目前女性頻率微短劇火爆的時(shí)候，女性角色的設(shè)計(jì)看似百花齊放，實(shí)則逃不出熱情活力。冷艷冷酷，青春無(wú)敵，英姿颯爽的固定模板。然而，在任何影視作品中，角色和演員都應(yīng)該是相互成就的藝術(shù)關(guān)系，但在資本成熟的微短劇產(chǎn)業(yè)鏈中，卻變成了依靠夸張的演技和妝容來(lái)嘩寵取寵，或者主要是擺姿勢(shì)的反客。

泛濫的性暗示扼殺了人物的本質(zhì)內(nèi)涵，同時(shí)也讓觀眾吐槽“這種曾經(jīng)席卷男性頻率的油膩颶風(fēng)，終究吹到了女性頻率的頭上”。

今日就讓我們跟隨DataEye一起撕開(kāi)“女性覺(jué)醒”的幌子，揭示微短劇創(chuàng)作中女性角色的優(yōu)劣。

第一，TOP微短劇的女主角，人設(shè)太油膩了？

案例1

劇情一開(kāi)始，女主人就畫(huà)了濃妝，和酒吧里的男主人交織在一起。聲音狗馬和醉醺醺的粉絲都是靠女主人的擺姿來(lái)體現(xiàn)的。幾步一回頭，回頭看瘋狂wink的動(dòng)作，真的太刻意設(shè)置在各種漂亮的女人身上。勾搭男主的片段就像把自己當(dāng)作廉價(jià)的裝飾品，依附于男人。二人既沒(méi)有驚艷的一瞥，也沒(méi)有眉目傳情的由淺入深，整部戲都沒(méi)有情感鋪墊，除了粉絲之外，不太能讓人有代入感。與女主人眼中的各種風(fēng)情相比，它輕浮而不真實(shí)。也許酒吧里的服務(wù)員在賣(mài)啤酒的時(shí)候眼神和感情更有攻擊性和目的性。

在肢體語(yǔ)言上，女主人經(jīng)?；?，這意味著她很漂亮，吃得很好。人們忽略了她為復(fù)仇而“犧牲”的自我狀態(tài)。不懂的人真的覺(jué)得自己討厭結(jié)婚的女人，迫不及待地想啃下每一塊叫男人的硬骨頭。車(chē)內(nèi)的自我聲明“已婚男人，我不碰！”證明三觀是非常分離的。女主人在酒吧勾搭人的時(shí)候，怎么能不考慮別人是不是已婚男人呢？劇情設(shè)計(jì)不合理。

前期劇情中設(shè)計(jì)的兩個(gè)人對(duì)著煙，嘴對(duì)著嘴的借火情節(jié)，將油膩這個(gè)詞發(fā)揮到了極致。除了粉絲和專(zhuān)屬CP黨，大多數(shù)觀眾總是喜歡勾搭橋梁，直到它結(jié)束。當(dāng)人物缺乏拉扯感和微動(dòng)作的細(xì)節(jié)時(shí)，男女之間就會(huì)缺乏溝通，變得平淡而不立體。

臺(tái)詞太直接，對(duì)女性角色不友好；不合時(shí)宜的網(wǎng)絡(luò)梗臺(tái)詞的使用會(huì)不經(jīng)意間透露出一種油膩的感覺(jué)。在享受男人對(duì)自己的恥辱的同時(shí)，我也牢記了自己對(duì)男人的復(fù)仇使命?？此齐[忍，實(shí)則暗淡的設(shè)定相當(dāng)分離和矛盾。

案例2

在劇情設(shè)計(jì)上，男女主都被冷烈毒害，需要陰陽(yáng)交合才能解決危害，迫使雙方進(jìn)行房間。之后，女主人驕傲而驕傲，就像怡紅院新來(lái)的小姐的開(kāi)頭卡一樣驕傲。人們不禁吐槽，脫衣服后的驕傲從何而來(lái)。還是復(fù)仇的主線，不僅缺乏邏輯推敲和人物成長(zhǎng)，還缺乏人物成長(zhǎng)，反派奸計(jì)全靠“性”來(lái)推動(dòng)，正反派對(duì)戰(zhàn)方式單一，入險(xiǎn)解難只有取性之道的故事橋段，充滿艷俗廉價(jià)感。

女性角色的臺(tái)詞充滿了對(duì)性的挑釁，以及對(duì)自己精神和身體的極度不尊重?；顫姷娜嗽O(shè)置不要淫穢語(yǔ)淹沒(méi)，互相掐下半身的橋段，充滿自豪感的橋段難免會(huì)讓一些觀眾感到身體不適。

