì)女主身心虐待、女主遭遇各種慘事、設(shè)置不必要的強(qiáng)暴戲碼等。

女性主義是理論指導(dǎo)，“愛女”則是網(wǎng)文圈在反思厭女過程中形成的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和創(chuàng)作傾向，核心是反對(duì)厭女，但具體的“愛”并無明確標(biāo)準(zhǔn)。

互聯(lián)網(wǎng)熱衷于造詞，因?yàn)檫@種無標(biāo)準(zhǔn)的定義容易被利用，“愛女”“虐女”迅速從網(wǎng)文圈蔓延到內(nèi)娛?？上У氖牵瑒〖幸狻皭叟?，結(jié)果卻往往令人失望。

內(nèi)娛的“愛女”有兩種類型。一種是進(jìn)攻型“愛女”，即迎合互聯(lián)網(wǎng)女性主義，堆砌情節(jié)和金句，但真正能用充沛情感和細(xì)膩劇情承載價(jià)值的作品較少，多數(shù)作品只是喊口號(hào)，讓古偶劇變得索然無味。

而且，網(wǎng)友對(duì)“虐女”“愛女”的理解各不相同，同一部作品，有人覺得“愛女”激進(jìn)，有人則指責(zé)有“虐女”成分，比如《國色芳華》《掌心》《雁回時(shí)》等。決策端和創(chuàng)作端的迎合往往并非觀眾想要的“愛女”，更多是劇宣和粉圈蹭熱度。很多時(shí)候，大女主定律凌駕于“愛女”之上，女配仍為烘托女主而存在，表面上的雌競減少了，但暗地的拉踩卻不少。

另一種是防守型“愛女”，為避免“虐女”爭議，繞開已知雷區(qū)，結(jié)果創(chuàng)作束手束腳，削弱了矛盾沖突，導(dǎo)致劇情平淡、戲劇性不足，或者改編強(qiáng)行輕松，破壞了IP基調(diào)。比如《錦月如歌》劇版弱化了女主前世遭遇，匆忙推進(jìn)甜寵線，泯然于眾多古偶劇。為了不“虐女”，復(fù)仇類型和“恨海情天”題材也受到影響，《折腰》雖有驚喜，但輕喜劇畫風(fēng)與原著有差距，收視高開低走可能與體驗(yàn)不夠深刻有關(guān)。

網(wǎng)文愛女，同“愛”不同命

影視圈的“愛女”困境重重，那么網(wǎng)文圈的“愛女文學(xué)”是否有值得借鑒的成果呢？目前公認(rèn)的“愛女文學(xué)”名著有晉江的《女主對(duì)此感到厭煩》和起點(diǎn)女生網(wǎng)的《為什么它永無止境》。前者講述女主穿越游戲反抗雌競的故事，豆瓣評(píng)分9.0；后者是科幻題材，講述末世女性成長抗?fàn)幍墓适?，獲第36屆銀河獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)圖書獎(jiǎng)。兩部作品均為幻想題材，作者依據(jù)平臺(tái)特色構(gòu)建幻想世界，探討女性處境。

相比長篇，短篇網(wǎng)文更適合“愛女”創(chuàng)作試驗(yàn)，以知乎鹽言、豆瓣閱讀為代表的短篇平臺(tái)，將“愛女”理念表達(dá)得更極致、議題融入更直接。知乎短篇誕生于問答形式，鼓勵(lì)作者用故事表達(dá)思考，誕生了《點(diǎn)燃星火》《穿成po文女主她媽》等“愛女”名篇。豆瓣閱讀定位為“線上出版社”，與影視圈關(guān)聯(lián)緊密，現(xiàn)實(shí)題材居多，“愛女”創(chuàng)作多在現(xiàn)實(shí)背景下展開討論，包括都市女性婚戀職場感悟和女性懸疑題材，衍生出了眾多熱劇。

與影視劇不同，網(wǎng)文圈有“愛女”紅利，作品易獲網(wǎng)友口碑、學(xué)界關(guān)注、獎(jiǎng)項(xiàng)青睞和影視圈追捧。但競相“愛女”也帶來了問題，一是過度堆疊熱點(diǎn)議題，作品變得像“故事會(huì)”。知乎短篇易卷向獵奇劇情和情緒宣泄，豆瓣閱讀的女性懸疑題材要素過多，削弱了現(xiàn)實(shí)感和對(duì)具體問題的穿透力，如《目之所及》。二是“愛女”風(fēng)氣讓部分讀者以其為名“出警”甚至網(wǎng)暴作者，影響作者創(chuàng)作。網(wǎng)文的活力源于大膽創(chuàng)作，如今諸多條條框框可能會(huì)扼殺這種活力，而網(wǎng)文作為影視圈創(chuàng)意源泉，其發(fā)展受限影響范圍更廣。

科學(xué)“愛女”，早有典范

觀眾看劇追求精彩好看，而非政治正確?！皭叟迸c可看性能否兼得？其實(shí)瓊瑤早已做出典范。在瓊瑤離世前，互聯(lián)網(wǎng)上就興起了瓊瑤翻案潮，昔日“三觀不正”的言情代表，如今成了“愛女”先鋒。

瓊瑤的“愛女”并非讓女性不吃苦、不處于敵對(duì)境地，而是把女性當(dāng)活生生的人刻畫，正視、尊重和展現(xiàn)女性的人性復(fù)雜，不規(guī)訓(xùn)筆下角色。瓊瑤劇女主在故事中擺脫封建權(quán)威和世俗觀念，也無需背負(fù)多重凝視。配角也不是工具人，都有發(fā)聲機(jī)會(huì)。對(duì)于“戀愛腦”和男主搶女主“高光”問題，瓊瑤也有合理答案。她歌頌愛情，但不美化神化男性，愛情是女性自我探索和成長的契機(jī)，瓊瑤劇女演員受益更多，男性角色的“渣”也更具諷刺意味。

觀眾呼吁“愛女”，是希望作者和主創(chuàng)尊重角色和觀眾。作為受眾，評(píng)判“虐女”“愛女”應(yīng)更理性，聯(lián)系上下文解讀作品。對(duì)于“安利”和“避雷”，我們都應(yīng)謹(jǐn)慎對(duì)待。2025年，距離瓊瑤誕生已過去八十多年，女性創(chuàng)作環(huán)境改善，女性題材文娛作品增多，不高明的作品也是探索過程的一部分。多些包容，少些審判，也是一種“愛女”。

本文來自微信公眾號(hào)“娛樂硬糖”（ID：yuleyingtang），作者：顧韓，編輯：李春暉，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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