小說(shuō)的留白設(shè)計(jì)給讀者一個(gè)廣闊的想象空間，防止思維受到情節(jié)的束縛。但是影視改編成敗的關(guān)鍵在于人物能否站穩(wěn)腳跟，這取決于三個(gè)方面:扎實(shí)的臺(tái)詞、合理的劇情和精湛的演技。與其刻意制作擦邊畫(huà)面，桃色爭(zhēng)議引起了人們的關(guān)注。

很容易看出，女性角色的油膩感突出了以下幾個(gè)原因：

(1)衣服暴露，角色服裝不僅是角色形象的定位元素，也是角色塑造的視覺(jué)語(yǔ)言和角色自身的文化符號(hào)。未經(jīng)考慮的隨機(jī)搭配影響了角色對(duì)觀眾的第一印象。

不管是古代還是現(xiàn)代，都要穿低胸的衣服，還有超短裙等衣服，男人把目光投向女性微短劇，作為炫耀熱點(diǎn)的一種手段，不僅是對(duì)女性角色的不尊重，也是對(duì)微短劇內(nèi)容的蔑視。還將女性角色定位為潛意識(shí)的錯(cuò)誤，被貼上“不雅”等不雅標(biāo)簽。

(2)臺(tái)詞輕浮，臺(tái)詞是人物情感的表達(dá)渠道，也是人物塑造的框架。根據(jù)美國(guó)演員工會(huì)2019年的研究報(bào)告，83％依靠臺(tái)詞傳達(dá)的情感線。然而，一些女性頻率臺(tái)詞直接暴露出來(lái)，這與原始人的設(shè)計(jì)背道而馳。人們往往談?wù)撔园凳竞托哉{(diào)侃，很難察覺(jué)到女性角色的深層魅力。觀眾的視線只能停留在人物粗俗的表面。

(3)特寫(xiě)和肢體語(yǔ)言，在表演過(guò)程中，影視角色既需要臺(tái)詞的信息傳遞，又需要無(wú)聲的肢體表達(dá)。細(xì)致準(zhǔn)確的肢體語(yǔ)言可以表達(dá)人物心理狀態(tài)與周?chē)宋锖褪挛餇顟B(tài)的關(guān)系，但夸張扭曲的行為會(huì)像觀眾一樣傳達(dá)錯(cuò)誤的信息。例如，在案例1中，女主人對(duì)男主人竊竊私語(yǔ)，抽煙，這可能會(huì)成為曖昧和計(jì)算交織在一起的緊張時(shí)刻。然而，由于過(guò)于直白的肢體挑釁，整體表達(dá)流于華而不實(shí)。在職場(chǎng)短劇《金牌銷(xiāo)售》中，女主持人為了賣(mài)房無(wú)所不能，把女性職場(chǎng)遇到的尖銳問(wèn)題變成了桃色，在敷衍職場(chǎng)潛規(guī)則的同時(shí)，消除了人物與劇情聯(lián)系的使命感和復(fù)雜性。

為什么女主人的設(shè)計(jì)，正在悄然改變？

(1)市場(chǎng)需求，導(dǎo)致意義不明的雌性競(jìng)爭(zhēng)

在女性頻率的短劇中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多女性爭(zhēng)奪一個(gè)男性的情節(jié)，將傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)化為“爭(zhēng)奪男性交配權(quán)”的低俗框架。本質(zhì)是父權(quán)對(duì)女性物質(zhì)化的思考。為了達(dá)到一定的目的而犧牲和爭(zhēng)奪寵物，是父權(quán)的單一刻板敘事思維。但根據(jù)南加州大學(xué)安納伯格傳播學(xué)院的公開(kāi)數(shù)據(jù)，2023年全球票房最高的100部影視作品中，73%的女性角色圍繞男性進(jìn)行互動(dòng)，而男性角色之間只有12%的互動(dòng)涉及女性競(jìng)爭(zhēng)。

據(jù)中國(guó)社會(huì)科學(xué)院公開(kāi)資料顯示，18-35歲女性觀眾對(duì)“宮斗雌競(jìng)”主題的厭惡程度從2015年的32%提高到2023年的68%。由此可見(jiàn)，女性競(jìng)爭(zhēng)的核心一直難以被觀眾認(rèn)可。除了古裝劇，如今的女性頻率現(xiàn)代微劇已經(jīng)開(kāi)始通過(guò)報(bào)復(fù)、反擊等元素來(lái)偽裝，將男女之間的情感線和矛盾糾紛感染到不正當(dāng)?shù)纳眢w競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，形成不良的女性競(jìng)爭(zhēng)氛圍。

根據(jù)DataEye的數(shù)據(jù)分析，TOP2020年4月是2024年5月到2025年4月。 在名單中，有76個(gè)大女主題反擊重生，占比約31.67。％，比如《我是你奶奶，孝子賢孫跪下》《重生后整頓前夫全家》等微劇，展現(xiàn)了女性多樣化的反擊和再生主題，更受觀眾青睞。

(2)根據(jù)小說(shuō)改編

女主角油膩的設(shè)計(jì)與小說(shuō)內(nèi)容有著特殊的相關(guān)性。我們以《攝政王想立夫綱，但醫(yī)妃太瘋狂》為例。該劇根據(jù)爆款同名IP小說(shuō)改編成短劇，保留了大部分臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白，卻因人物的“油膩感”而受到批評(píng)。這種情況常常是由于文字想象與影視具象的沖突所致。小說(shuō)以書(shū)面敘述的方式，賦予讀者對(duì)情節(jié)的無(wú)限遐想，以及獨(dú)立帶入的感官享受。但是播出效果的反饋并不盡如人意。其根本在于小說(shuō)依靠書(shū)面形式，既能給讀者無(wú)限遐想，又能自己帶入人物。然而，影視的呈現(xiàn)很容易導(dǎo)致觀眾對(duì)人的設(shè)計(jì)和情節(jié)的認(rèn)知產(chǎn)生很大的心理落差，這也是大多數(shù)IP改編劇和原著讀者多次發(fā)生沖突的主要原因。

影視將抽象描寫(xiě)轉(zhuǎn)化為具體表演，演員的微表情、肢體語(yǔ)言和讀者想象形象的偏差會(huì)被放大，“人的設(shè)計(jì)崩潰”的指控也會(huì)隨之而來(lái)。

這種媒體差異導(dǎo)致的審美分裂在女性IP改編中尤為明顯。原本“傲慢”的女主人通過(guò)文字傳達(dá)自己的清爽感，但在影視之后，她的表達(dá)效果可能會(huì)因?yàn)楸硌菀?guī)模失控而變得特別油膩(比如經(jīng)常挑眉毛，故意賣(mài)可愛(ài)，夸張臺(tái)詞。油膩的女性角色不是個(gè)案，而是經(jīng)常出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題。

關(guān)于女性頻率的“大女主”和“女性解放”趨勢(shì)

女性微劇未來(lái)發(fā)展市場(chǎng)堅(jiān)持以正確的三觀為導(dǎo)向，傳達(dá)正確的女性主義價(jià)值觀。市場(chǎng)環(huán)境可能會(huì)從以下兩個(gè)方面進(jìn)行討論和進(jìn)步。

(1)“大女主”的含義和定位

在常規(guī)的影視作品中，她們往往被稱(chēng)為“大女主”，因?yàn)樗齻冇兄腔邸⒘α?、人格魅力、?qiáng)大的工作、不依賴、不依賴男性的女性角色。她不是單一的身體和欲望，而是主體在遇到挫折和困難時(shí)不斷自我?jiàn)^斗、自我反擊的堅(jiān)韌態(tài)度。大女人絕不是孤獨(dú)的生活，而是有能力有勇氣敢愛(ài)敢恨，不受輿論和普通人的影響。這是一種女性主導(dǎo)命運(yùn)的上升精神。如今，市場(chǎng)上出現(xiàn)了一批質(zhì)量好的女性頻率短劇。毫無(wú)疑問(wèn)，他們不尊重女性的權(quán)利和地位，必然會(huì)展現(xiàn)出女性多樣積極的形象，大放異彩。

(2)控制主題和內(nèi)容。

在女性頻率市場(chǎng)上，仍然有大量的虛假女主角標(biāo)榜大女主角，但角色本質(zhì)上還是愛(ài)情大腦，舍身報(bào)仇，以肉為器。隨著各種平臺(tái)對(duì)女性賽道的深入挖掘，微劇內(nèi)容將聚焦女性本身，聚焦女性情感和精神需求，捕捉和描述多面性人物，防止女性強(qiáng)文、瑪麗蘇等單一偏見(jiàn)的元素頻繁出現(xiàn)。

但在IP小說(shuō)的改編上，要從人物情感和演員演技兩個(gè)方面進(jìn)行檢查，把握好人物的人物和尺度，防止女性想要女性的尷尬局面。女性頻率應(yīng)該以女性為主，擺脫魅力才是正確的方法。

本文來(lái)自微信公眾號(hào)“DataEye短劇觀察”，作者：DataEye研究所，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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